[声乐与合唱教学] 大家谈谈现在美声唱法的走向!

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发表于 2004-9-10 17:33:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
 

美声唱法,中国刚刚开始起步步入正轨!有很多国外的专家来访,给我们带来很多新的东西,使我们由以前听根据碟子声音摸索学习与教学,到现在现场听大师演唱讲课!与国际声乐届有了很多的相互学习!大家根据自己所在地谈谈,声乐方法的走向!

武汉音乐学院前一段从美国请来了贺磊明,他得到了西班牙世界著名的男高音歌唱家Alfredo Kraus的教课,现在活跃在在美国大度和个个歌剧院! 他在讲课中,很强调学生位置靠前,的面罩唱法! 不讲究声音的大,而注重它的穿透性! 他本身也是男中音,我听他演唱了! 声音特棒! 如果你听了你会简直不敢相信,他高音是那么的轻松,音色是那么漂亮!!

 
发表于 2004-9-10 22:20:00 | 显示全部楼层
 

武汉音乐学院前一段从美国请来的贺磊明:

贺磊明,中央歌剧院著名歌剧表演艺术家、文化部即中央歌剧院特聘外籍专家、男中音贺磊明。1985年毕业于武汉音乐学院声乐系。1983年被选入由文化部举办的吉诺·贝基(Gino Bechi)大师班学习。1985年贺磊明毕业后即考入北京中央歌剧院,在该剧院上演的多部中外歌剧中担任男主角。如歌剧《茶花女》《卡门》《丑角》《马可·波罗》,以及清唱剧《风流寡妇》《屈原》。他还多次在国家重大演出中担任独唱。由于他在歌唱及表演方面的优秀才华使他成为中央歌剧院最主要的歌剧演员之一,被评为文化部直属文艺团体优秀青年演员、被中国音协评为中国十大男中低音之一,并担任1990年全国青年歌手电视大奖赛评委。 1991年,贺磊明获得世界著名歌剧大师、伟大的男高音阿尔弗莱德·克劳斯(Alfredo kraus)的邀请,赴西班牙“理塞奥”音乐学院“阿尔弗莱德·克劳斯大师班”学习声乐及歌剧表演。 1993年贺磊明应邀参加美国西部艺术节,此后并定居美国。他签约的歌剧院及音乐厅有:“纽约大都会歌剧院”、“巴塞洛纳理塞大剧院”、“皇家马德里歌剧院”、纽约“艾菲尔·弗歇尔”交响音乐厅、旧金山“露易斯·大卫”交响音乐厅、纽约“卡内基”音乐厅、“拉斯·帕尔马斯歌剧院”等世界一流交响音乐厅。 获得情况: 1988年、1991年先后两次在全国国际声乐选拔赛中获选 1985年——全国星海·聂耳声乐作品演唱比赛三等奖(铜质奖章) 1988年——中央电视台全国青年歌手电视大奖赛专业组美声唱法第一名 1992年——阿尔弗莱德·克劳斯国际声乐比赛优秀男中音 1993年——安娜·玛利亚国际声乐比赛第一名 1993年——全美声乐教育演唱协会声乐比赛第二名 1995年——纽约大都会歌剧院理事会声乐选拔赛获太平洋地区第二名 1996年——纽约大都会歌剧院理事会声乐选拔赛获太平洋地区第一名 1996年至2000年连续获得美国大都会歌剧院理事会五年教育基金

 
发表于 2004-9-12 10:51:00 | 显示全部楼层
 
克劳斯大师的方法就是讲究面罩的运用,尤其注重“i”母音的运用。
 
发表于 2004-9-17 11:03:00 | 显示全部楼层
 
中国人不能过多讲面罩,大部分中国人已经有面罩,而缺少头顶共鸣
 
发表于 2004-9-19 08:47:00 | 显示全部楼层
 
如何才有头顶共鸣?
 
发表于 2004-9-21 14:28:00 | 显示全部楼层
 
贴着后咽壁吸着唱
 
发表于 2004-9-21 21:02:00 | 显示全部楼层
 

他在讲课中,很强调学生位置靠前,的面罩唱法! 不讲究声音的大,而注重它的穿透性! 他本身也是男中音,我听他演唱了! 声音特棒! 如果你听了你会简直不敢相信,他高音是那么的轻松,音色是那么漂亮!!

贴着后咽壁吸着唱和面罩唱法是不是不一样?

不讲究声音的大,而注重它的穿透性! --------这是非常对的。许多低音和中音歌者由于追求声音的宽厚(尤其是跟着磁带或影碟学唱的业余歌手),实际是撑着嗓子唱,声音的位置低,所以声音没有穿透性。

 
发表于 2004-9-22 09:28:00 | 显示全部楼层
 

不追求声音大,而注重它的穿透性!!!!

做到好难啊!!

 
发表于 2004-9-22 17:20:00 | 显示全部楼层
 
以下是引用张大康在2004-9-21 14:28:58的发言: 贴着后咽壁吸着唱

  呵呵!沈先生的这句话我也会说。可是中国的男高音有几个能“吸出”了帕瓦罗蒂式的高音。

  我估计老帕不会“贴着后咽壁吸着唱”。

 
发表于 2004-9-30 08:39:00 | 显示全部楼层
 
请问EDA7806老师,在我学习声乐的过程中,老师比较重视的是面罩, 没有给我过多的讲过贴着后咽壁吸着唱,不知道这两种有什么不同?
 
发表于 2004-10-13 10:17:00 | 显示全部楼层
 
不要怀疑沈湘,中国人先要吸着唱再学克劳斯
 
发表于 2004-10-13 18:45:00 | 显示全部楼层
 

不要被名称给迷惑了。科学的唱法只有一种。高位置的、明亮的、松弛的并且无痕的声区转换是检验各种“唱法”是否准确的唯一标准。

 
发表于 2004-10-14 13:14:00 | 显示全部楼层
 

恩,有道理!

 
发表于 2004-10-14 23:00:00 | 显示全部楼层
 

上上说:不追求声音大,而注重它的穿透性!!!!

做到好难啊!!

我觉得这个不追求声音大,主要的还是要不追求自我感觉的声音大。很多人在自己感觉声音大的时候是声音在头腔内严重积压,而自己听着好象很大,但是声音并没有传播!

 
发表于 2004-10-16 10:33:00 | 显示全部楼层
 
近处听不大,远处听不小。这才是穿透。
 
发表于 2004-10-20 18:55:00 | 显示全部楼层
 
是因为获得金属泛音的缘故。
 
发表于 2004-10-31 11:16:00 | 显示全部楼层
 
“松、通、圆、水、亮”——沈湘 松:浑身大体的状态没有一处僵硬,尤其喉部。 通: 呼吸和声音的管道畅通无阻。 圆:声音咬字的圆润,字与字之间像珠串一样连起来。 水:歌唱的感觉像水流动一样,没有断续。 亮:声音的穿透力,震撼力。
 
 楼主| 发表于 2004-11-16 08:55:00 | 显示全部楼层
 
现在对美声的唱法有很多争论。又有什么“纯美”“民美”的说法。但我觉得引用楼上斑竹的发言“松、通、圆、水、亮”——沈湘 就是好听的声音。听了那种挤出来的声音谁都会难受吧。
 
发表于 2005-12-11 12:01:00 | 显示全部楼层
 

我看的是美声唱法的走向,不是说你们的靠前靠后的问题,贴着咽壁走的概念是你们不了解的问题,它是在你咽壁上找到声音的着力点,再加上你由丹田引导的气柱,将起传过声带透到会厌,使其卷起成哨的拟状,使声音从里面使过,这样才是真正意义上的贴着咽壁走.那么不要一味的找名歌唱家的料字,这样不科学~!!!

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