[推荐]京剧花旦表演艺术·花旦行当的代表人物

京剧从形成到繁荣，最终被称为国粹，成为全国性的剧种，这是几代戏曲艺术家的辛勤创造与群体协作的结果，其中，京剧各个行当各个专业代代都不乏佼佼者与杰出人物。

梅巧龄

梅巧玲
　　梅巧玲，生于1842年，卒于1882年，是京剧形成初期的著名演员，他是京剧大师梅兰芳先生的祖父，原名芳，字慧仙，号雪芬，自称“景和堂主人”，原籍江苏泰州。他本工花旦，兼演青衣与昆旦，戏路很宽，艺术造诣深厚，唱做俱佳，念功极其精到，他塑造的旗装人物惟妙惟肖，因此，在画家沈容圃绘制的《同光十三绝》中，梅巧玲扮演的《雁门关》中的萧太后形象被列入其中，足见他在京剧形成初期的社会影响及艺术贡献。

　　余紫云：道光年间，老生前三鼎甲之一余三胜之子，是余叔岩之父。湖北罗田人，生于1855年，卒于1899年，原名金梁，字砚芳，又名昭儿，堂号“胜春”。余紫云自幼入景和堂，师从梅巧玲，专工花旦，继承了梅氏花旦兼演青衣的才华，颇有乃师风范，其跷功可谓当时一绝，为后世花衫一行的形成奠定了基础。

余玉琴

余玉琴
　　十九世纪，另有一位著名余姓花旦兼演武旦的演员余玉琴先生，生于1868年，卒于1939年，谱名闰卿，字岚芬，小名庄儿，安庆人，余玉琴自幼随其父习武功，后拜师专工花旦，能文善武，戏路宽广，其表演最赢人之处是能将唱做翻扑融于一身，做到文戏融武，武戏搀文，可谓结合巧妙，文武全才，既丰富了花旦、青衣、武旦剧目的艺术技巧，又为刀马旦行当的形成开拓出艺术新路。其弟子有李菊侬、宋德珠等人。王瑶卿、梅兰芳等人亦受其教诲与指导。

　　路三宝：生于1847年，卒于1918年，名振铭，字厚田，学名祥慧，号芷园，又号玉珊、莹仙，路三宝扮相俊美，会表演，擅做派，以念工、武功兼长深受世人赞美，称其是闺门、玩笑、刀马三行兼能。

田桂凤

田桂凤
　　还有一位被誉为“古今第一花旦”的田桂凤先生，生于1867年，卒于1931年，字桐秋，北京人。他白口清晰，念工精湛，做工细致，即兴表演饶有情趣，颇有台缘，他能以极高的演技赢得市场，而一破花旦行当不演大轴的旧规。其晚年专心课徒，著名花旦赵桐珊、于连泉、荀慧生等均受其教益。

　　杨小朵，生于1881年，卒于1923年，名懋麟，又作得福，字寿亭，顺天人，其父杨桂云，号朵仙，工花旦，并兼演刀马旦，杨小朵系子承父业，专工花旦，十八岁时已小有名气，且擅演剧目颇丰，加之扮相俊美，深得观众喜爱，他除了专工花旦行当外，还擅京胡，其子乃素有“京胡圣手”美誉的杨宝忠。

赵燕侠：生于1928年，祖籍河北，自幼学艺，七岁随父在各地搭班演出，十四岁师从诸茹香学青衣、花旦，后拜荀慧生为师，与杨宝森、金少山、马连良、侯喜瑞等名家合作演出，1947年主持燕铭社，在北京等地演出，所演的《红娘》、《辛安驿》、《荀灌娘》等剧目，唱念做打，别具一格。1960年，加入北京京剧团，她在谨守荀氏风范的同时，又有其突破性的发展，她善于打破常规，使演唱接近现实生活，吐字京腔京韵，边吟边诵，通俗易懂，使观众听得更真切，更明白，从而拉近了剧中人物与观众的距离，颇受观众欢迎。她行腔节奏鲜明，从抑扬顿挫中把剧中人物的内心情感传达出来，而且保持了荀派艺术的特色，例如，她作为现代京剧《沙家浜》中阿庆嫂的首创者，所演唱的一段二黄慢板“风声紧雨意浓，天低云暗”就颇具荀氏风范。无论演现代戏还是演传统戏，都深受欢迎。由她自己创作和改编的代表剧目有《红梅阁》、《孟姜女》、《碧波仙子》等，脍炙人口。

毛世来
　　毛世来：祖籍山东，1921年生于北京，九岁入富连成科班学艺，师从萧长华、王连亭、于连泉等先生，专工花旦、武旦，十七岁时被评为“四大童旦”之一，后又列为四小名旦之一，坐科时就在社会上有了一定影响。毛世来能戏甚多，擅演的剧目有《大英节烈》、《小上坟》、《玉玲珑》、《棋盘山》、《巴骆和》、《梅玉配》、《十三妹》、《木兰从军》、《红娘》、《辛按驿》、《红楼二尤》、《霍小玉》、《穆桂英大破洪州》等，改编演出了《三休樊梨花》等，他曾任吉林省京剧团团长，后又课徒授业，从事戏曲教育工作，任吉林省戏曲学校副校长、艺术顾问等职。

　　张正芳：原名宋梅珍，1929年生于上海，1939年入上海戏剧学校，工刀马、花旦。1961年由辽宁省选拔进京，正式拜荀先生为师。

云燕铭：生于1926年，广东南海县人。自幼随其母新兰秋学艺，工花旦。她幼功扎实，文武兼备，九岁入南京厉家班，1937年，在上海师从冯子和先生继续深造，1939年后，在北京、上海、天津、济南、唐山、沈阳等各大城市演出。1950年，参加中国京剧院，又拜王瑶卿为师，并得梅兰芳先生传授，先后曾与马连良、周信芳、杨宝森、李少春、高盛麟、袁世海等名家合作演出。她曾赴东欧、北欧、南美各国演出。擅演剧目有《打金枝》、《十三妹》、《樊江关》、《蝴蝶杯》、《临江驿》、《江汉渔歌》、《蔡文姬》等。她在《猎虎记》中扮演的顾大嫂、现代戏《赵一曼》中的赵一曼以及《革命自有后来人》中的李铁梅，均受到业内外人士的一致好评。1955年，她演出的《双射雁》和《水斗》参加世界青年联欢节，荣获金质奖章。云燕铭曾担任哈尔滨市京剧团副团长。

　　刘长瑜作为新中国培养出来的青年艺术家继承演出的荀派剧目有《辛安驿》、《花田错》和》《红楼二尤》等，她虽然演出的荀派剧目不多，但从荀派艺术中汲取了丰富的营养，创编了京剧舞台上的众多新形象，如《卖水》中的梅英、《春草闯堂》中的春草，还有《玉树后庭花》、《燕燕》、《女驸马》等剧目，既宗荀，又出新。尤其现代京剧《红灯记》中李铁梅的崭新形象深得广大观众的喜爱，从而走出了一条自己的艺术之路。

　　宋长荣是荀慧生先生的男弟子，他的一出《红娘》红遍全国，除了整理演出了大量荀派剧目外，还兼收学生，传播荀派艺术。

　　孙毓敏自北京市戏曲学校毕业后分配到荀慧生京剧团，长期受到荀先生的艺术熏陶与教导。她长于思考，善于兼收并蓄，改革出新，在唱法上借鉴和吸取张君秋、赵燕侠两位先生所长，表演上，既细致又洒脱，她较热中于扮演性格泼辣的角色，先后移植和改编了《姊妹易嫁》，八十年代后又把昆曲《痴梦》改编并搬上了京剧舞台，将剧中人物崔氏的内心世界揭示得更加淋漓尽致。