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竹林深处（李春华老师）
一、引子的演奏
演奏引子时首先需注意换气，凡标有换气符号的地方原则上必须换气，在第四小节第四拍前半拍“3”完了以后如果气息确实调整不过来可在此处换口气。
其次是虚指颤音的表现，在引子的演奏中，只有“3”运用虚指颤音，其余音均不用，“5”音的演奏我建议用微微的气震音表现即可。
最后是速度的变化，在整个引子中有速度变化的是5-6小节，第四小节第四拍后半拍至5小节第四拍前半拍采取由慢到快的速度变化，5小节第四拍后半拍以后恢复原速。
二、 中板的演奏
中板共16个小节，首先来整体分析一下这16个小节，我们从标识符号上来看，有叠音、虚指颤音，吐音，也就是说技巧上不难掌握，从节奏上看也不存在难度，而要演奏好这段关键是情感的体现请注意提示词“抒情、优美地”，也就提示了我们在速度上要控制好，恰到好处。
其次是给大家讲一下此段的重难点。第一个重难点是8 分音符3的虚指颤音的演奏，这一个音不能因为他很短而逃避虚指音这一技巧，不错演奏起来确实有一定的难度，但这是傣族风味的重要调料，不可少，加强练习后能完成。
第二个重点是9-12小节吐音的运用，这几个小节在本首乐曲中有画龙点睛只意，每每演奏到此处都能把演奏者和听众充分的调动起来，有强烈的舞蹈欲望，要演奏好这几个小节特别是9和11小节，要做到吐音到位，在9-12小节中要严格按照我在乐谱标的吐音进行吐奏，凡标有吐音的必须吐，没有吐音标记的不要吐，这几个小节吐音非常特别，他打破了常规的节奏强弱规律，从而吐音的位置也随之而改变，每一拍的前半拍演奏为顿音，而顿音通常是用舌吐音来演奏。在这里，除了第一拍第一个1音用舌吐来演奏，其余拍的第一个音均用气息来控制，因为顿音的停顿而使9小节的第2、3、4拍后半拍10小节第一拍的后半拍的第一个音变成了音头，而音头须用吐音来演奏，这几小节吐音的位置就是这样来的。
为什么我没有把顿音符号标上去呢，因为在这里顿音并不是完全意义上的顿音而真正许的是一种音断意延之感。如果标了顿音记号大家演奏到这里将会受顿音记号所牵制，演奏成一个很实在的顿音，那将达不到最佳艺术效果。
三、快板的演奏
对于初次接触此曲的演奏者来说是一个难点，因为在这里，手指和舌头的配合稍有差错，那将会影响演奏效果。在快板中分为两个部分，一个是纯单吐部分，二是三吐部分，在单吐部分里节奏型几乎从头到尾是一致的，并且有较强的舞蹈性，节奏很好掌握，只要节奏练习时注意舌头和手指的配合，严格按乐谱上的吐音符进行演奏，很快就能掌握。三吐部分也不存在多大难度，关键是三吐技巧练习好，那么这一段便可信手拈来，不过演奏时注意强弱的体现，把每一个音吹出顿音的感觉。
四、 尾声的演奏
尾声的演奏和引子相似，只是在情感上相对引子要淡一些，也就是在力度上要软一些，在情感上要更深一些，把竹林深处的“深”表现的更加到位。
[此贴子已经被作者于2004-8-29 23:11:35编辑过] | 
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