[分享]萨克斯的呼吸技术(三)

5?5? 上下颚的对齐
常见的面部结构一般有一点轻微的超咬合，但是我们所需的口型姿势则要求双唇成一线。这就需要在颚部的组合中做点小小的调整。一种简单的检查方法是，将前排牙齿咬合在一起，并且注意它们可能产生的变化。另一种简单的方法是，将下颚前移至适当的位置，从鼻子上端吹出一股小小的气流。当然，在演奏中则必须将这种颚部的姿势转移到笛头上。

5?6? 笛头的放置
笛头塞入口中的实际长度取决于笛头的刮面、哨片的软硬程度、笛头的外形和尺寸以及面部结构中的各种特殊身体因素。对于所有萨克管来说，演奏时所采用的基本口型总是相同的，不过需要依据笛头的大小尺寸做点相应的调整。假如肌肉组织一直能得到适当的发展，演奏者不久即可从反复的试验和体会中获得正确的答案。
笛头放置的一个重要方面是笛头的居中问题。假如笛头未居于口型圆周的中心，那么哨片的两边就很难获得平衡的张压力。尽管牙齿的结构可能使得学生在演奏时将笛头稍稍“移离中心”，然而，集中注意力就可以大大帮助他们杜绝出现此类问题。比这种错误更坏的习惯是将笛头斜置于嘴中演奏，结果造成哨片两边演奏面的使用量不同。纠正这一习惯十分简单，具体作法是，调正身体的姿势、萨克管的脖管、或者是脖管上笛头的角度。可以只采用笛头和脖管训练笛头在口型中居中的感觉，在镜子前做好姿势以便于观察，采取此种作法，能够在演奏中头脑取得感觉之前，首先确立良好的平衡感觉。如果哨片的两边不能平衡地振动，那么不论是什么样的哨片，都不能取得它应获得的最佳效果。

5?7? 面颊
作为音室的一个组成部分，口腔的侧壁应当保持通常的姿势。有些演奏者的面颊有鼓起的倾向，原因是当气压在口腔内升高时，肌肉缺少足够的维持通常姿势的力量。面颊鼓起使得面部的肌肉组织松散并且降低了口型的有效控制能力。面颊鼓起的演奏者几乎没有例外的难以奏出集中的声音，这是由于内部共鸣室的变化所造成的。力度变化变得十分困难，清晰的吐音几乎不可能做到。一旦养成了面颊鼓起的习惯，纠正起来十分困难，但是经过努力改掉它则是一件得大于失的聪明之举。试在改正过程中采取矫枉过正的方式，即：尽力向里收双颊，使其贴压在后牙上，此种作法常常有助于改掉原来鼓腮的毛病。一般说，年轻的学生出现此种毛病时，只需提醒他们就可以了，但是应该及时发现问题并告知他们。

5?8? 舌
舌应该维持其在口腔底部的自然放置姿势。如果舌的底部相当的大，或者当吹奏时有抬起的倾向．那么它就会影响气流的流动，其情形就如同于关闭的喉。完全放松的吹奏练习会改善这种状况。

5?9? 概要
控制和松弛是一对不可分割的搭档，不过我们所说的松弛绝不意味着松懈懒散。口型必须是松弛的，能够充当良好的缓冲垫，而且同时具有良好的支撑作用。这些因素的形成和组织应该围绕一个目的——也是最终的目的，即：肌肉组织将按演奏的要求发展，使得所有影响口型的肌肉成为演奏者手中的工具。
获得良好的口型需要耐心细致的练习，并且还要充分发挥自己的聪明才智，自我实行良好的管理

5?5? 上下颚的对齐
常见的面部结构一般有一点轻微的超咬合，但是我们所需的口型姿势则要求双唇成一线。这就需要在颚部的组合中做点小小的调整。一种简单的检查方法是，将前排牙齿咬合在一起，并且注意它们可能产生的变化。另一种简单的方法是，将下颚前移至适当的位置，从鼻子上端吹出一股小小的气流。当然，在演奏中则必须将这种颚部的姿势转移到笛头上。

5?6? 笛头的放置
笛头塞入口中的实际长度取决于笛头的刮面、哨片的软硬程度、笛头的外形和尺寸以及面部结构中的各种特殊身体因素。对于所有萨克管来说，演奏时所采用的基本口型总是相同的，不过需要依据笛头的大小尺寸做点相应的调整。假如肌肉组织一直能得到适当的发展，演奏者不久即可从反复的试验和体会中获得正确的答案。
笛头放置的一个重要方面是笛头的居中问题。假如笛头未居于口型圆周的中心，那么哨片的两边就很难获得平衡的张压力。尽管牙齿的结构可能使得学生在演奏时将笛头稍稍“移离中心”，然而，集中注意力就可以大大帮助他们杜绝出现此类问题。比这种错误更坏的习惯是将笛头斜置于嘴中演奏，结果造成哨片两边演奏面的使用量不同。纠正这一习惯十分简单，具体作法是，调正身体的姿势、萨克管的脖管、或者是脖管上笛头的角度。可以只采用笛头和脖管训练笛头在口型中居中的感觉，在镜子前做好姿势以便于观察，采取此种作法，能够在演奏中头脑取得感觉之前，首先确立良好的平衡感觉。如果哨片的两边不能平衡地振动，那么不论是什么样的哨片，都不能取得它应获得的最佳效果。

5?7? 面颊
作为音室的一个组成部分，口腔的侧壁应当保持通常的姿势。有些演奏者的面颊有鼓起的倾向，原因是当气压在口腔内升高时，肌肉缺少足够的维持通常姿势的力量。面颊鼓起使得面部的肌肉组织松散并且降低了口型的有效控制能力。面颊鼓起的演奏者几乎没有例外的难以奏出集中的声音，这是由于内部共鸣室的变化所造成的。力度变化变得十分困难，清晰的吐音几乎不可能做到。一旦养成了面颊鼓起的习惯，纠正起来十分困难，但是经过努力改掉它则是一件得大于失的聪明之举。试在改正过程中采取矫枉过正的方式，即：尽力向里收双颊，使其贴压在后牙上，此种作法常常有助于改掉原来鼓腮的毛病。一般说，年轻的学生出现此种毛病时，只需提醒他们就可以了，但是应该及时发现问题并告知他们。

5?8? 舌
舌应该维持其在口腔底部的自然放置姿势。如果舌的底部相当的大，或者当吹奏时有抬起的倾向．那么它就会影响气流的流动，其情形就如同于关闭的喉。完全放松的吹奏练习会改善这种状况。

5?9? 概要
控制和松弛是一对不可分割的搭档，不过我们所说的松弛绝不意味着松懈懒散。口型必须是松弛的，能够充当良好的缓冲垫，而且同时具有良好的支撑作用。这些因素的形成和组织应该围绕一个目的——也是最终的目的，即：肌肉组织将按演奏的要求发展，使得所有影响口型的肌肉成为演奏者手中的工具。
获得良好的口型需要耐心细致的练习，并且还要充分发挥自己的聪明才智，自我实行良好的管理