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霓衣云袖舞春寒—京剧旦角服饰
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霓衣云袖舞春寒—京剧旦角服饰
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月亮眼
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狗仔卡
发表于 2004-6-16 17:30:00
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霓衣云袖舞春寒——京剧旦角服饰 ??未锁灵缘方憾止,回眸续起人间。霓衣云袖舞春寒。最逢缠缱事,一语万江惭。 镜水可堪涟潋起,何妨芦荻悠然。疾风难扫傲梧前。别枝惊梦鹊,醒处竟无言。 ——贴一些美丽的旦角衣裳,送给天涯如我一样喜欢中国戏曲的人。 1。女花褶子 女花褶子用于平民家庭的女子(所谓“小家碧玉”)。因其身份低,所以只用二方连续纹样作为缘饰。 图为《铁弓缘》之陈秀英
2。对称女花帔。 用于出身官吏、乡绅豪门的未婚女子(所谓“大家闺秀”)。 此种花帔的纹样布局呈左右对称形态,具有庄重大方的特点。就其单独纹样来说,一般也采用均衡式,有主有次,主次分明,形象舒展,力求生动活泼,使图案在整体对称中又富于变化。女花帔中,多采用此种对称式纹样,其人物造型适应性较强,既可用于青春少女,亦可用于端庄少妇。 图为《西厢记》之崔莺莺
3。 均衡女花帔 女花帔用于出身官吏、乡绅豪门的未婚女子(所谓“大家闺秀”)。绣以单独纹样——“枝子花”,构成骨法分均衡式、对称式两种,不受外轮廓限制,造型丰满,外形完美。均衡式纹样的花帔,是一种不对称的自由布局:兰草蝴蝶呈均衡形态,左右纹样虽不对称(甚至突破了帔身外形的限制),但份量却相等。以纹样的疏密有致、自由、灵活,衬托出青春少女天真、活泼的性格及追求自由幸福的优美形象。 图为《游园惊梦》之杜丽娘
4.观音帔 观世音菩萨专用。白色。圈银绒绣墨竹,或平银绣竹。观音帔专用的竹叶纹样,是发挥图案的象征性,表现人物所处的自然环境——南海仙山上的竹林。 图为《鲤鱼仙子》之观世音菩萨
5.女皇帔 皇后、贵妃专用。明黄色。绒绣团凤。下身内系百折裙。 图为《打金砖》之郭妃
6.行龙女蟒 此种女蟒在纹样上更接近男蟒,绣行龙,下部有蟒水(三江水),如清人所绘《戏剧画册》的《回龙阁》剧中的王宝钏,即用此行龙女蟒,当为早期样式,近世已不多用。 图为《贵妃醉酒》之杨贵妃
7。团凤女蟒 女蟒的款式与男蟒基本相同,但有着自己独特之处。首先是它的尺寸短(一般约三尺二寸左右),长仅至膝部,身后无摆,其次,所绣纹样主要是凤凰、牡丹,以鸟中之王,花中之魁象征至尊至贵的女性。穿用时上身配以云肩,挂玉带,下身系裙。女蟒的色彩一般只用黄、红。黄色是供皇后、贵妃专用,红色用于王妃、郡主(有时也用于公主)。此种女蟒,绒绣团凤,周身单镶黑宽边(波线式)。以平金绣云,绒绣仙鹤。 图为《龙凤呈祥》之孙尚香
8。女红帔 与男红帔配对使用,二者色彩、纹样完全一致。女红帔下身系绣花大折裙。也用红色。 图为《望江亭》之谭记儿
9。女硬靠 女式靠的靠肚较小,绣双凤牡丹。靠肚下缀二或三层飘带。虎头肩(肩部甲片)下另衬荷叶袖,绣凤及牡丹。用时加用云肩。其服装造型比男式靠更具有装饰性,色彩纹样都更为绚丽,完美地衬托出女将英武和阴柔之美的形象气质。 图为《佘赛花》之佘赛花
10。女青褶子 俗称“青衣”,用于端庄善良的贫苦妇女。黑色,周身沿兰色或“皓月色”边子。 图为《生死恨》之韩玉娘
11。改良女青褶子 所谓“改良女青褶子”,即指变革传统的沿边形式:吸收女帔领式上的特点,用小如意头加以装饰,使服装的缘饰更为美观。 图为《铡美案》之秦香莲
12。 女白褶子 孝服。生活中的孝服本是一身缟素,不允许以花色图案装饰。但京剧服装的设计按照传统美学原则,对孝服也加以适当的美化,摆脱了生活里的自然形态。所选作为缘饰的莲花,乃是中国用于祭奠的传统纹样。 图为《杨门女将》之穆桂英
13.女改良靠 与男改良靠形制基本相同,一般用于绿林女杰。因其简洁轻便,更便于高难度的武打、舞蹈动作。 图为,《扈家庄》之扈三娘
14.女富贵衣 凡贫穷妇女穷至极限,也只穿女青褶子。本世纪二十年代以前,著名表演艺术家王瑶卿创造了浅颜色的女富贵衣,即在浅色的女褶子上缀各式补丁。之后,程砚秋、梅兰芳等表演艺术家相继沿用了这种服装形制。 图为《荒山泪》之张慧珠
名旦剧照 《霸王别姬》 魏海敏饰虞姬
《抗金兵》 李红艳饰梁红玉
《拾玉镯》 徐佩玲饰孙玉姣
《一代贤后》 孙毓敏饰窦姬 一笑倾城?
《白蛇传》 关静兰饰白素贞
张火丁
董圆圆——满服
董圆圆——是哪个剧,偶不知道了
董圆圆——妃子。。
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寒旭
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狗仔卡
发表于 2004-6-16 22:19:00
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轻舞飞扬
轻舞飞扬
[此贴子已经被作者于2004-6-18 16:46:56编辑过]
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山童
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狗仔卡
发表于 2004-6-17 18:56:00
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