五、发声 歌唱的声音有音质、音高和音量的要求,还有色调处理的起伏变化,要调动所有与发 声有关的器官参加工作,而且正确灵活地配合动作,才能实现演唱的发声。 1.起声——有“激起”和“舒起”两种,唱歌时主要用“激起”,这种发声需要声 带靠拢,意识中想好了音色,音高和音量的要求、把韵母和共鸣器官的位置都准备好, 用符合情绪要求的恰如其分的气流突然冲击声带,使声带振动而发出声音。 起声要求音头准确、整齐而有弹性,干净清脆,不能带有“舒起”所特有的沙哑声, 防止臃肿无力的起声。半声、轻声和抑制声都属于弱的音响,但是方法和效果是不同的。 半声指演唱时较少使用本嗓,通过饱满而有弹性的气息支持,均匀节制而富于流动感地控 制声音。这种音色的穿透力很强,凝聚并有良好的共鸣,使较远距离的观众也能清晰地听 到柔美的倾诉,常常刻划诗意、神秘、梦幻的意境;轻声指使用正常唱法减少音量的技 巧,属于色调处理中的力度对比,优美而含蓄;抑制声更侧重于表情意义,用有力的气息 支持着短个唱词的始终,与半声唱法相比较,显得多用本嗓而不过于强调共鸣,往往表现 悲伤、愤怒、痛苦这类情感。成熟的合唱队能默契地运用这些技巧,并且与咬字吐字等其 他技术结合起来,完美地表现音乐内容。 2.共鸣——歌唱的时候,人体的喉腔、咽腔、鼻控、口腔、胸腔、头腔(包括前额和 两颧)都起着共鸣作用,由声带产生的基音p通过这些共鸣可以增大音量,改变音色,使演 唱不太费力而达到很好的效果。其中喉腔、咽腔和口腔都是可以灵活调节约。头和身体的 姿势也影响着共鸣。通过训练,合唱队员可以随着不同的音量、音色要求,随时把共鸣调 整到最佳状态,这是一门相当复杂的艺术,很多声乐艺术家毕生探索声乐的奥秘。我们不 可能要求每个合唱队员都是歌唱家,但是一些基本知识还是应该掌握的。指挥在排练合唱 时应该结合一些基本技术要素来使其统一,以取得良好的合唱共鸣。 六、波动 是合唱的忌讳,尽可能不要使用,因为波动的幅度大小或波动太快都会破坏合唱的音 响。 音准、节奏的统一要求毋须专述了。 总之,合唱的统一要求是为了达到完美的艺术境界,做到了这些就可达到强而不炸, 轻而不虚;高而不挤,低而不压;快而不乱,慢而不断;统一得越好,合唱队的演唱水平 就越高。 七、“轻、柔、美、高”原则 上述的合唱统一要求都是具体的,最终还要汇总到艺术体验上来,我们投身到合唱活 动之中应持一种最兴奋、最积极、最崇高的精神状态,全神贯注、排除杂念,整个身心都 化入音乐表现之中,这就是演唱时的审美艺术体验。人们得以在其中陶冶情操‘铸造高尚 的灵魂和锤炼健全的人格。 西方音乐史受东西罗马文化、天主教与东正教的影响,孕育出多种合唱风格,但一般 都主张发挥各声部音色、音区上的特长,以丰富合唱的表现力。近年来情况变化了,总的 倾向是“轻、柔、美、高”,即音量轻,音响柔和,音色美,共鸣位置高。采用积极的轻 声作为基本力度,在表现需要时才偶用强声。用抒情性女高音的音色感觉作为统一的基 础,其他声部与之靠拢,在取得共性的前提下发挥各声部的表现特长。这新的趋势使合唱 音色亲切热情,声部之间融合,容易取得音准协和,高位置共鸣使低声部不再笨拙,整个 合唱节奏鲜明、灵巧而富于变化,从而扩大了刻划音乐形象的能力,更便于深刻细腻地抒 发感情。这体现了现代人审美标准的变化我们应该掌握这个动向,使合唱艺术更加科学化。 |