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由一个调（主调、稳定的调）进行到另一个调（副调、不稳定的调）叫做转调。转调可以改变调号或不改变调号，改变调式或不改变调式，但在不改变调式的情况下，一定要改变调式的主音。
在调关系的扩大和发展的接触中，为了丰富调式的表现力而使一些调关系较近的调结合在一起，成为一个新的调式体系。在这个体系中，两个调的主音在乐曲中，具有同等重要的作用，这种新体系叫做交替调式。
交替调式是调式的一种，是在调关系的扩大和发展中产生的。
1.同音列交替：即构成交替的两个调的音列是相同的，不同的只是调式的主音。
2.同主音交替：即构成交替的两个调的主音是共同的，不同的只是调式的音列，自然小调也是不同的。
3.不同主音不同音列交替：即构成交替的两调式的主音、音列全不同，但调式可能是相同的或是不相同的。
摘自李重光《音乐基本乐理》
个人认为近关系转调在某种程度上可看作交替调式的（当然要具体情况具体分析）。
聂运忠、华建国作曲的《有了共产党,中国才富强》以五声徵、宫调式为基础,在整个旋律的安排上,采用了旋宫及调式交替的手法,调式交替频繁、自然。常常在乐句间乃至句中上下五度旋宫,旋律主题(第一句)建立在“徵、商、宫、徵(高八度)”的四、五度跳跃的旋律基础上,第二句在第一句的落音“徵”后,紧接着出现了“清角音”(又可视为下方五度转调的宫音)。第二句的后半句似乎又回到了原调,同样从“离调”回“原调”,又会产生一种“新鲜感”。第三句、第四句都在这种调式游离中
我国民族音乐大量采用交替调式的手法，戏曲唱腔经常有调式交替的现象出现，最常见到的应属京剧中“二黄声腔”与“反二黄声腔”的交替使用。在宫、商、角、徵、羽五声音阶的民族调式中，二黄就是鲜明的“商”调式。在二黄唱腔中运用转调、调式交替、调性转换等手法，构成了千变万化的二黄唱腔。反二黄：京剧曲调。在二黄的基础上大量运用调式交替和暂转调，形成双重调式性或直接转入上五度宫调系统。胡琴定弦由二黄的sol、re变为反二黄的do、sol，音高不变，唱名变化，前者内弦唱名变为后者外弦唱名
调式交替也是京东大鼓曲种音乐的特点。
特奉文一篇，供石头小弟参考
调式交替乐思丰
调式交替是发展乐思的一种创作手法，在我国的民歌、民族器乐、创作作品中几乎都能找到它的应用。一般包括：同宫系统的调式交替、变宫系统的调式交替，调式半交替等三种样式。本文仅对歌曲中的调式交替现象作一分析。
一、同宫系统的调式交替
宫音位置不变，调式音列相同，调式中心音改变的调式转换，称作同宫系统的调式交替。这种交替只转换调式的色彩，不构成转调。如我们大家都非常熟悉的《没有共产党就没有新中国》，它的乐思发展，就应用了同宫系统的调式交替。（谱例略）
《没有共产党就没有新中国》歌曲的前两句，宫音为降Ｂ，音乐结束在Ｆ征调式上。歌词就是歌曲的题目，“没有共产党就没有新中国”，这句词先后在第一乐句里演唱一遍，第二乐句音区有所提高，再把这句词演唱一遍，形成了对重点歌词的强调。
歌曲的第九小节，宫音为降Ｂ，调式为ｇ羽调式，它的前三句以羽为中心，旋律环绕羽来进行，并且乐句的结尾都停在羽上。第四句是一个开放乐句，音乐停顿在ｇ羽调式的Ⅳ级音上。
歌曲的最后两句，宫音为降Ｂ，调式为降Ｂ宫调式，在音乐的处理上出现了全曲的总高潮，这两句旋律是歌曲最开始两句的变化再现，音区又有提高，歌词还是题目，歌词的节奏紧密了。
从全曲的调式转换来看，形成了以降Ｂ为宫的同宫系统Ｆ?、ｇ羽、又回到Ｆ?，降Ｂ宫等调式交替。全曲结构可看作一个三部曲式。
二、变宫系统的调式交替
宫音位置改变，调式音列改变，调式中心音也加以改变的调式替换，称作变宫系统的调式交替。这种交替不但改换调式色彩，同时也形成了转调。有意思的是在我国的一些音乐作品中，有时形成无变音转调。如我们大家都非常熟悉的《在希望的田野上》，它的乐思发展就应用了变宫系统的调式交替。（谱例略）
歌曲开始由两个乐句组成的乐段，宫音为降Ｂ，音乐停顿在Ｃ商调式。
可看作由两个乐句组成的乐段，在第二句里原调的宫音降Ｂ没有出现，而变宫Ａ出现，旋律中Ｆ、Ａ的大三度进行，改变了原调的宫，故这段音乐最后的宫音是Ｆ，调式为Ｆ宫调式，形成了上五度无变音转调。形成了变宫系统的Ｃ商与Ｆ宫的调式交替。
三、调式半交替
这里指新调式还没有形成完全交替，前调式主音又出现，好似又回到了前调式的一种交替现象，也可称作不完全的调式交替。如我们大家都非常熟悉的《十五的月亮》，它的乐思发展，应用了调式半交替和同宫系统的调式交替。（谱例略）
歌曲前两句由两个乐句组成的乐段，上句停在属，下句停在主，形成呼应关系，宫音为Ｇ，调式为Ｄ征调式。然而第二句里有变宫系统的调式交替，旋律中出现了小六度音程，可以说宫音已变为Ｄ，并且前调宫音几乎没有出现，故可以说调式发生了变化，碰巧的是在第二句结束时，出现了第一句的宫音，恰恰又在终止位置，所以给人以回到了原调式的感觉，使整个第二句出现了调式交替不完全的现象，也就是调式的半交替。假如第二句的结束处没有第一句的宫音出现，而是以变宫代替宫，那么第二句就是一个地地道道的变宫系统的调式交替了。
我们可以把这首歌曲结构看作是一个含有再现因素的单三部曲式。在乐思的发展上应用了Ｄ?、ｅ羽、又回到Ｄ?的调式交替。
以上三首优秀歌曲，之所以能够在群众中广泛流行，是因为它们自被创作出来，一直到现在，都达到了传唱时间长、地域广的好效果。词和曲的创作，都可称得上是我国声乐作品里的精品。这三首作品的曲调，都分别采用了河北民间音乐、戏曲梆子腔和山东民歌的素材，加上调式交替手法的应用，所以它们才能成为旋律流畅、上口，记忆快，传唱广的成功之作。
作者： 杨马转
来源： 音乐周报
[此贴子已经被作者于2004-11-25 16:11:32编辑过] | 
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