分享咽音----声乐的"随心之音"!!

林俊卿教授是一位医学博士,是国际上知名的男中音歌唱家,是第一位把意大利传统美声唱法的核心即“咽音”播植到中国来的嗓音研究专家.他通过几十年的艺术实践发展成一套科学的歌唱发音体系,其体系在国内被称为“咽音”学派,并在国际上得到印证公认.凯沙雷在与吉利合著的<<随心之音>>一书中专论此“秘方”（理论上未成体系，较抽象）。“咽音”此名意文是VOCE FARINGEA ,是意大利少数人垄断的一种特别发音方法!林大夫对声乐艺术的科学研究集声学，物理学，医学为一体。结合自己实践演唱及教学成果破译了意派传统“秘方”，使“咽音”体系自成一家，独树一帜，大大的推进了人们对嗓音的理解。声乐不再是一门只靠口传（抽象）心授（非抽象）的艺术了。  待续！

林俊卿教授在他所著的<<"咽音"练声的八个步骤>>一书的前言中简述了自己学习声乐的经历:从小爱唱歌,变声后唱高音很费力,念医大后两年利用业余时间向美籍女中音歌唱家威尔逊学习声乐(面罩唱法).学了两年在艺术上有进步了,但发音能力没增长!1941年在上海做医工作时跟德籍名教师雷萨克(面罩唱法)学习半年得不到进步,就停了!此时巧遇意籍音乐梅百器,对林感兴趣并收其为徒,在一年后他在学唱歌剧选曲时已可把G2唱好! 又在第二年幸遇意籍男高音歌唱家蓬那维塔.在蓬师的教导下用张小口的姿势练发(咽音),很快就有能力把很多高难度的歌剧选曲学好(包括对歌剧-丑角,序白的最高音降A.也能唱来毫不费力! 此后林大夫就开始对学到的"秘方"进行深入地剖析研究!        待序!

[此贴子已经被作者于2006-1-13 22:18:38编辑过]

林教授在中国培养了许许多多的好学生.真正的咽音事实上就是在正确的呼吸支持下,将咽部调节成为管状,由气泡音做气柱牵引着声音的延续,林大夫在他的著作中,详解了一整套的咽音常规的训练方法,然而,在我们的探索与发展中,更加的是在不违背他那种科学的理论和实践.我们对咽音的训练并不是按着这个《“咽音”的八个步骤》所按部就班的，我是男高音，男高音就得在这8个步骤中有所摄取，并加以扩展。例如，8个步骤中的OO母音的训练，他的方法更适合与男中音的训练，他更注重于那种威壮的音量。还比如说，男高音他更需要的是基音管的调节与良好的形成，我们应该清楚几点，气泡的位置决定了你歌唱的位置，气泡产生的气柱不结实，那么你的声音也是空洞的。现在国内在咽音的发展上有了较大的提高，但是我们一直难以推广的几个因素我们应当要明白，我们国家在声乐上，理论书籍的确是多，可是象林大夫这样讲的和实践搭配的如此科学和令人信服的却很少，都是“空头支票”。我希望我们能将咽音发展起来。假如有朋友能够提供我们这些在学习咽音的学者们一些影象的资料供我们参考，那我深之鸣谢！我的QQ276073777希望王明同志加以交流。[em05]

王老师  你也是教咽音的吗?  据说张建一在上海举行音乐会你觉得张建一怎样? 如果有视频就上传分享吧

林大夫所著的科学练声法即<<咽音练声的八个步骤>>不仅能适应男女歌唱的每个声部,而且能`医治好嗓音病变的患者!声乐学者要在这理论的指导下刻苦训练,实践体会,才能得到真果!现各阶层的声乐教师很多,他们在理论上我认为有东凑西拼,北抄南袭之感!但要做正确的示范演练就会无可奈何了!不少老师(包括有名望的)教学生从不示范,因为.....而林大夫在他八十高龄时还能唱出无数次响亮的High C .可见咽音练声所得的功力技巧是何等可贵!

KIAR:见你所谈的气泡音的位置等等,你的理解是可取的!因为歌唱是气吸与肌肉的(相关)一体运动......对于咽音的认知我是可信的!望今后有幸可相互交流!张建一的音乐会,我去听了.他的歌唱能力比以前强多了,就因为象他自己所说的上高音是靠咽壁......

欢迎研讨,共同提高!

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[此贴子已经被作者于2006-2-1 21:22:54编辑过]

1953年左右林大夫随中国文化艺术代表团出访东欧四国,他得了金奖,演出百余场受到高度评价!称之为天赋的意大利美声,而对他来说"天赋"只是出于"勤奋"的同义词罢了!(1950年他开了自己的行医诊所:同时还兼职上海华东师大校医:其又应邀登台演出……)当时,文化部领导希望他弃医从艺.到音乐学院任教授工作,他没答应.到底是医学博士啊!他愿用渊博的医学知识和歌唱实践寻找一条能延续"歌唱生命"和使失声复得的科学研究道路!文化部将此事向周恩来汇报,周总理亲自同意批给了一笔费用,让林作为研究经费,不久就成立了中国第一个声乐研究所<上海声乐研究所>并任林为所长,誉一级教授! (待续)

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[此贴子已经被作者于2006-1-28 0:12:29编辑过]

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咽音练声法是由我国著名的男中音歌唱家林俊卿大夫所引进的。这里的一些经历有待于大家去看书，我这里不多讲，但我这里稍稍要提一下。咽音，在意大利有这样一个提法（VOCE FARINGER），他是意大利的某一支友人谈过，其中典型的就是凯萨利。他的提法打破了当时学院派的教学理念，然而是被反对的，可是却被意大利著名男高音歌唱家吉利所关注和赞许。他们和著了一本明为《随心之音》的著作。著作中详细的分析了这个所谓的“咽音”。事实上证明在之前的歌唱家中例如卡卢梭在他的歌唱中，事实上咽音已经在挖掘了，只是他并没有像我们这样的系统，只是觉得这个怪怪的练声方式特别对声音的机能（技能）发展有效，因此他就长期的使用他来练声，久而久之，歌唱能力大大的提高！包括我们现在看的“咽腔在歌唱中是起绝对作用的一部分”、“咽腔是歌唱能力的主要核心”直至文那得揭穿了的“咽腔作为一个共鸣体”！这里的等等提法都印证了凯萨利和吉利的提法是为后人绝对有启示作用的。因此，我们对咽音的了解是建立在这个基础上的。但是在之前并没有详细的练习，我国的林俊卿大夫之所以能将咽音发展的如鱼得水跟他的医学，物理学等方面的知识的掌握和应用是不可分割的一部分．我们要真确对待咽音练声法，记住他只是练声法，在这里首先要说明的是，绝对不能直接将咽音来歌唱（除：业余的，教师，播音员等非歌唱领域中的人士）．

希望先生能将关于咽音的录象资料或更有说服性的东西传上分享.还有张建一的音乐会可惜外面录象没买,太糟糕了

[em03][em06]可以指条明路吗?

张建一音乐会的现场录象我托友人已录!对其声音我有感叹,所以在上篇文中已述说!至于谈到凯萨利,杰利所著一书对咽音的研究只是实践的体验,未能把"意派"传统"秘方"从理论上加以剖析成文指导(包括卡鲁索的练声也只是他的私人医生所叙,其医生没感知认识,理论较模糊!)而林大夫他既有令人赞叹不已的歌唱,实践,又有高超的医学生理解剖知识,他所著的&lt;&lt;咽音练声八个步骤&gt;&gt;是一部揭示意派"秘方"奉献人类的伟大科学论著![em01][em17][em43][em49]

[此贴子已经被作者于2006-1-29 22:05:38编辑过]

对声乐界的青年一代(无论是专业,业余或爱好者)来说,林俊卿的名字可能较为陌生,但对五六十年代成长起来的歌唱家和音乐教育者来说,这是一个亲切而又尊敬(林大夫)的名字都崇仰他为中国和世界第一流少见的男中音歌唱家,颂扬他对挖掘和发展意派(咽音)练声发进行科学研究付出了巨大的辛劳和贡献,在此我逐步介绍一些我所知的老歌唱家们(当然也有些较年轻的歌唱家)的亲身体会和经历笔录…… 我国著名男高音歌唱家罗荣钜(已故),是林教授的大弟子,原来是唱男中音,由于发声方法存在问题:二十多年声音没有进展,学了(咽音)不到一年就成了戏剧性男高音,音域三个八度,他的学生遍及各地! 待 续!

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哦!这个录象先生也录了?太好了!能与我分享吗?

还有罗容钜他的确是唱的好,可是没有多少人听过罢了!林俊卿的名字我想是不陌生的!

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“咽音”练声法上面的几个无声练习其实真的是关键，许多年轻的学者他们急于发声，发很高的音，后来就忽视了这个无声的练习。我们说这个无声的练习是个将发声肌肉变的有刃性的一个手段。因为发咽音；特别是发很高的高咽音他不仅是个方法的问题；我们说歌唱他需要方法，可是单单只有这个方法是绝对，是远远的不够的，我们的生理的器官的机理机能能适应这样的声音（频率），因此我们必须先要将自己的发声的机能练的结实了，那么在加上好的法那么才可以塑造声音。就像我们的无声的练习，为什么我们要强调要做几百下，乃至几千下，就是因为我们发咽音的机理机能是超出我们“自然发音”的需求[事实上我们所谓的自然的声音，就是我们练成后的声音，因为我们受到种族、地方发语言问题，因此限制了我们的声音观念的客观性。因此就误认为我们生活的语言就是自然的发音，那是一个误区]，因此我们需要更加高的机能需求，我们要将自己练习到从“必然王国”到“自然王国”，也就是说你一开口就是这样的声音，这样的位置，我们说的通俗些，也即使说，早上你刷牙、洗练都每做，就漱口，张开最就是个HIGH C，那样就是我们所谓的真正的自然王国。因此我在这里还要提一点，正因为他有恢复人发音自然的功能，也就是说他对于嗓音处于亚健康状态的人更为重要，坚持的练习对恢复嗓音是有极大帮助的！要发展练习后面的咽音，前面的无声练习做的不过硬，那是没有这个能力去做的，这里要注意，有的人天生好条件，舌骨和甲状骨之间的距离就大，可是要注意是否一发声就庇隆了呢？因此我们在前面打下坚实的基础那是非常重要的！这里就先谈到这里！

我也在这一页设立了个[咽音连声法的主要介绍与见解交流]，望王先生关注，评价！

恳求张建一音乐会录象资料！！！！！[em02][em10]

在这里要说说学习咽音练声法和运用它时我们的思维观念。咽音的概念我想通过我以上的介绍想必已经有了个大概了把？！其实在思考有的问题的时候我们是应该要了解透彻，因为只有概念才能去牵引我们的智慧，但是我们考虑的越多但不能将事情复杂化，那样我们就回适得其反。在学习咽音的时候我们应该在不断配合老师的同时自己也在不断的探索，因为咽音练声法的步骤只不过是一个轮廓罢了，在每个人的身上并不是一成不变的，我们要善于积累，将自己练习过的方法记下来，思考。我们必须去思考哪种连声方式对自己最有功效，那是关键，因为并不是你练的所有的练声方式都适合的，都是好的。那么在这里我们就要去辨析，我们说“鱼”我所欲也，“熊掌”亦我所欲也，两者不可兼得！那么我们对于男高音来说，为什么许多的男高音说自己是“难”高音。是的，在高音上困惑的不仅仅在男高音，对于每个声部的歌唱者而言，都有属于他们自己所困难的音域，那么我们针对的问题不同、类型不同那么我们的方法固然也不同。我们单单把张大口咽音单独的那出来看，我想就有那么5、6中练习法。张大口是林大夫在他即张小口后所研究出来的一种特别对于男高音发展高音的一种手段。这个从大夫的整个咽音体系来看，他是一个核心。因为在咽音中即开大口下面的哼鸣，再下面的张小口都是由张大口练习做主旨的发展。张大口练好了，闭上嘴那就是哼鸣，在哼鸣的位置上张开一小部嘴那就是张小口。这里可以看出，林大夫的咽音练声体系的科学条理性。因此，假若张大口练习的能力不强，首先一点就不能与歌唱结合；至少不得大步的提高。因此，在接下去的论述中我会详细的解析咽音中的练习体系。

在这里要说说学习咽音练声法和运用它时我们的思维观念。咽音的概念我想通过我以上的介绍想必已经有了个大概了把？！其实在思考有的问题的时候我们是应该要了解透彻，因为只有概念才能去牵引我们的智慧，但是我们考虑的越多但不能将事情复杂化，那样我们就回适得其反。在学习咽音的时候我们应该在不断配合老师的同时自己也在不断的探索，因为咽音练声法的步骤只不过是一个轮廓罢了，在每个人的身上并不是一成不变的，我们要善于积累，将自己练习过的方法记下来，思考。我们必须去思考哪种连声方式对自己最有功效，那是关键，因为并不是你练的所有的练声方式都适合的，都是好的。那么在这里我们就要去辨析，我们说“鱼”我所欲也，“熊掌”亦我所欲也，两者不可兼得！那么我们对于男高音来说，为什么许多的男高音说自己是“难”高音。是的，在高音上困惑的不仅仅在男高音，对于每个声部的歌唱者而言，都有属于他们自己所困难的音域，那么我们针对的问题不同、类型不同那么我们的方法固然也不同。我们单单把张大口咽音单独的那出来看，我想就有那么5、6中练习法。张大口是林大夫在他即张小口后所研究出来的一种特别对于男高音发展高音的一种手段。这个从大夫的整个咽音体系来看，他是一个核心。因为在咽音中即开大口下面的哼鸣，再下面的张小口都是由张大口练习做主旨的发展。张大口练好了，闭上嘴那就是哼鸣，在哼鸣的位置上张开一小部嘴那就是张小口。这里可以看出，林大夫的咽音练声体系的科学条理性。因此，假若张大口练习的能力不强，首先一点就不能与歌唱结合；至少不得大步的提高。因此，在接下去的论述中我会详细的解析咽音中的练习体系。[em01]

在这里要说说学习咽音练声法和运用它时我们的思维观念。咽音的概念我想通过我以上的介绍想必已经有了个大概了把？！其实在思考有的问题的时候我们是应该要了解透彻，因为只有概念才能去牵引我们的智慧，但是我们考虑的越多但不能将事情复杂化，那样我们就回适得其反。在学习咽音的时候我们应该在不断配合老师的同时自己也在不断的探索，因为咽音练声法的步骤只不过是一个轮廓罢了，在每个人的身上并不是一成不变的，我们要善于积累，将自己练习过的方法记下来，思考。我们必须去思考哪种连声方式对自己最有功效，那是关键，因为并不是你练的所有的练声方式都适合的，都是好的。那么在这里我们就要去辨析，我们说“鱼”我所欲也，“熊掌”亦我所欲也，两者不可兼得！那么我们对于男高音来说，为什么许多的男高音说自己是“难”高音。是的，在高音上困惑的不仅仅在男高音，对于每个声部的歌唱者而言，都有属于他们自己所困难的音域，那么我们针对的问题不同、类型不同那么我们的方法固然也不同。我们单单把张大口咽音单独的那出来看，我想就有那么5、6中练习法。张大口是林大夫在他即张小口后所研究出来的一种特别对于男高音发展高音的一种手段。这个从大夫的整个咽音体系来看，他是一个核心。因为在咽音中即开大口下面的哼鸣，再下面的张小口都是由张大口练习做主旨的发展。张大口练好了，闭上嘴那就是哼鸣，在哼鸣的位置上张开一小部嘴那就是张小口。这里可以看出，林大夫的咽音练声体系的科学条理性。因此，假若张大口练习的能力不强，首先一点就不能与歌唱结合；至少不得大步的提高。因此，在接下去的论述中我会详细的解析咽音中的练习体系。

王先生如果可以的话，是否能将张建一的录象资料借于我看看

我住在宝山

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王明同志，我对张建一挺喜欢的，如果方便的话，是否可以借我欣赏一下呢？我住在宝山，暂时不会离开！

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我很高兴能和王明先生交流,我很欣赏张建一,如果方便的话可否将您的录象资料借我欣赏.还有如果你有关于咽音的录音录象资料,我愿意出钱购买!望考虑!

我就从张大口说起。张大口啊，先得做的规范些，因为许多的老师做示范的时候是脱离无声练习的，那么学生就会感到无声练习太烦躁，也就不重视的．我在这里想呼吁老师们可以在对与初学者做示范的时候要尽可能的规范，因为咽音的学习本来就有那么一部分是靠你的模仿能力的，然而我在这里又要提到那个学习时的思维观念的问题，学生绝对不可以一味的不动脑子的模仿，老师有现在这个能力，并不一味着你也可以这样，也有这个能力做。我们说明，初学者在还没有完全摆脱发音的习惯的同时，假若不带着无声练习做那会有很多的错误的；也容易疲劳。张大口的发咽音是建立在前面诸多的无声的练习的基础上的，发音前先要将前面的无声练习来温习来热身，将机能提醒自己要恢复到适应于发咽音这个状态。要将下巴是注意要紧紧的刻住与下面，一定是固定不便的，再加上右手的将舌骨拖住，在这样的一个力的支持下，促使嘴巴自然上张，再由于这个力的支持下舌头自然伸出口外，千万要注意的是，不要一味的将舌头要伸的多少长，只要求将舌头放松的紧贴与下唇齿的上面，然后在这些个都做完后，开始发音，这样就回好许多了。

我们的ＡＨ　ＥＨ　ＯＯＯＯＥＨＯ　ＥＨ　ＡＨ这样的过程记住每个母音都是连贯，这里插一下，在无声练习训练的时候就要解决这个气泡的问题，这个气泡一定要把它的位置提高，要明白气泡的位置就是你今后发音、歌唱时的那个位置；并且气泡在今后的发音作用中是绝对起作用的。初学时，我们可以用气泡音去带引这样的声音，要锻炼咽部去“念”（张大嘴的情况下）ＡＨ　ＥＨ　ＥＥ　ＯＨ　ＯＯ这样五个母音，咽部的力是非常关键的，这个练习很简单，对初学者来说，是很容易学会的，对高音的歌者而言是发展高音的良药。初学者稍稍做几组这样的练习就可以很轻松的喊上ＨＩＧＨ　Ｃ音，这里要注意，并不因为你到了ＨＩＧＨ　Ｃ音就可以到处乱喊，这样是绝对不允许的，因为能到ＨＩＧＨ　Ｃ只是证明你有这样的发音能力罢了，绝对不是告诉你可以在高音区做的如鱼得水这样的。一定要在今后的练习中将你的发音机能锻炼的结实了，那么你才可以做更高一步的成就。这里就说到这里！

谈及歌唱家罗荣钜的声音确实享有耳福的人较少, 他的成就是刻苦练习(咽音)的典范,所以对急于求成的(咽音)练习者来说是很难得到真果的!练习的首先应知什么叫(咽音),作用何在?为何要练无声动作,如何去练无声动作……可知罗荣钜在一年左右的成就,就一目了然了!这里还包括许多著名的歌唱家:如王昆,胡松华,郭颂,董振厚(已故)……有关当今国内外歌坛的知名歌唱家以后再作一一讲述!                 待续                              [em01][em01][em01][em43]

[此贴子已经被作者于2006-2-1 18:12:09编辑过]

我很高兴能和王明先生交流,我很欣赏张建一,如果方便的话可否将您的录象资料借我欣赏.还有如果你有关于咽音的录音录象资料,我愿意出钱购买!望考虑![em01][em05][em10]

我国著名歌唱家胡松华在１９５６年陪同（当翻译）维吾尔族歌手阿依木莎到上海声乐研究所治疗嗓子，他亲眼见证林大夫在短短４个月治好了她的嗓音，便提出也要跟着学习．当时胡的嗓音较沙哑而细弱，音域不宽．大夫就说：那你就先跟老罗学学再说!歌唱家罗荣钜就按大夫的要求从1957年2月起教了胡松华5个多月,使他的嗓音起了截然变化,音域扩展了,经林大夫听了满意后,接着就亲自教了胡松华4年多.在同期的学生中,他是学得最长的一个学生,回到北京上台演唱,立即引起轰动,成了一名男高音歌唱家!至今德高望重七十多岁的胡松华仍活跃在歌唱舞台,嗓音如青春换发,在当今国内外舞台上是十分罕见的,问其原因就是他有苦心造就强劲的发音机能和技能,即＂咽音＂的发音管在驱动着他美妙动人的歌喉! 待续

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