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2015
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发表于 2004-12-17 22:04:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
 

德彪西专辑:Debussy: 伟大的管弦乐的工作 作者:德彪西(Claude-AchilleDebussv 1862-1918) 出版:SONY 编号:63244 演出: 波士顿交响乐团 路易斯小路, 领导者 伦敦交响乐团 SEIJI OZAWA, 领导者 乔治SZELL, 领导者 迈克尔TILSON托马斯, 领导者 FREDERICA VON STADE, 女中音 CLEVELAND管弦乐队 费城管弦乐队 尤金ORMANDY, 领导者 TANGLEWOOD节日合唱, 合唱 SUSANNE MENTZER, 朗诵者 PIERRE BOULEZ, 领导者

曲目: CD1: La Mer (大海) 1. I. Deà 中长裙sur la mer. Très借给8:43 2. II. Jeux de含糊的.急速地6:25 3. III.对话du出口et de la mer. Animé et tumultueux 7:35CLEVELAND管弦乐队,乔治SZELL 4. Prélude à ès-中长裙faune (牧神午后) 10:57 5. Jeux (波河è我担é) (游戏)17:56伦敦交响乐团,迈克尔TILSON托马斯夜景(夜曲)(仪器的) 6. I. Nuages. Modéré -联合peu animé 8:42 7. II. Fêtes. Animé et très rythmé 6:27 8. III.先生ènes. Modérément animé 12:16费城管弦乐队,迈克尔TILSON托马斯

CD2: 1. Clair de弓形(从"随员bergamasque")(贝加马斯卡组曲:月光) 5:01 费城管弦乐队,尤金ORMANDY图象(意象集) 2. I.吉格舞(Modéré) 7:38II.Ibéria 3.同等les懊悔et同等les chemins (Assez animé) 7:07 4. Les Parfums de la nuit (借给et rêveur) 8:11 5. Le早课jour de fête (担联合rythme de Marche lointaine, alerte et joyeuse) 4:25 6. III. Rondes de printemps (Modérément animé) 8:05 CLEVELAND管弦乐队,乔治SZELL 7. La少女élue (圣洁的少女)(抒情诗诗为了女人的声音和管弦乐队之后但丁-加百利Rossetti诗"受祝福的Damozel") 19:24 TANGLEWOOD节日合唱 波士顿交响乐团,SEIJI OZAWA 小的随员(小组曲) 8. I.N 字小舟3:43 9. II. Cortège 3:33 10.III. Menuet 3:10 11.IV.芭蕾舞3:14 CLEVELAND管弦乐队,路易斯小路

下载: CD1: http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD1/01.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD1/02.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD1/03.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD1/04.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD1/05.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD1/06.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD1/07.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD1/08.mp3

CD2: http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD2/01.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD2/02.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD2/03.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD2/04.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD2/05.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD2/06.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD2/07.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD2/08.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD2/09.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD2/10.mp3 http://211.155.226.126:8086/download/music/DEBUSSY/CD2/11.mp3

 
发表于 2004-12-17 22:08:00 | 显示全部楼层
 

翻译不准确,见谅!原文如下,请高手重译:

专辑:Debussy: Great Orchestral Works 作者:德彪西(Claude-Achille Debussv 1862-1918) 出版:SONY 编号:63244 演出: BOSTON SYMPHONY ORCHESTRA LOUIS LANE, Conductor LONDON SYMPHONY ORCHESTRA SEIJI OZAWA, Conductor GEORGE SZELL, Conductor MICHAEL TILSON THOMAS, Conductor FREDERICA VON STADE, Mezzo-Soprano THE CLEVELAND ORCHESTRA THE PHILADELPHIA ORCHESTRA EUGENE ORMANDY, Conductor TANGLEWOOD FESTIVAL CHORUS, Chorus SUSANNE MENTZER, Reciter PIERRE BOULEZ, Conductor 曲目: CD1: La Mer (大海) 1. I. De l'aube à midi sur la mer. Très lent 8:43 2. II. Jeux de vagues. Allegro 6:25 3. III. Dialogue du vent et de la mer. Animé et tumultueux 7:35 CLEVELAND ORCHESTRA,GEORGE SZELL 4. Prélude à l'Après-midi d'un faune (牧神午后) 10:57 5. Jeux (Poème dansé) (游戏)17:56 LONDON SYMPHONY ORCHESTRA,MICHAEL TILSON THOMAS Nocturnes (夜曲)(Instrumental) 6. I. Nuages. Modéré - Un peu animé 8:42 7. II. Fêtes. Animé et très rythmé 6:27 8. III. Sirènes. Modérément animé 12:16 PHILADELPHIA ORCHESTRA,MICHAEL TILSON THOMAS CD2: 1. Clair de lune (from "Suite bergamasque")(贝加马斯卡组曲:月光) 5:01 PHILADELPHIA ORCHESTRA,EUGENE ORMANDY Images (意象集) 2. I. Gigues (Modéré) 7:38 II.Ibéria 3. Par les rues et par les chemins (Assez animé) 7:07 4. Les Parfums de la nuit (Lent et rêveur) 8:11 5. Le Matin d'un jour de fête (Dans un rythme de Marche lointaine, alerte et joyeuse) 4:25 6. III. Rondes de printemps (Modérément animé) 8:05 CLEVELAND ORCHESTRA,GEORGE SZELL 7. La damoiselle élue (圣洁的少女)(Lyric poem for women's voices and orchestra after Dante-Gabriel Rossetti's poem "The Blessed Damozel") 19:24 TANGLEWOOD FESTIVAL CHORUS BOSTON SYMPHONY ORCHESTRA,SEIJI OZAWA Petite Suite (小组曲) 8. I. En Bateau 3:43 9. II. Cortège 3:33 10.III. Menuet 3:10 11.IV. Ballet 3:14 CLEVELAND ORCHESTRA,LOUIS LANE

 
 楼主| 发表于 2004-12-18 12:02:00 | 显示全部楼层
 

La Mer (大海)

一、《海上的黎明到中午》

二、《波浪的游戏》

三、《风和海的对话》

克里付兰管弦乐队(美国)指挥:GEORGE SZELL

《牧神午后前奏曲》

芭蕾舞曲:游戏(Jeux)

伦敦交响乐团 指挥:MICHAEL TILSON THOMAS

管弦乐《夜曲》

1.云 2.节日 3. 海妖

费城管弦乐队 指挥:MICHAEL TILSON THOMAS

CD2:

月光 选自《贝加摩组曲》

费城管弦乐队 指挥EUGENE ORMANDY

意象集

基格舞曲

伊比利亚 1.大街小巷 2.夜来香 3.节日的早晨

春之轮旋曲

克里付兰管弦乐队(美国)指挥:GEORGE SZELL

圣洁的少女

TANGLEWOOD节日合唱团

波士顿交响乐团 指挥:SEIJI OZAWA

«小组曲»

1.在船上 2.行列 3.小步舞曲 4.芭蕾

如要祥解,请接帖

[此贴子已经被作者于2004-12-18 15:01:34编辑过]
 
发表于 2004-12-19 13:08:00 | 显示全部楼层
 

[em23][em23][em23]

越来越厉害啊,呵呵!

 
发表于 2005-1-25 14:38:00 | 显示全部楼层
 
请:中共东京市委书记提供详解,谢谢!
 
发表于 2005-1-30 22:02:00 | 显示全部楼层
 
请问有DEBUSSY 的钢琴的曲谱和MIDI OR MP3 下载吗?
 
发表于 2005-1-30 22:29:00 | 显示全部楼层

La Mer (大海)

 

La Mer在法语里是大海的意思,发音有点接近另一个法语单词amour,即爱的意思。据有人判断,在英语单词里,madam(夫人),miss(小姐),mother(母亲),都是以字母m开头,所以m 是一个阴性的字母。在法语中这三个单词应该也很相似,法语La Mer有一个m,大海也算阴性,诗人将大海比喻成母亲。法国诗人圣-琼·佩斯写过一首《海标》的长诗,其中有一句:“大海本身就是泡沫,宛如花园锦簇的女预言家,端坐在铁椅上……”大海的泡沫并非佩斯首创,莎士比亚在一出戏剧中有一句:“地面上的泡沫,这么多的泡沫。”佩斯笔下的大海是一个威严的预言家,虽然也是女性,但透露出意志和帝王之气。

《大海》完成于1905年。这部作品实际上由三部交响素描组成,描绘了不同时间大海的不同情绪、色彩和感觉。尽管人们并不完全同意将德彪西称作一个印象派作曲家,但有一点是显而易见的,那就是他的音乐中带有强烈的主观和客观交织的色彩,主观感受并不被激情所左右,而要求诉谙纯客观的、准确的表达。而作品的主旨思想并不在音乐中直接加以表现,而是通过客观化了的感觉渗透出来,于是作品中给人留下印象的,常常是那种强烈的色彩感、线条感、形状感和动感。

《大海》中每一个细节都是精微的,富有视觉性的。

第一段:“海上的黎明到中午”,描写海滨与水平线上都染了幽雅而微明的金辉的景色。黎明时刻海洋静穆、安详。逐渐地大海似乎苏醒了:一片水波懒洋洋地起伏。德彪西对传统的旋律似乎不感兴趣、他感兴趣的是短小的节奏片段与和声片段的游戏,是天空、云彩与阳光在他的闪烁的汹涌的音乐之海上的千变万化的反映。

第二段:“波浪的游戏”,是一幅夏日的大洋上的壮丽的绘画。海洋开始时是非常文静的。后来就转入戏谑的盛怒。彩虹般的色泽出现并消失在喷射的水花之中。德彪西的乐器调色板极其细腻而捉摸不定,在结束处几乎是难以觉察地逐渐归于沉寂。

第三段:“风与海的对话”,表现着海的神秘,海的灵魂。一个低而有威胁性的声音响起,好像预示着暴风雨的接近。一阵因预期将有什么事发生而引起的骚动传遍整个乐队;力量在迅速聚集起来,暴风雨似乎即将来临。但是一切淬然沉寂下来,接着是一声仿佛来自远方的充满乡愁的呼喊,像德彪西的海妖之歌一样。喧闹声加强了,在乐队深处奏出前面的第一主题,最后,第一乐章结尾处的众赞歌在欢腾的高潮中重现。这部作品之复杂与千变万化是罕见的,而它又要求极端的精确与完美,这也是罕见的。

德彪西特有的“全音音阶”,在这部作品中最为显著。

[此贴子已经被作者于2005-1-30 22:35:49编辑过]
 
发表于 2005-1-30 22:43:00 | 显示全部楼层

前奏曲《牧神午后》 Prelude a L'Apres-Midi d'un Faune

 

这是德彪西的管弦乐上的代表作。他是从象征派诗人马拉美的诗《牧神午后》得到了灵感而作曲的。作曲年代为一八九二年,两年后在巴黎开演。马拉美的诗,据说是用言语的调和的结合,使读者感到诗的情调与氛围,在其本国人也极难理解,翻译是绝对不可能的。诗的大意如次:

“牧神,一个天真而热情的活物,他在黎明的森林中觉醒,追思昨日午后所经验的事,他似乎曾经受了白色与金色的女神,神圣、柔和的放纵的水妖的访问?又似乎他所想出的追忆与他的笛中所吹出的音符一样,仅属于无形的幻影?——这等问题他都不能确定。但见那边的湖中的褐色的芦草间,的确有纯白的印象又渐次模糊了。他为欲获得这东西,愿意舍弃其支配森林之神的资格。红色的蔷薇丛的那一方,似乎有金头白茎的百合花的花园。追忆不绝地消失……”

这诗描写恍惚如梦的境地。经德彪西翻成音乐,更加恍惚如梦,全无具体的描写了。诗所具有的幻想的,官能的,陶醉的,幽丽典雅的,好像蒙着薄雾的感情,由德彪西用音乐全部传写出了。 其曲由长笛的独奏开始,所奏的是忧郁而柔和的旋律,反复多次。木管的和弦,圆号的幽远的音,清凉圆滑的竖琴的音,使这印象十分鲜明。不久这主题就展开,加用双簧管,单簧管,成对话的体裁。次由单簧管奏出诉述感情的满足与恍惚似的新主题。最初的主题又出现,最后由大提琴的独奏合了长笛的旋律,而音响次第消失。

《牧神午后》从谱面上看虽然各个部分调号都划分明确,但实际上,曾经被规范为大小调体系的音阶、调式在这里早已让位于更多样化的大小调式和五声音阶、七声性自然音阶、半音阶、全音阶等,其音乐的和声、调功能性也都已被大大削弱,各种平行和弦的块状印象都说明作者已将注意力转向了更为丰富的色彩处理并导致了某种调性调式的游移和模糊;乐曲虽然采用了大型管弦乐队,却没有采用常规的大乐队配器(包括几乎不用大乐队全奏,而注重细腻地品味单独分离开来的音响与音色效果);乐曲虽然有相当于主题那样的基本乐思,却没有采用西方传统音乐那样的加工方式加工、展开(而主要采用了类似东方音乐的线条装饰性加工和反复展衍);乐曲没有结构轮廓清晰和比较明确肯定的经典曲式归属,但其音乐的陈述仍然可以大体分为三个层次,形成一种比较自由的包括有对比、再现、同时又含有许多变奏性因素的三部性结构。以下是乐曲具体的陈述与结构状况:

第一部分:以单一主题为基础,通过变奏性的反复与展衍,形成并强化人们对第一种气氛的感受——这是一支甜美的、孤独的,但又缺乏明确重音的旋律:

它最初由长笛轻声演奏,以半音化的线条为主,暖昧地游动着,先向下滑动至增四度音,而后又反行浮动到上方增四度音……形成一种调性十分模糊的主题,它一露面,便与注重节奏重音循环、又注重调性调式功能的传统音乐格式拉开了距离。给人一种弥离恍惚的感觉,略微带着一种倦意,恰似牧神在酒后处于其想时感受到的那种状态。作者不喜欢原样反复,也不再希望使用传统的装饰变奏,所以来用了更带有随意性和即兴性的重复做法,运用主题句头反复,句尾自由展衍——这很有利于作曲家在细腻的配器当中赋予基本主题更丰富多样的音色变化,使我们几乎是可以感触到那牧神午休的草地:林间午后热烘烘的潮气和苍穹间自然光线的变换;牧神那懒洋洋的神态和昏昏欲睡的感觉……

第二部分:这是音乐的中间部分,但其中并没有传统意义上的鲜明的主题对比或交响性、戏剧性的音乐展开。它们只不过是从前一部分的音乐材料中派生出来一个又一个的新的旋律线条,更带有五声性或全音阶音列特点:

情绪较前略微活跃了一些,抒情的热情和对美的赞叹成分也略微增加了一些。织体和调性、调式变换都较以前更为丰富、频繁。但这里仍然好像是在继续作歌唱性的陈述,而缺乏传统意义上的积极的、更富于动力性的展开。它们不过是在新的陈述的阶段中,更多地进行了一些“你中有我,我中有你”的相互音调渗透与交织,气息也越来越舒展——作者似乎主要是通过旋律的发挥和力度上的强调来构成乐曲的高潮。这一部分大概就是作曲家着意要描写的、令牧神极力追寻的欲望,那似乎是真实经历过的故事或幻境。

再现的第三部分:音乐又回到了原来比较消极和静观的状态。但是织体的装饰性较第一部分更加丰富,配器也更加精致。此外,中部的某些乐思也参与了同再现的基本主题的对位性结合。音乐表情好像是趋于更加怠倦和模糊……尾声的音色是加了弱音器的法国号和小提琴,音乐在片断性的主题材料回亿中渐渐消逝。

 
发表于 2005-1-30 23:47:00 | 显示全部楼层

《夜曲》Nocturnes

 

《云》、《节日》和《海妖》

关于前两首,德彪西写道:“《云》描写了不变的蓝天,云彩缓慢庄重地行进,副化为带白色的灰色的痛苦。”而《节日》则是“富于动作、节奏、舞蹈……节日和它混合的音乐”。关于《海妖》:“大海和它数不清的节奏,于是在染上银色月光的波浪间,传来了海妖神秘的歌声。她们纵声大笑,歌声持续着。”(海妖是希腊神话中的人物,她们唱歌是为了迷住水手,把他们引向灭亡。) 像一个神秘主义者一样,他的乐曲总是闪烁着朦胧的智慧、跳跃而明晃晃的、难以捉摸的特质。在《云》中,一段缥缈的思绪随云彩慢慢的轻移着,在变化的天空里,时蓝时白时灰的牵动着我们的注视,泛着略有一丝丝庄重的灰调,在乐曲进程,我们在其中变化成一片片云。《节日》在狂欢中,在踢踏做响的脚板舞,欢乐的节奏,迷人的舞蹈......或者还有散发着香甜的可口点心和酒,释放吧,把那些往日的忧郁情怀都丢到塞娜河里去,让我们泛起红晕的脸,晕旋在节日的音乐中。 《海妖》神秘的气质,她们在唱歌,她们利用爱情迷住水手,又把他们此向灭亡,神秘的像波浪一样的歌唱泛起在深蓝色的大海,表达一个神话神秘的幻想世界。

《云》是描写云彩的变化的。云彩是五光十色,变幻不定的。所以这个题材很适合印象派的艺术趣味。据德彪西自己的解说,这首夜曲所表现的意境是:"单调的天空景色,和浮云的庄严缓慢的运动,浮云逐渐化为略带乳白的灰色。"云彩的变化,是通过音色跟和声色彩的变化来表现的。这种变化,是一种微小而细致的色调变化,这里没有形象的鲜明的对比,也没有完整的旋律结构;各种不同音色的独奏乐器所奏的旋律片段,是用来表现色彩的变化的。总之。这首夜曲所表现的,不是一幅轮廓清晰的自然图景,而是一种气氛,一种色调,一种朦胧飘忽的意境。

《节日》音乐所表现的,不是一幅生气蓬勃,栩栩如生的节日风俗生活图景,而是冷眼旁观者所见的节日景象。按照德彪西自己的解说,这个曲子所表现的意境是:"大气中无休止的舞蹈节奏,点缀着突然的闪光。这里也有一个偶然的行列(一个眩人耳目的幻象)在从头到尾走过去,混杂着虚无缥缈的幻想;但不间断的节日的远景仍在继续,其中音乐和闪光的尘埃混合在一起,参与到宇宙万物的节奏中去。"音乐所表现的,是隔了一层帘子所看到的节日景象。但见空气中的闪光、飞扬着的尘土,幻象似的行列一闪而过。但比起作者的其他作品来,音乐形象的轮廓还是较为清晰的:其中有比较完整的旋律线,有相当鲜明的舞曲节奏,也有比较明朗的形式结构,两端部分活跃的三拍子律动和中间部分轻盈的两拍子律动形成了生动的对比;在一定程度上,还是表现了一种生气盎然的意境,只是雾中看花,总隔着一层而已。

这首夜曲所用的乐器,除了第一首夜曲的木管乐器、圆号、定音鼓和弦乐器外,增加了小号、长号、大号、竖琴和鼓、钹等打击乐器。打击乐器是作为节奏性乐器来使用的,铜管乐器不是用来加强音量,而是用来丰富音色。如圆号时常吹阻塞音和半阻塞音,小号时常加弱音器,造成一种朦胧的音色。

德彪西的作品大都表现静态的意境,其中音乐形象是迷离恍惚,懒懒散散的;而少数表现动态的意境的作品,则有较多的生活气息,《节日》这首夜曲就是表现动态意境的典型的例子。

《水妖》在管弦乐队中加进了不唱歌词的八个女中音和八个女高音,从而渲染出更加丰富的色彩。 按照德彪西的解说,音乐描绘了"海洋和它变化无穷的节奏;从月光照耀的波浪中传来了水妖的神秘的歌声"。

但这并非描写客观的景色,而是表现从客观所得的印象和幻想的。第三曲“海妖”中,加用女声合唱。合唱队由十六个女子组成,八人为女高音(soprano),八人为次女高音(mezzo-soprano)。但她们所唱的歌并不是有言语的歌,只是把女声当作器乐的一部分。评家对于此曲有这样的解说: “德彪西借了管弦乐的魔力,在空中的飞云里作出他所想象的种种形象。他在月光中,在有光辉的银色的尘埃中,看着存在物而使之飞走,使之跳舞。他把层出不穷的海的白色的泡沫变化为喉音美妙的海妖。”

 
发表于 2005-1-31 00:00:00 | 显示全部楼层

钢琴曲《月光》Clair de lune

 

德彪西的钢琴曲不可或缺的作品是《贝加莫》组曲中的《月光》,跳跃的黑白琴键就像是一个个夜的精灵,在一个宁静的有月光的晚上,这样轻轻来到你身边。

德彪西从1890年开始写作的钢琴组曲《贝加摩组曲》由《前奏曲》、《小步舞曲》、《月光》和《巴斯比舞曲》等四首小曲组成,直到1905年 才出版,前后历时十五年,可见这一组曲的写作经过了相当长时间的推敲。这一组曲不但旋律优美,而且 运用了色彩极其丰富的和声,显示出德彪西已逐渐走向他自己所创立的“印象派”。

组曲的曲名来源于 德彪西留学意大利时,对意大利北部贝加摩地区的深刻印象。这是德彪西那独特的个性逐渐进入成熟时期 的过渡性作品。 月光是《贝加摩组曲》的第三曲,很有表情的行板,9/8拍子。这是德彪西的钢琴作品中最为大众化的一首,美丽的旋律暗示了对月光的印象,甚弱和弦的反复更加深了这一印象。 接着速度轻快的琶音描写了月光闪烁的皎洁色彩,仿佛使听众置身于晴朗而幽静的深夜氛围之中。

 
发表于 2005-1-31 00:19:00 | 显示全部楼层

意象集

 

《意象集》共有两集,一九○九年所作的由《吉格舞曲》(Gigues),《伊比利亚》(Iberia),《春天回旋曲》(Rondes de Printemps)三部组成的《意象》(Images)是管弦乐作品。最出名的应该是其《伊比利亚》

为乐队的《意象集》,是非常绚丽多彩的一部作品。

第一乐章《吉格舞曲》的原标题是《忧郁的吉格舞曲》,受启于魏尔伦的诗篇《街头》写成,“吉格”是英国一种活泼的民间舞曲,冠之以“忧郁”显然很矛盾,我们从中可以见到以快乐的假面掩饰着的忧伤的神情。

第二乐章《伊比利亚》是对西班牙梦幻般的印象:闪亮的阳光,浓艳的色调,炽烈的舞蹈,欢快的响板,还有异国情调的忧郁;它由三首乐曲构成,第一首《街头巷尾》,表现了街头嘈杂的舞蹈节奏,和突然出现的阴影,以及重又出现的明媚阳光;第二首《夜之芳馨》,梦境中飘来安达卢西亚之夜那令人陶醉的芳香,夜色正浓,星光灿烂,一支思乡的曲调潺潺奏响;第三首《节日的早晨》,伴随着节日的钟声,漾起一串串溢满激情的、闪闪发光的声音和节奏。

最后的乐章《春之舞蹈》又称为《春天的回旋曲》,是一首含蓄而复杂的乐曲,以极其细腻和色彩多变的笔法,表现了曲作者自己对春天形象化的想象,并着意描绘了自然界万物复苏的风光;在创作此曲过程中,德彪西得知自己罹患癌症,或许这就是致使全曲弥散着含而不露的忧郁情调的原因。

 
发表于 2005-1-31 00:21:00 | 显示全部楼层

芭蕾舞曲:游戏(Jeux)

 

芭蕾配乐《游戏》,是德彪西最后的乐队作品。

芭蕾讲述的是在黄昏的花园里,两位少女与一名男子正在寻找失落的网球,奇妙的光线将他们笼罩,三人彼此调情,做着恋爱游戏,天空浸浴在微暗之光中,后来不知是谁恶作剧地将一只网球扔过来,三个人感到惊讶并警觉起来,随后消失在夜色暧昧的花园深处。《游戏》的创作手法大胆而激进,运用了一种色彩、形态、节奏总是在不断变化着的极其自由的音乐语言,按德彪西自己所说,是“一种灵活得似乎会无法记录下来的音乐。”

 
发表于 2005-1-31 00:43:00 | 显示全部楼层

小组曲 Petite Suite

 

这部曲集是德彪西早年作品中非常可爱的一部,小组曲本是一八八九年所作的钢琴联弹曲。但后来已改编为管弦乐曲。这改编的手法非常优秀,愈能显示德彪西作品的特色。全曲由四部组成: 一、在舟上(En Bateau) 二、游行/行列(Cortege) 三、小步舞曲(Menuet) 四、芭蕾(Ballet)

第一部由长笛的主题开始,有弱音的弦乐伴奏,展开之后,新的主题由小提琴与单簧管表现。再经展开,最后用小提琴反复演奏最初的主题。

第二部由长笛与双簧管的主题开始,由弦乐的拨奏,竖琴与三角铁(triangle)加以进行曲的节奏。对立主题在低音弦乐上出现,反复到最初的进行曲。弦乐又作新演奏,但都归于进行曲而告终。

第三部有木管乐器的引子。次由第一小提琴奏出主题。到了中段(trio),主题由大管吹出,用弦乐伴奏。经过展开,再用双簧管吹奏最初的主题而告终。

第四部用弦乐奏出第一主题。次由弦乐展开,次用全部乐器反复最初的主题。新的旋律由小提琴用了圆舞曲的形式而奏出。不久又反复第一主题,用圆舞曲的拍子结束全曲。

同魏尔伦《被遗忘的短歌》中的诗篇有着鲜明的对应,这些轻盈的音乐可以将人带入清澄的仙境之中。《在船上》,精致而柔媚,有些地方出现了犹如水中波纹、涡旋、急流的特征。《行列》,是跳跃的和轻快的,曲中有着优美的摇摆节奏。《小步舞曲》,被看作是这部作品最精彩的一曲,乐曲开始暗示着精灵般的笛音和号角,有着魔术般的幻觉效果,当这种效果的音响渐弱至最弱音并消失的时刻,仙境般的号角召唤着回声,似乎又进入到另一个奇异的梦幻世界里。最后一首《芭蕾》,仿佛将人们从仙境带回到人间,中间的圆舞曲乐段,具有法国芭蕾音乐的特点。

 
发表于 2005-1-31 14:40:00 | 显示全部楼层
 

万分感谢!

劳苦功高!

代表音乐教师谢谢你!

中共东京市委书记

 
 楼主| 发表于 2005-6-19 01:09:00 | 显示全部楼层
 

乐友们有福哦,链接还有效!

这个版本不错,值得一听。更要感谢老法师的链接哦

这几个版本都很不错的,大家可以找来CD听听

 
发表于 2005-6-22 11:02:00 | 显示全部楼层
 
[em02]好厉害啊![em02]
 
发表于 2005-7-18 16:22:00 | 显示全部楼层
 
珍贵!
 
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