哪些歌唱家是自己很喜欢的？？--关于"演唱家"很有意思的讨论贴

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      在本世纪三四十年代，美声唱法在中国的传播和我国第一代歌唱家的成长，一是得益于国立音专及其他音乐、艺术院校延聘的一批外籍声乐教师如苏石林、梅百器、克雷罗娃、马巽等人按西方美声唱法训练和培养出来的一批中国歌唱家如蔡绍序、林俊卿、李志曙等，二是一批有声乐天赋的青年如应尚能、黄友葵、喻宜萱、周小燕、郎毓秀、葛朝祉等人留学欧美主攻美声唱法。这两类人均成了我国第一代歌唱家。其中，周小燕、黄友葵、喻宜萱、郎毓秀在四十年代后期的中国歌坛被并称为女高音“四大名旦”。也是在这个时期，女高音歌唱家张权、周碧珍、高芝兰和男高音歌唱家沈湘、魏启贤、朱崇懋等人也开始登上乐坛。在解放区延安，由于秧歌剧运动的兴起和歌剧《白毛女》的出现，涌现出一批能歌善演的民族唱法歌唱家，如李波、哈扎布、孟贵彬、陆青霜、王大化、王昆、等人。他们继承了民歌、戏曲传统演唱方法，声音亲切自然、优美动听，很受群众欢迎。
      五六十年代，由于专业声乐教学水平的提高，师资队伍的日益壮大，大批经过高等音乐院校正规化专业教育的年轻歌唱人才成长起来。音乐界几次关于“土洋之争”和声乐民族化的讨论，直接沟通了美声唱法和民族唱法的相互吸收，创立“民族声乐学派”已成为中国声乐界几代人的共同美学理想。这个时期，除周小燕等老一代歌唱家依然相当活跃外，又涌现出大批年轻歌唱家。美声唱法方面有女高音郭淑珍、刘淑芳、邹德华、张利娟、孙家馨、梁美珍、孙经信、张越男、叶佩英等，女中音董爱琳、苏凤娟、罗天婵等，男高音有楼乾贵、李光羲、施鸿鄂等，男中音有寇家伦、黎信昌、刘秉义、胡宝善、王凯平等，男低音有温可铮、杨比得、吴天球等;在民族唱法方面，女声有郭兰英、黄虹、马玉涛、任桂珍、鞠秀芳、王玉珍、于淑珍、邓玉华、藏族歌唱家才旦卓玛、蒙古族歌唱家宝音德力格尔、苗族歌唱家阿旺、维吾尔族歌唱家帕夏·依霞、朝鲜族歌唱家方初善等，男声有吕文科、贾世骏、郭颂、胡松华、李双江、吴雁泽、何纪光、姜嘉锵等。其中，著名歌剧表演艺术家郭兰英是这个时代造就的民族声乐大师。她的长期的艺术实践，为我国歌剧事业的繁荣和中国声乐学派的创立做出了不可磨灭的贡献。
           
            “文革”初期，我国声乐艺术全面停步不前，到了中后期，李双江、李谷一、郭颂等人才获得展示歌喉的机遇。
            新时期，声乐艺术出现了全面繁荣，这主要表现在:出现了美声唱法、民族唱法、通俗唱法三种风格的唱法同步发展、争奇竞艳的局面，而且每一种唱法都是人才济济，其中一些杰出人物在国际声乐比赛中获得大奖，为国际声乐界所瞩目。在美声唱法方面，大批年轻歌唱家如胡晓平、詹曼华、张建一、梁宁、迪里拜尔、傅海静、范竞马、曹群、顾欣、叶英、高曼华、刘维维、刘捷、罗魏、温燕青、刘跃、苗青、汪燕燕、王秀芬、么红、王霞、马梅、袁晨野、戴玉强、廖昌永、吴碧霞等人先后崛起于歌坛，他们当中的许多人在国内上演的欧洲古典歌剧《费加罗的婚礼》、《卡门》、《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《弄臣》、《图兰多》、《蝴蝶夫人》、《塞维利亚理发师》和中国作曲家创作的严肃大歌剧中扮演角色，成为中国歌剧事业的生力军。在民族唱法方面的佼佼者如德德玛、苏拉荣、克里木、彭丽媛、董文华、葛军、蒋大为、李元华、鞠敬伟、张也、宋祖英等人在新时期不同阶段享誉歌坛，特别杰出者如彭丽媛同时也是优秀的歌剧演员，曾主演了歌剧《白毛女》、《党的女儿》。她的演唱和表演风格颇有郭兰英的神韵，并且在声乐上讲究刚柔相济，亮度、厚度、力度三者结合浑然天成，富有戏剧性表现力。

            

风舞十天的这个帖子话题不错。。我把那个加密的网页另存为txt文档以后，再复制、粘贴到你的帖子里面编辑了一下直接发布了。

 

这上面有不少我喜欢的歌唱家。而这个帖子几乎是建国后各个年代的声乐名家荟萃了。

我小时候特别爱听一个叫邓韵的女中音歌唱家的磁带，里面的《林中小路》《雨后彩虹》《思乡曲》《郎里格郎》还有好多首曲子，我都挺蓝天还想听。。。。。