如何欣赏爵士乐

　　爵士乐于19世纪末20世纪初诞生于美国的新奥尔良（New Orleans），它吸取了布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）的特点以丰富的切分和自由的即兴为其赢得了流行音乐"王者"的地位。爵士乐经过一个多世纪的发展已呈现出了"百花齐放"的局面，但是不了解爵士乐的朋友在欣赏这种音乐时的感觉总是觉得有点乱而且还不知该从何入手，因此无法领会爵士乐的精华所在。所以，要向开启通往爵士乐的大门，首先需要了解爵士乐的各种风格与流派以及它们的基本特点及背景；其次对爵士乐的演唱特点、乐队形式以及节奏、音阶与和声等具体因素也需要一个初步的认识。在此基础上，再进一步的去熟悉不同时代的爵士名人并分析他们的演奏（演唱）特征。通过这样?quot;分解欣赏法"将它分解之后再将其组装起来，爵士乐的面貌便一目了然了。

一、 爵士乐的分支 1、 新奥尔良爵士（New Orleans Jazz） 新奥尔良羰渴侵溉??甏?ㄖ付??兰停?挛闹腥缥醋髯⒚骶?付??兰停┮郧暗拇?尘羰坷郑?似鹩谛掳露?迹?⑿杏谥ゼ痈纾?堑峡宋骼季羰浚―ixieland Jazz）和芝加哥爵士（Chicago Jazz）的总称。我们所能听到的最早的爵士乐就是新奥尔良爵士，它出现于1917年（第一张爵士乐唱片诞生于1917年）。从唱片的音质上辨认，这个时期的唱片大多数都是用留声机播放的密纹唱片，音质较差，带有沙沙的噪声，并且缺乏立体感（第一批立体声唱片诞生于1958年）。从音乐形象上辨认，新奥尔良爵士讲究合奏，给人的感觉是激烈、兴奋并充满生机的。乐队编制一般为小号（或短号）一至二人吹奏主旋律，单簧管一人吹奏副旋律，长号一人吹奏固定低音，贝司（或大管）、鼓各一人担任节奏。后来又增加了萨克斯，使其从此成为爵士乐队的一大特色。新奥尔良爵士作为最早的传统爵士乐已被历史永久记载，但是作为有声爵士乐的源头，如今听起来还是别具一番风味。 代表人物及乐队： “正宗迪克西兰”爵士乐队（Original Dixieland Jazz Band） 查尔斯·博尔顿（Charles Bolden，1868～1931，擅长乐器：短号） 杰利·罗尔·莫顿（Jelly Roll Morton，1890～1941，作曲家，擅长乐器：钢琴）。 金·奥利佛（King Oliver，1885～1938，擅长乐器：短号） 西德尼·贝彻（Sidney Bechet，1897～1959，擅长乐器：高音萨克斯、单簧管） 路易斯·阿姆斯特朗（Louis Armstrong，1901～1971，歌手，擅长乐器：小号） 比克斯·贝德白克（Bix Beiderbecke，1903～1931，擅长乐器：短号） 范茨·沃勒（Fats Waller，1904～1943，歌手、作曲家，擅长乐器：钢琴） 基德·奥赖（Kid Ory，1886～1973，擅长乐器：长号）

2、 摇摆乐（Swing） 摇摆乐盛行于三十年代，经常采用20～30人的大乐队（Big Band）形式，因此三十年代又被称为爵士乐历史上的大乐队时期。从音乐上分析，摇摆乐最明显的特征是让你一听便想随之舞动的摇摆节奏（ ）。所以摇摆乐被认为是当时最好的伴舞音乐。摇摆乐的乐队一般都由萨克斯、铜管和打击乐等几个部分组成，按谱演奏不同的声部。从音响上分辨，铜管乐的明亮音色以及大乐队的庞大气势，让人一听便能认出这就是摇摆乐。 代表人物： 弗莱切·亨德森（Fletcher Henderson，1897～1952，编曲，擅长乐器：钢琴） 本尼·古德曼（Benny Goodman，1909～1986，擅长乐器：单簧管） 贝西伯爵（Count Basie，1904～1984，擅长乐器：钢琴） 科尔曼·霍金斯（Coleman Hawkins，1904～1969，擅长乐器：次中音萨克斯） 格伦·米勒（Glenn Miller，1904～1944，擅长乐器：长号） 奈特·金·科尔（Nat King Cole，1919～1965 ，歌手，擅长乐器：钢琴） 莱奥纳尔·汉普顿（Lionel Hampton，1909～ ，擅长乐器：颤音琴） 莱斯特·扬（Lester Young，1909～1959，擅长乐器：次中音萨克斯） 比莉·霍利迪（Billie Holiday，1915～1959，歌手） 艾拉·菲茨杰拉德（Ella Fitzgerald，1918～1996，歌手）

3、 比博普（Bebop）和硬博普（Hard Bop） 比博普出现于四十年代，它强调和声变化和个人即兴。可以用六个字来概括比博普的艺术标准，即"高技术、快速度"。比博普乐手们凭着极高的演奏技术，极力地张扬自己的音乐个性以此来体现他们的个人意识。从乐队编制上看，通常由3～6名乐手组成，每位乐手经常有意识或无意识的对和声、调性进行大胆的尝试和改革。因此，比博普乐曲的和声往往是爵士和声中分析和研究的主要对象。比博普给人的第一映象总是各种乐器在不断地、交替地做着快速的即兴独奏（Solo），让人越听越兴奋。 硬博普出现于五十年代，是比博普的延续，由于盛行于美国东海岸一带，所以又称“东海岸爵士”（East Coast Jazz）。从音乐上看，它与比博普没有太大区别，只是在比博普的基础上变得更加狂放和自由了。 代表人物： 查理·帕克（Charlie Parker，1920～1955，作曲家，擅长乐器：中音萨克斯） 迪齐·吉列斯匹（Dizzy Gillespie，1917～1993，作曲家，擅长乐器：小号） 塞洛纽斯·蒙克（Thelonious Monk，1917～1982，作曲家，擅长乐器：钢琴） 索尼·罗林斯（Sonny Rollings，1930～ ，擅长乐器：次中音萨克斯） 阿特·布雷基（Art Blakey，1919～1990，鼓手） 比尔·伊文斯（Bill Evans，1929～1980，作曲家，擅长乐器：钢琴） 埃尔文·琼斯（Elvin Jones，1927～ ，鼓手） 索尼·斯蒂特（Sonny Stitt，1924～1982，擅长乐器：中音萨克斯、次中音萨克斯） 奥斯卡·彼得森（Oscar Peterson，1925～ ，擅长乐器：钢琴） 查尔斯·明戈斯（Charles Mingus，1922～1979，作曲家，擅长乐器：贝司）

4、 冷爵士（Cool Jazz） 冷爵士出现于四十年代末，盛行于五十年代，是一种柔美的爵士乐风格。由于集中在美国西海岸，故又称“西海岸爵士”（West Coast Jazz）。对于冷爵士可以用八个字来概括，即“温馨、典雅、舒缓、放松”。从演奏形式上看，冷爵士有点类似于古典音乐中的室内乐，乐队一般由3～6名乐手组成，其中最典型的是由钢琴、贝司、鼓组成的爵士三重奏。萨克斯、小号、颤音琴等乐器也经常在冷爵士中作为主奏乐器出现。从音响上分辨，冷爵士总是给人一种松弛、悦耳的感觉，每种乐器互不干扰"点到为止"。冷爵士的另一特色体现在鼓的演奏技巧上，鼓手一般都用钢丝制成的鼓刷进行演奏，对音色的控制极为细腻。因此，成千上万的酒吧、咖啡厅里至今仍然以冷爵士作为背景音乐洗尽尘世的喧嚣，为人们提供着清新自然的"柔美之音"。 代表人物： 迈尔斯·戴维斯（Miles Davis，1926～1991，作曲家，擅长乐器：小号） 戴夫·布鲁贝克（Dave·布鲁贝克，1920～ ，作曲家，擅长乐器：钢琴） 切特·贝克（Chet Baker，1929～1988，擅长乐器：小号） 盖瑞·穆里根（Gerry Mulligan，1927～1996，作曲家，编曲，擅长乐器：上低音萨克斯） 吉尔·伊文斯（Gil Evans，1912～1988，作曲家，编曲，擅长乐器：钢琴）

5、 自由爵士（Free Jazz） 自由爵士出现于六十年代，一批先锋派乐手使爵士乐达到了一种“无法之法乃为至法”的境界。他们反对以往爵士乐的一切传统，采用惊人的自由调性，犹如现代派音乐中的机遇音乐和偶然音乐，极力地破坏音乐的结构和调性，引进意外因素。从乐队编制上看，自由爵士和以往的爵士乐没有太大的区别，最大的差别在于他们的演奏是完全自由的，美学标准是抽象的。从表面上看显得杂乱而无序，但是内在的和声结构却是十分严谨的，乐手之间的合作精神是自由爵士最重要的技术依托。 虽然自由爵士将爵士乐推向了一个极高的思想境界，但是由于它那极难理解的音乐形象和美学标准，最终使它只能成为专业人士探讨和分析的对象而与普通听众无缘。 代表人物： 奥内特·科尔曼（Ornette Coleman，1930～ ，作曲家，擅长乐器：中音萨克斯） 约翰·科尔特兰（John Coltrane，1926～1967，作曲家，擅长乐器：次中音萨克斯） 埃里克·杜菲（Eric Dolphy，1928～1964，擅长乐器：中音萨克斯、长笛） 塞西尔·泰勒（Cecil Taylor，1929～ ，擅长乐器：钢琴） 罗兰德·科克（Roland Kirk，1936～1977，擅长乐器：中音萨克斯、长笛、单簧管、小号）

6、 拉丁爵士（Latin Jazz） 拉丁音乐与爵士乐的结合早在三十年代就开始了，但是拉丁爵士真正的盛行则是在六、七十年代以后。拉丁爵士的特点是在爵士乐的基础上融入了大量的打击乐器，同时也将复杂的拉丁节奏渗入到爵士乐之中。从乐队上看，除了爵士乐原有的乐器之外，像康加鼓、邦戈鼓、沙锤、牛铃等打击乐器成了乐队的重要配置。从节奏上看，各种复杂的拉丁节奏（如曼波、探戈、伦巴等）和爵士乐的结合使其呈现出更加丰富的节奏色彩。其中以兴起于巴西波萨诺瓦（Bossa Nova）最为典型。 波萨诺瓦是曼波（Mambo）与冷爵士融合的结果，同时也吸取了一些桑巴（Samba）音乐的特点。它的音响效果不喧闹，给人的直觉好像是歌手与听众聊天时的窃窃私语。波萨诺瓦的旋律性不强，而且带有很多的变化音，但是它那典型的节奏型（ ）却在流行音乐中被广泛的得到运用。因此说拉丁爵士的吸引力主要来自于丰富的节奏律动。热情奔放的拉丁人民用他们的聪颖和智慧为爵士乐增添了一道带有热带风情的异域之景。 代表人物： 斯坦·盖茨（Stan Getz，1927～1991，擅长乐器：次中音萨克斯） 乔安·吉尔巴托（Joao Gilberto，巴西人，擅长乐器：吉他） 阿斯特鲁德·吉尔巴托（Astrud Giberto，巴西人，歌手） 安东尼·卡洛斯·乔宾（Antonio Carlos Jobim，巴西人，擅长乐器：钢琴） 查理·拜尔德（Charlie Byrd，擅长乐器：吉他） 巴顿·鲍威尔（Baden Powell，擅长乐器：吉他） 7、 融合爵士（Fusion Jazz） 融合爵士兴起于七十年代，是爵士乐的分支之一。只要你有足够的创新意识和胆量，任何音乐都可以成为爵士乐的调料。如今所谓的融合爵士一般是指在爵士乐的基础上融合了摇滚乐、世界音乐等成分，同时也融进一些流行音乐元素的爵士风格。因此，融合爵士给人的感觉是既新鲜又流行，而又不失爵士乐的色彩。从乐队上看，融合爵士打破了传统爵士乐队一直以原声乐器为主体的原则，它大量的使用电声乐器和电子乐器，使其更具现代气息。比如用电贝司代替原声贝司，用电子合成器代替钢琴，电吉他使用效果器（传统爵士乐一般不使用使用效果器）等做法都是一次大胆的创新。从节奏形态上看，融合爵士经常加强鼓和贝司的力度，制造出奔腾不息的节奏律动，钢琴和吉他也从原来演奏旋律声部转变为节奏乐器。这种不规则的低音线条，疯狂的贝司击弦，厚重的摇滚节拍加上爵士乐的规则，有时又被称为爵士放克（Jazz Funk）。总之，融合爵士的电气味重了，流行味浓了，因此被人接受的可能度也就大了。 代表人物： 迈尔斯·戴维斯（Miles Davis，1926～1991，作曲家，擅长乐器：小号） 赫比·汉恩考克（Herbie Hancock，1940～ ，作曲家，擅长乐器：钢琴） 奇克·考瑞阿（Chick Corea，1941～ ，作曲家，擅长乐器：钢琴） 韦恩·肖特（Wayne Shorter，1933～ ，作曲家，擅长乐器：次中音萨克斯、高音萨克斯） 约翰·麦克劳林（John Mclaughlin，1942～ ，擅长乐器：吉他） 鲍勃·詹姆斯（Bob James，擅长乐器：钢琴） 戴夫·万科尔（Dave Weckl，鼓手） 8、 酸爵士（Acid Jazz） 酸爵士兴起于80年代末，它将爵士乐与嬉蹦乐（Hip－Hop）结合到了一起，使其更加流行化、商业化。从乐队上看，它经常采用嬉蹦乐的编曲模式，DJ的"刮擦"技术在从中得到了大量的体现。在嬉蹦乐的乐队基础上萨克斯、小号等爵士乐中常见的乐器以音乐背景的形式作即兴演奏。这种爵士乐很大程度上已经失去了爵士乐的个性。其实从某种意义上讲，它只是唱片商进行商业运作的一种手段而已。他们用爵士乐当诱饵，目的只是为了赢得更多的听众和从中获取更大的商业利益。 代表人物： 吉尔斯·彼得森（Giles Peterson，DJ） US3乐队 罗伊·埃尔斯（Roy Ayers，擅长乐器：颤音琴）

二、 爵士乐中的常用乐器 爵士乐的兴起为流行乐坛建立了一批又一批的精英乐手。在爵士乐队中每个人都是乐队的主体，其中也包括歌手。其实在真正的爵士乐中，歌手就相当于一件人声乐器，同其他乐器一样所担任的是其中的一个声部。所以说爵士乐手或歌手必须建立起良好地合作意识，乐队中的每件乐器（包括人声）并不是谁为谁服务、谁为谁伴奏的概念，而是如何通过合作使自己的存在价值得到体现。由此可见，要想进一步的理解爵士乐，必须对爵士乐的乐队形式、乐队中的常用乐器以及它们的演奏特点要有一个初步的了解。 爵士乐的乐队形式大致上可以分为小乐队和大乐队两种，其中小乐队以钢琴、贝司、鼓构成的爵士三重奏最为常见，当然也会加入一些其他乐器；而大乐队主要以铜管和萨克斯管为主体，贝司和鼓一般都是乐队必不可少的乐器，在此基础上，大乐队还会配置一些吉他、钢琴和颤音琴等其他乐器。由于每个乐队的实际情况不一样，所以，任何一种乐器都有可能结合到一起。下面就爵士乐中最常用的乐器作一简单介绍。

1、 钢琴（Piano） 钢琴不但在古典音乐中处于"王者"的地位，在爵士乐中也不例外。钢琴音域宽广，演奏技巧十分丰富，可自如地弹奏歌中音阶、半音阶、双音、和弦以及各种复杂的织体。爵士钢琴的演奏特点大致上可以分为四种：第一种是"大跨度"奏法，即演奏时左手采用连续的大跳进行，形成个性鲜明的"大跨度低音"（Stride Bass），这种奏法在拉格泰姆以及早期爵士乐中经常出现。第二种是"布吉－乌吉"（Boogie Woogie）奏法，它是一种快速的布鲁斯钢琴风格，对爵士钢琴有着很大的影响。"布吉－乌吉"经常采用"滚奏"（Crushing）来体现它的特征。另外，它还经常以左手持续弹奏固定低音来衬托右手复杂的旋律。"布吉－乌吉"的低音音型主要有"行进"（Walking）的八度低音分解和 “双音”反复两种形式。例： “行进”的八度低音分解 5 5 b3 2 | 1 1 b7 5 | “双音”反复 第三种是“博普”奏法，它的特点是节奏支离破碎，旋律很不连贯，有时右手不时的连续奏出一连串单音音符。由于它根据比博普爵士发展而来，因此而得名。另外一种爵士钢琴其实称不上演奏方法，但是在速度较慢的爵士乐中（如冷爵士）经常出现而独成一派。它的特点是采用完整或相对完整的和弦在二分或更长时值的基础上不时的加入一些切分，以此体现出慢爵士的松弛感。

2、 贝司（Bass） 贝司是乐队中一般必不可少的乐器之一，它在爵士乐队中主要担任低音声部，有时也作即兴独奏。传统爵士乐一般都采用原声贝司（即低音提琴）来体现它的原始风味。而在现代爵士乐（特别是融合爵士）中经常运用电贝司或电子合成器中的合成贝司音色来增加它的现代感。"行进贝司"（Walking Bass）是爵士乐中最有特色的一种演奏方式，即在稳定的节奏基础上作和弦分解进行。进行方式既有上行分解，又有下行分解，也有上下行交替的分解。例： 上 行 分 解 5 7 2 4 | 5 6 b7 7 | 下 行 分 解 1 b7 5 3 | 1 b7 5 3 | 上下行交替分解 1 3 5 b7 | 1 5 3 1 | 由于这种进行方式像行军中的行进步伐，因此而称“行进贝司”。

3 、架子鼓（Drum） 架子鼓是爵士乐队中十分重要的一种无音高打击乐器，它通常由一个脚踏的低音大鼓（Bass Drum，又称"底鼓"）、一个军鼓、二个以上嗵嗵鼓（Tom-Tom Drum）、一个或两个吊镲（Ride Cymbal）和一个带踏板的踩镲（Hi-Hat）等部分组成。鼓手用鼓锤击打各部件使其发声。爵士乐中常用的鼓锤有两种，一种是木制的鼓棒，另外一种是由钢丝制成的钢丝刷。在乐队中鼓手掌握着乐曲的速度和节奏等重要环节，尤其是在爵士乐中，鼓手特别需要与其他乐手保持良好的合作状态，比如"切奏"时鼓手的干净利落就在其中起着很大的决定作用。另外在爵士乐中，鼓音色的控制、力度的控制以及速度的控制都是体现鼓手技巧的重要因素。

4、 萨克斯（Saxophone） 萨克斯是爵士乐中最常用的乐器之一，音域可达二个八度以上（不到三个八度）。常见的萨克斯有五种，它们是：bB调的高音萨克斯（Soprano sax）、bE调的中音萨克斯（Alto Sax）、bB调的次中音萨克斯（Tenor Sax）、bE 调小低音萨克斯（Baritone Sax）和bB调低音萨克斯（Bass Sax），它们的演奏技巧和音色特点基本相同。其中，在爵士乐中以中音萨克斯和次中音萨克斯最为常用。萨克斯能自如地演奏音阶、半音阶、音程跳进、分解和弦以及装饰音。中音和次中音萨克斯可以通过气息控制使其形成很大的力度对比，可以从ppp fff或fff ppp。在爵士乐中萨克斯经常担任旋律声的吹奏，在大乐队中还可以用不同调的萨克斯组成萨克斯组吹奏不同的声部。

5、 小号（Trumpet） 小号是爵士乐中最常用也是最早采用的铜管乐器之一，音域可达三个八度。小号可以自如地吹奏八度以内各种音程的跳动，也可以 自如地演奏音阶、半音阶以及分解和弦。快速演奏时，上行的连音比下行连音自如，所以在爵士乐中听到的快速上行连音比下行连音要多。有时为了音色的需要，小号可以使用弱音器来改变它的音色。按上硬音弱音器后，音色变得沙哑而略带金属色彩；软音弱音器可以软化小号的音质，使其音色接近于木管乐器。 * 短号（Cornet） 短号与小号同音高，演奏技巧也基本相同。它们之间不同的只是短号的发音管比小号粗而短，音色略比小号宽而柔。短号和小号在爵士乐中经常担任旋律声部。

6、 长号（Trombone） 长号在爵士乐中主要出现在大乐队中，担任低音声部，有时也吹奏对位节奏和主旋律形成呼应。由于长号依靠发音管的伸缩来控制音高，所以在演奏上不如其他铜管乐器灵巧。长号又是一种耗气量较大的乐器，在演奏强音时，一般吹奏一个二分音符就需要换气。同时长号没有变音活塞装置，演奏连音时往往显得不够连贯。所以，长号经常以短音或长音后马上休止的形象出现在爵士乐中。

7、 单簧管（Clarinet） 单簧管是爵士乐中最常用的木管乐器之一，它的音域较宽，可达三个八度以上。单簧管可以自如地演奏音阶、半音阶、音程跳动和弦分解以及装饰音，还善于演奏各种、级进的或分解和弦的连音音型。它的音量变化幅度较大，可从ppp fff ppp。单簧管在爵士乐中经常担任副旋律声部，有时也作独奏乐器使用，吹奏主旋律。

三、爵士乐中的其他因素 以上我们了解了爵士乐的各种分支和爵士乐中的常用乐器，除此之外，爵士乐还具有以下特征： 爵士乐的演唱利用无意义的“衬词”在即兴的规则下形成了风格独特爵士唱法（详见 ）。 爵士乐的节奏与一般流行音乐不同的是它大量的采用了切分和三连音以及改变重音位置的方法，形成了与众不同的律动效果。爵士乐的切分节奏复杂多样，特别是跨小节的连续切分经常将原有的节奏整小节移位，造成一种飘忽不定的游移感。例： 爵士乐中的三连音节奏除了八分三连音之外，像四分三连音、二分三连音以及各种三连音加连线的节奏也会经常出现。例； 四分三连音 二分三连音 三连音加连线 爵士乐的第三种节奏特点是利用改变重音位置使原来固有的节奏律动产生临时的转变，例： 原来的4／4拍节奏经改变后变成了3／16拍。 爵士乐的旋律经常采用布鲁斯音阶（ 1 2 b3 3 4 5 6 b7 7 ）来形成它的特点，有时还在布鲁斯音阶的基础上增加＃4和其他一些变化音，使其变得更加丰富多彩 。 爵士乐的和声比流行音乐和声要复杂得多，它以七和弦为基础，并且大量的运用扩展音（如：9音、11音、13音）和替代和弦，有时还经常出现连续的下行纯五度副属和弦进行，使其呈现出丰富多彩的和声效果。 即兴是爵士乐手（或歌手）必练的演奏（或演唱）技巧之一 ，根据规定的和声走向，利用丰富的节奏变化，爵士乐的风采尽在你的掌握之中。 总之，要想真正的理解爵士乐的真谛，不是几篇文章或几笔文字就能解决的。真正的爵士乐是心灵的感应，是耳膜的净化，是灵魂与躯体的碰撞。它的激情，它的狂放，它的柔和，它的含蓄，一切都是如此的完美，一切又是那么的抽象。

很好的资料。我也很喜欢爵士乐，不过我不在行，谢谢楼主的资料！

Work Song（工作歌） 又称为“劳动号子”，19世纪中期美国南方黑奴在工作时所唱的歌曲，后来成为蓝调和Minsttel Show的重要创作题材。 Blues（蓝调） 蓝调音乐的产生是为了抒发演唱者的个人情感，顾名思义，这种音乐听起来十分忧郁(Blue)。这种以歌曲直接陈述内心想法的表现方式，与当时白人社会的音乐截然不同。代表人物是W.CHandy，出生在1873年的美国阿拉巴马州，被誉为“蓝调之父”，创作了许多知名的蓝调音乐，例如：St. Louis Blues、Yellow Dog Blues、Aunt Hagars' Blues、The Memphis Blues、Beale Street Blues等等。 Ragtime（拉格泰姆爵士乐，也叫繁音拍子） 从严格来说，Ragtime不是真正的爵士乐。Ragtime没有即兴演奏和布鲁斯音乐的感觉，这种分割对于早期的爵士乐的形式产生了巨大的影响。Ragtime鼎盛期是1899年至1915年，其中最为知名的要算钢琴音乐。这种风格大多是由管弦乐队演奏的，其对位法和节奏融合了古典音乐和行进音乐队音乐的特点，在后来的爵士乐风格中都被迪克西兰爵士乐音乐家风格采用，新奥尔良爵士乐这是爵士乐最早的音乐风格。大致是从1895年当巴迪·博尔登在新奥尔良组建自己的第一支乐队时开始，这种音乐就在新奥尔良演奏，直到1917年斯托瑞维尔俱乐部不幸关闭为止，Ragtime未能留下任何录音资料。然而由于后来的原创迪克西兰爵士乐队在1917年的成功以及20年代许多成功演出的资料的保存使我们有机会感受到这种音乐的风格。由于新奥尔良爵士乐强点合奏，因此没一件乐器在乐队的角色所受到了严格的限制，通常，小号和短号使乐队中重要角色，常常演奏旋律部分，而长号则是和音的主要部分，副部则通常由短号演奏。节奏部相对稳定，通常包括钢琴、圆号、低音大提琴和鼓，Ragtime同早期的行进乐队又直接的渊源。由于这种音乐相对来说，和音较为基本，合奏通常表现的主题，因此一直是爵士乐中最为欢快和最容易接受的风格。 Traditional jazz（传统爵士） 传统爵士（Traditional jazz）的概念首先出现在1930年，当时爵士创作者们正试图从新奥尔良爵士（New Orleans jazz）日趋回退到世纪初摇摆时代（the s wing era）音乐的状态中摆脱出来。在1940年，有一个主要的富有生机的新奥尔良爵士（New Orleans jazz）如象被同时代许多艺术家包括路·沃特（Lu Wat ters）、唐克·莫非（Turk Murphy）录音及称道的邦·约翰逊(Bunk Johnson) 。还有乔·奥里佛国王(Joe "King"Oliver)、杰利·罗尔·默顿(Jelly Roll Morton)他们的音乐，和这些复苏的先锋们一样。有个词Dixieland”就是用来描述那些重新光顾老爵士的白人音乐人，就如一些基于二十年代和三十年代的爵士音乐人例如艾迪·克顿( Eddie Condon)、布迪·自由人(Bud Freeman)等的录音。今天传统爵士("traditional jazz")这个词也用来形容那些早期极有影响的拉格泰姆(ragtime)、布奇·伍奇(boogie woogie)、哈拉姆步子钢琴(Harlem s tride pian)，甚至所有的对爵士的发展有重大影响的音乐形式。 Big Band & Swing（大乐队和摇摆乐） 在大致从1935-1945的大乐队时代，爵士乐在美国正处于流行文化的最前沿。在这个国家，有至少十位或更多的成员组成，常以萨克斯管为主，铜管部分由喇叭和长号担任，节奏则由钢琴、吉他和鼓控制的乐队形式是最常见。大乐队变化着各种风格进行演奏。那些专注于编排民谣的伴舞的乐队(Dance Band)则很少强调爵士或者即兴表演，象那些由盖·拉姆巴都(Guy Lombardo )和魏纳·王(Wayn e King)领导的，常被指为“甜乐队”(Sweet Band)。而那些有强劲节奏、独奏善于即兴创作演出的乐队，象Benny Goodman，Duke Ellington和Coung Basie ，就被称为摇摆或重乐队("Swing "or "Hot" Band)。但是确切的定义摇摆音乐是不容易的。大致的认同是：摇摆是一种节奏形式，乐手通过控制音乐进行的节拍和律动来造成乐手之间的紧张和放松从而在听者中间产生一种兴奋和愉悦。二战之后，新的经济现实和流行歌手的增多导致大乐队的衰落。然而这种流派却一直延续至今，并且派生出爵士乐历史上广受欢迎的波普、重金属，和许多其他的后摇摆音乐形式。通常摇摆乐是一种带有黑人风格、活力充沛、热力十足，让人听起来會忍不住随著音乐的节拍手足舞蹈的爵士乐。它和舞蹈的关系密不可分。 在纽约哈林区的「萨伏伊舞厅」，舞客们发展出摇摆的早期风格，後来逐渐演变为四四平均节拍的流畅轻快舞蹈。通常，摇摆乐是以大乐团的型态来演出的，就如同我们在科波拉的「棉花俱乐部」这部电影所看到的一样，所以，有些人定义大乐团型态所演奏的爵士乐，就是摇摆乐。在1930年代，随著收音机的普及和经济大恐慌的结束，摇摆乐开始风行。代表人物，班尼·顾德曼（Benny Goodman）艾灵顿公爵（Duck Ellington )格林·米勒（Glenn Miller)。 Boogie-Woogi（布奇·伍奇） 　 　可以直接称为"Boogie"。这原本是蓝调钢琴演奏的一种特殊风格，後来许多爵士乐手也因熟悉这种演奏方式而将它引用到爵士乐的表演上，并因为听众的欢迎而大为风行。从这里，也可以看出「爵士乐」和「蓝调」之间某种亲密的关系。在表现这种特殊风格时，左手保持以八小节的节奏运作，甚至必要时得重复固定的节拍增强低音特质，右手则修饰旋律。因此，每当这种乐曲演奏时，厚重的音色很容易被听出来。 Bebop（咆哮爵士，也称为比波普，通常简称为波普） 是爵士中出现的第一个现代的，强调快节奏风格的音乐。虽然最初被认为是激进的和令人惊咋，但现在它以被认为是爵士音乐中基础和经典的形式。成型在四十年代早期和中期，咆哮爵士乐手们在对重要的摇摆时代音乐轮廓建立的贡献中付出了极大的心血，完成撂大量的细节工作，例如Coleman Hawkins和Lester You ng。并且，和早期的爵士比较，出现了许多的新的、更快的即兴创作方式，能在更小的空间包容更多的意象、思想、情感，在变调和弦的使用上大大增加。一些大的乐队在探究波普，一些小的组合如五重奏之类则是首选的。在演奏上频繁的切分音及多重主旋律的进行达到了一种空前的程度。旋律处于一种飘浮不定状态，导致出现许多人感觉刺耳和躁动不安的声音。从而出现一个大的争论。一些人认为，这是一种期待已久的音乐，一个的大突破，而另一些人害怕咆哮爵士注入的高深离奇会疏远大部分的听众。双方的观点都有一定的道理，但咆哮爵士在爵士音乐史上的深远和持久的影响是不可否认的。如果说摇摆乐是在向乐迷示好，那麼咆哮乐就是向乐迷竖起中指的那种爵士乐。但咆哮爵士的发展却使得爵士乐更加欧洲化，也更加非洲化。所以，也有人说，咆哮就是爵士乐的「艺术音乐」。就音乐的表现特质来看，咆哮乐似乎和爵士乐发展的传统大相迳庭，但这种结果并不是一种革命，而是一种演化的结果。虽然咆哮的节奏强音比较难以预测，它基本上仍采用摇摆乐快速的四四拍。此外，虽然咆哮在和弦上（而非旋律上）进行即兴，但是其和弦却仍只是根据旧有和弦加以修正所产生的。 　　咆哮爵士代表人物，包括查理·帕克（Charlie Parker）、肯尼·克拉克（Ke nny Clark）、狄西·葛雷斯比（Dizzy Gillespie）、塞隆尼斯·孟克（Thel onious Monk），这些人共同的特点是不甘寂寞，尽管是在大乐团的编制里演奏，但他们仍不断的寻求自我表现的机會，也因著这样蠢蠢欲动的 表现欲望，1940年，他们四人在哈林区的「明顿玩具屋」（Minton's Playhouse）结合起来，咆哮爵士终於诞生了。 　 Cool Jazz（凉派爵士或称为酷派爵士） 凉派爵士和咆哮爵士正好是对应的两种风格。 1940年晚期，Charlie Parker成了新一代爵士乐手的偶像，大家都想学的和他一样。但有一个人不一样，他知道自己不可能比Charlie Parker吹奏的更快、更高、更热，更重要的是，他更清楚的知道，这不只是技术上的无法超越，而是思考速度上的无法超越。这个人就是小喇叭手迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）。因此，Miles Davis采取了另外一种完全相反的思考方式，他要吹奏的比任何人都低回、缓慢、冷静。在1949年至1950年间，Miles Davis率领的九重奏所录制的唱片，曲风冷静并巧妙的穿插独奏的飘忽音乐，称为「凉派的诞生」（The Birth of the Cool），从此Cool也因此被定名了。 　 West Coast Jazz（西海岸爵士） 　　西海岸爵士(West Coast Jazz)专用来描述冷爵士中一个重要的派，指来源于加利福尼亚，从四十年代后期到六十年代初期的现风格的爵士，以Bud Shank，jimmy Giuffre，Art Pepper和许多其他人的作品为典范。冷爵士有时也被作为缺乏情感来加以嘲弄。其实它通常是技艺艰深的美妙的音乐，需要音乐家的全神贯注和一诠释，和许多现代风格的爵士一样。 　 Hard Bop（硬咆哮爵士乐） 　　也成为改良咆哮爵士乐。50年代中期，凉派爵士所表现出来的优雅、抒情的特色，开始被觉得压抑、情感空虚、不真实，这其中很大的一个关键是因为摇滚乐的影响，尤其是我们所熟知的摇滚乐巨星猫王。包括凉派爵士的开山祖师Miles Davis在内，也开始在寻找爵士乐的另一个出路。查尔斯·明格斯（Charles Mingus）钻研咆哮、蓝调及福音三种音乐类型，并开始创作、编排足以兼容这三种乐风的大曲子，可说是Hard Bop的代表。所以，听起来Hard Bop的乐风与Be bop较接近，但演奏质感较深沈。 50年代后期硬咆哮爵士乐发展为两个支派：Soul Jazz（灵魂爵士乐）和Funk(放克爵士乐） 　 Modal Jazz（调性爵士乐） 也称为音形爵士乐，所谓的Modal本指中古时代的教會式音乐，但在爵士乐中， Modal是指音乐中使用大调和小调以外的音阶，这样说可能會有点奇怪，但比较正 确的说法是，为寻求更简单、更有气氛的架构，Modal以单一音阶或反覆进行的一组音阶为基础。每当使用的和弦有变化时，音阶也随之变化，亦即弹奏的音符并不限定於曲子调性，Modal Music跟Tonal Music不同，Tonal Music使用的和旋大都是基於本身的调性而生，且通常會维持一定的长度，一般来说，至少在四小节 以上。，它的特性比较接近印度音乐，因为他是以水平线型态而非如同和弦的垂直型态为主。它的出现主要是因为受不了Bebop严格、制式化的和声规则。就如同Miles Davis所说的：「如果根據和弦演奏，你會知道 在三十二小节後，和弦都用完了，没什麼好做的，只好换花样重复你刚刚才演奏过的东西。」由Mi les Davis在40年代中期所录制的“Kind of Blue”，是第一张重要的Modal Ja zz唱片。也是40年代中期以来最具影响力的爵士乐唱片。 　 Free Jazz（自由爵士） 从Bebop到Modal Jazz，爵士乐手们一寸一寸的慢慢松开士乐的桎梏，并把它推向越来越大的自由。在50年代末，60年代初期的某一天，一个来自德州的萨克风手奥涅·柯曼（Ornette Coleman），他决定他爱怎吹他的萨克斯风就怎麼吹，并录制了一张「Free Jazz」专辑，Free Jazz因此张专辑而定名。Free Jazz是以完全自由式的即兴概念和集体即兴的作风出发，打破一切旧有的爵士乐风格，以寻求每位参与演出者的自由解放音色。

Bossa Nova（融合巴西流行音乐风格的爵士乐） Bossa Nova从50年代末期在巴西兴起，并成为50、60年代巴西音乐的代名词。6 0年代中期，美国萨克斯风手史坦·盖兹（Stan Getz)以一曲"The Girl From I panema"打进单曲热门排行第五名，从此Bossa Nova的音乐风潮开始在美国及世界各地风行起来。字意上来讲，Bossa Nova是「新音乐」的意思，它是源自於巴西的一种流行音乐风格。创造出这种轻松、愉快乐风的几位巴西重要乐手及作曲家包括安东尼·卡洛·裘宾和乔安·吉巴多等人。和一般南美音乐不一样的地方，Bossa Nova不像森巴或伦巴舞曲一样节奏强烈，同时又充满煽情的意味，它把过去南美音乐过分强烈的节拍减弱，所以在令人听过之後有回味无穷的感觉。 　 Fusion（融合爵士乐） 刚开始时是融合了爵士与摇滚，或爵士与R & B的音乐，在後来的发展中，包括民谣、流行、FUNK、灵魂乐、甚至古典乐的素材，也都被爵士乐手融合进来并成为70年代之後爵士乐发展的主流。60年代末期，摇滚乐渐渐成为全世界年轻人共同的新兴宗教。因为摇滚乐是由他们自己创作、自己表演，真正属於他们自己的音乐。爵士乐对这些年轻人而言，已经是博物馆里过时的东西，而且和摇滚乐比起来，更是乏味、不关痛痒的音乐。John Coltrane英年早逝，大家开始预测爵士乐的死亡。硕果仅存的爵士乐宗师Miles Davis当然不會就这样坐以待毙。 他开始听猫王、听滚石合唱团，同时开始引进新乐器、新乐手到他的爵士乐团。在“The Birth of The Cool”及“Kind of Blue”这两张具有里程碑意义的录音之後，1969年，他走出了他自己及爵士乐的又一大步，（Bitches Brew）诞生了。这是一张融合摇滚乐的爵士录音，Fusion开始成为爵士乐发展的主潮流。 　　Fusion开始发展以後，老的爵士乐迷认为那种垃圾根本不能称做爵士乐，但Fu sion却为爵士乐开发了新的乐迷，更重要的是银子，同时，也留下了一个到现在为止仍找不到答案的问题，那就是爵士乐是不是已经死亡？ 　 Pop Jazz（流行爵士） 1995年当爵士权威人物史泰利·当斯试图描述那些掘发了造就他们在音乐上灵感和成就的基础，及由此让他们靠近摇摆时代，在三四十年带发展起来的同时代同行们的作品。它原本是用来区分他们和最新出现的现代学院派爵士如比波普。象大乐队音乐，摇摆，等等标签，对他们都已经染着深深的乡愁怀旧，在更恰当中肯的描述新出的唱片和音乐风格上，已经没有多大意义。流行爵士边界范畴逐年的扩展（例如今天一些比波普和后波普的音乐元素也被广泛的视为流行爵士），现在这个词更加不受限制，即使诸如变得高深莫测的先锋和熔化风格的音乐，也可能被加入流行爵士的里面。 Modal Jazz（调性爵士乐） 在miles davis的kinds of blue发表后，虽然调性爵士被单独的划分为一个流派，但是它并没有蓬勃的发展起来，主要可能是因为调性爵士的即兴不是以和弦为基础，而是以调性和音阶为构架的，所以限制较多，但是miles davis那种空间感及强的音乐风格到是十分适合这一创作方法，所以调性爵士说是一个爵士乐的流派还不如说是一种作曲法。 Fusion（融合爵士乐） 对于融合爵士乐这一段介绍的文字 “60年代末期，摇滚乐渐渐成为全世界年轻人共同的新兴宗教。因为摇滚乐是由他们自己创作、自己表演，真正属於他们自己的音乐。爵士乐对这些年轻人而言，已经是博物馆里过时的东西，而且和摇滚乐比起来，更是乏味、不关痛痒的音乐。John Coltrane英年早逝，大家开始预测爵士乐的死亡。硕果仅存的爵士乐宗师Miles Davis当然不會就这样坐以待毙。 ” 我认为有不准确的地方，其实很简单， 前提应该加上美国地区，而即使在美国，这也只是表面现象，爵士音乐家们从没放弃过对爵士乐的发展和探索，爵士乐并不是想象的那样处于一种濒死的状态，只不过它不象以前那样的受到普通群众的欢迎，而且此时爵士乐已经在欧洲和日本蓬勃发展起来。 Hard Bop（硬咆哮爵士乐） 这段我也有点不同的意见，查尔斯·明格斯（Charles Mingus）这样风格多变的爵士音乐家我觉得，并不能算作hardbop的代表，它应该算作前卫爵士乐的代表，事实上虽然Miles Davis没有直接掀起hardbop的风潮，但他在50年代参与的一系列录音，已经基本上可以选作hardbop的开端了。而后hardbop的主要代表主要有早期的john coltrane,sonny rollings,art blakey等等这些人。

“Fusion（融合爵士乐） 对于融合爵士乐这一段介绍的文字 “60年代末期，摇滚乐渐渐成为全世界年轻人共同的新兴宗教。因为摇滚乐是由他们自己创作、自己表演，真正属於他们自己的音乐。爵士乐对这些年轻人而言，已经是博物馆里过时的东西，而且和摇滚乐比起来，更是乏味、不关痛痒的音乐。John Coltrane英年早逝，大家开始预测爵士乐的死亡。硕果仅存的爵士乐宗师Miles Davis当然不會就这样坐以待毙。 ” 我认为有不准确的地方，其实很简单， 前提应该加上美国地区，而即使在美国，这也只是表面现象，爵士音乐家们从没放弃过对爵士乐的发展和探索，爵士乐并不是想象的那样处于一种濒死的状态，只不过它不象以前那样的受到普通群众的欢迎，而且此时爵士乐已经在欧洲和日本蓬勃发展起来。”

谢谢楼主！

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