在上海社区中开展打击(钢鼓)乐团组建工作的法式初探

作者：上海市打击乐协会培训部主任 邹文灏

一、协会简要工作回顾


（一）协会的工作概况
上海市打击乐协会成立于 2004 年10 月，时至今日，协会经数年不断地发展
壮大，已经先后成功地举办了“全国打击乐教学研讨会暨打击乐重奏作品比赛”、
“全国青少年打击乐比赛暨打击乐夏令营”、“鼓舞东方激情上海全国鼓艺大赛”、
“打动天下打击乐专场音乐会”等一系列活动，产生了一定的品牌效应；并逐渐
与社区学校等载体合作，共同组建了太鼓、行进、农具、钢鼓、马林巴等十余支
风格各异的打击乐团；会员逐年递增，目前已达数千。当然，协会工作能顺利开
展并取得一定成绩，与上海打击乐届前辈们、各大艺术院校打击乐专家们、各大
乐团打击乐演奏家们以及关心热爱打击乐事业的上海各界人士的大力支持是密
不可分的；同时，鉴于协会不断得到全国各地乐团、院校的演奏家们、专家们的
肯定与鼓励以及全国各地艺术培训机构的鼎力相助，使上海市打击乐协会更加坚
定了将推广打击乐作为毕生事业并为之奋斗到底的顽强信念。
（二）协会的工作宗旨
由于协会开展活动的宗旨是为了普及与推广打击乐，因此对组建各年龄阶打
击乐团队的工作尤为重视，笔者从协会成立伊始，即受上海市打击乐协会领导的
委托担任培训部主任一职，相继在社区学校中开展业余打击乐团建设工作。到目
前为止，乐团建设已经覆盖到上海市区及周边地区的幼儿园、小学、中学、大学、
社区等范围内的各年龄阶层；并努力挖掘当地文化，打造具有当地文化特色的打
击乐团。比如黄渡镇最早是春秋战国时期春申君黄歇将军行军到达的一个渡口，
于是协会就这个历史事件挖掘打造了黄歇战鼓。这些不同层次、不同风格打击乐
团团队的涌现，不仅把打击乐普及到了社区和学校，更深层的意义是培养了大批
的打击乐欣赏和爱好的群体，从而为更好地开展推广与普及打击乐工作起到了一
定的铺垫作用。

（三）钢鼓乐团的组建
2007 年8 月，上海市打击乐协会与上海市上钢新村街道合作共同打造出了
目前全中国唯一一支社区钢鼓乐团——“江畔馨风”钢鼓乐团，乐团所使用的乐
器均从美洲国家特立尼达和多巴哥岛国原装进口，这支平均年龄63 岁、全部由
社区退休男性公民组成的乐团将会在2010 年上海世博会期间登台亮相。“江畔馨
风”钢鼓乐团的成立，不仅为社区文艺活动的拓展创新提供了一个范本，更为上
海乃至于中国打击乐历史谱写了新的篇章，正因为有了如此深远的现实意义和历
史意义，协会加强了对这项工作的领导力度，不仅为之制定了详尽的培训与排练
计划，还特意为这支乐团举办了“上钢杯”钢鼓作曲比赛征稿活动，真可谓全力
宣传，倾力打造。


二、钢鼓音乐的艺术魅力


（一）钢鼓的起源与发展
钢鼓是打击乐器的一种，通常用汽油桶加工而成。起源于中美洲的特立尼达
和多巴哥岛国，流行于加勒比海地区及南美洲圭亚那、委内瑞拉等国。1945 年
夏，二次世界大战结束，特立尼达岛上的人倾城而出欢庆胜利，拥塞在西班牙港
的街道上，在狂欢的极度兴奋中，青年们随手拿起了垃圾箱、白铁桶甚至玻璃瓶
来敲打，以表达他们的喜悦和欢乐。最初，他们采用了一种老式的饼干箱，拴上
带子挂在胸前敲打，后来发现饼干箱的底面凹进去后声音就变得好听。而当一位
青年马耐特将底面敲出几条浅沟，并把底面分为几个区域后，就能发出几个不同
的音高，这是一个突破。随后，人们又以岛上炼油厂废弃的汽油桶进行试验，把
油桶密闭的底面用锤敲，凹成锅形，并将锅面按各种尺寸凿成若干块面积不等、
斜度、厚度不同的音区，少则二、三块，多则二十余块，面积大发音低，面积小
发音高。均用包橡皮的木棍敲击。这样，简单的曲调就可以敲出来，油桶也不再
是粗糙的节奏响器了，这是一个激动人心的全新的创造、发明。接着，人们又制
造出包括各种不同音域的乐器，边框低矮如盘者，称为“钢盘”，发音高而明亮；
边框较高如鼓者，称为“钢鼓”，发音低沉，音色柔和。这样，全套的、包括各
个声部的钢鼓乐队也诞生了。少则数人，多则达百人以上，在1975 年举行的钢
鼓比赛中，—个名为“海特”的乐队曾用了347 个钢鼓上台演出，这大概是编制
规模最大的钢鼓乐团了。
新创造出的钢鼓吸引了特立尼达全国人民的注意力。特别是在 1962 年特立
尼达多巴哥独立以后，新政府对钢鼓音乐这一新事物极为重视，并给予大力支持。
历史学家、前政府总理威廉斯在《特立尼达和多巴哥人民史》一书中对此作出了
高度评价：“特立尼达和多巴哥民族形式的文化发出了光彩…民谣卡立普索和敲
击乐钢鼓乐队都是这个社会中没有享受正当权利的成员的创作，他们为特立尼达
和多巴哥在世界民间艺术中嬴得了完全应得的荣誉，在特立尼达狂欢节中表现出
来的那种无比的热情，即兴演奏的能力以及生活的风趣，越来越引起世界各地的
注意”。1973 年1 月，威廉斯总理亲自主持了“钢鼓乐队全国协商会议”探讨发
展钢鼓音乐的问题。会后规定每年11 月在岛上举行为期1 个月的“钢鼓音乐节”，
进行钢鼓比赛。政府正式将钢鼓音乐作为—种民族艺术形式在全国加以提倡和推
广，现在连演奏国歌也都采用钢鼓乐队了。目前，在这个100 多万人的国家中大
约有200 多个经常活动的钢鼓乐队，其中绝大部分是业余团体，最著名的专业乐
队有七个，1980 年来我国演出的全星钢鼓乐队就是其中的皎皎者。
国际音乐界对钢鼓及其音乐极为重视，有的音乐家将钢鼓乐的出现称为“对
廿世纪音乐领域的最大贡献”。有的国家成立了专门研究钢鼓音乐的机构，特立
尼达和美国都已出版了关于钢鼓发展史的著作，1976 年英国出版的《世界乐器》
一书中已收入了钢鼓这一新创的乐器。近年来，钢鼓乐还用来为莫扎特的歌剧《费
加罗的婚礼》中的咏叹调伴奏，与小号、钢琴、管钟等协奏。最近，某些钢鼓乐
队已开始应用电声设备和电子乐器，这也给钢鼓乐的未来发展增添了新的因素。
对于这种新创造的乐器——钢鼓，上世纪 80 年代以前中国很少有人知道。
直到1975 年，中国的一张报纸报导了中国艺术团在特立尼达和多巴哥、圭亚那
用钢鼓演出并受到欢迎的情况。其中1976 年在《乐器》杂志上第一次刊登了介
绍钢鼓的文章。1980 年中央音乐学院和北京电影乐团的音乐家组成了一个小型
的钢鼓乐队，在经过短暂的排练后，5 月1 日在中央电视台的“文化生活”专栏
中，播放了名为《来自汽油桶的美妙音乐》的节目，介绍了这种新发明的乐器，
并用钢鼓演奏了《芒果》《鸽子》等三首乐曲。随后成立了“钢鼓研究小组”（属
北京乐器学会）以探索钢鼓的制作和演奏。当年10 月特立尼达全星钢鼓乐队的
演出大大鼓舞了中国的音乐家。1985 年新影花园开发公司开办了“钢鼓培训班”，
招收了30 名学员，由中央音乐学院等校的老师担任艺术指导，经过三年培训后
成立了《北京青年钢鼓乐团》，并进行了多次公开演出，1988 年成立了《北京钢
鼓学会》。但遗憾的是，几年以后，这个乐团解体了。
（二）钢鼓的基础调音
钢鼓的调音具有一定的复杂性和鲜明的个性，在此只是简单介绍一下钢鼓调
音的步骤和心得。因为钢鼓有别于其他所有传统乐器的调音方式，其他传统打击
乐器的调音，如：调弦、镀铜和绷紧乐器是较为简单的方法。而钢鼓的调音则较
为复杂， 既要考虑音色的独立性，还要控制泛音，更重要的是音和音之间的和
谐，极力避免演奏出金属磨擦声。一般的钢鼓调音大体可以分为三个步骤：
1、粗调：大体先定调。
2、细调：注意泛音的调音。
3、混合调：考虑所有音之间关系的调音。
虽然按顺序列出这三个步骤，但实际调音时要综合在一起考虑，然后再实践。
调音工具的选择也很重要，首先最好的调音工具应具有精准的音高辨别能
力，调音器在第一步中可以起到一定的作用，但是进行到细调和混合调时，只能
靠耳朵来辨别了；其次是锤子，锤子的大小最好能有3 种，调高音钢盘最好能用
塑料头的锤子，锤头直径最好在3-6cm 之间；调次中音及中音钢鼓最好能用轻的
橡胶头锤子，锤头直径最好在6-9cm 之间；调低音钢鼓最好能用相当于2kg 重的
橡胶头锤子。另外在调一些鼓边缘的音时，要用一根撬棒来协助调音。
钢鼓的制作较为直观的方法是，在一个锅面里按需要的音高数量砸出小凹
面，因为每个凹面的边缘直接影响这个音的音高，所以调音时的注意力必须集中
在每个凹面的周围，最初的调音是要把金属的张力控制在不发出金属磨擦声的前
提下大体定音，再调出准确的音高，如果发出金属声，则必须再调，因为一件乐
器，首先要考虑音色的好听。高音钢盘是我在实践中发现最难调的，它一个锅面
中的音高数量多达30 余个，而且很多音的边缘互相连在一起，必须在第一下敲
打调音之前就要做好全盘考虑的准备。在用锤头敲击凹面的边缘时，会让人联想
起以前走街串巷修补铝制烧水壶底座的情景，要围绕整个边缘逐下敲击，这个正
在调的音会影响到其周围的音，所以调音过程应该是一个循环的动作，统筹考虑，
兼顾四周。我在调音时会用锤子和带胶皮头的演奏槌交替轻敲，锤子敲击数下之
后，用演奏槌试音，从而逐渐地把音的准确性和共鸣性调整到最佳状态。
（三）钢鼓乐团的编制和音区划分
今天，一个完整的钢鼓乐队大致可分为 8 个交响声部：即男高音、倍男高
音钢盘、女低音、倍女低音、吉他、大提琴、混合低音钢鼓以及包括康加鼓、铃
鼓、牛铃和刮器等打击乐器在内的辅助打击乐组。
这几个钢鼓声部分别又称为：Low C Tenor、D Type Tenor、Double Tenor、
Double Second、Double Guitar、4 Pan Cello、Tenor Bass 和Six Bass。每种钢鼓所
发出的音高、音色都不相同。高音钢盘音色明亮，中音钢鼓音色柔和，低音钢鼓
音色宽厚深沉，均以12 平均律定音。钢鼓音阶的排列也很特殊，与一般的敲击
乐器、键盘乐器的排列都不相同，相邻间的音高可以是八度、四度、五度、三度、
六度，但不能有二度或七度。
Low C Tenor 钢盘可以奏出从小字一组的C到小字三组的E 两个半八度全部
半音在内的29 个音；
D Type Tenor 钢盘可以奏出从小字一组的D 到小字三组的#F 两个半八度全
部半音在内的29 个音；
Double Tenor、Double Second、Double Guitar 这三种钢鼓通常使用左右两个
钢鼓，由一名演奏者演奏，故在钢鼓名称前添加Double（加倍）的意思。
Double Tenor 可以奏出从小字组的F 到小字二组的B 两个半八度全部半音
在内的31 个音，两个钢鼓分别15 和16 个音；
Double Second 可以奏出从小字组的#F 到小字三组的#C 两个半八度全部半
音在内的32 个音，每个钢鼓16 个音；
Double Guitar 可以奏出从小字组的#C 到小字一组的#G 全部半音在内的20
个音，每个钢鼓10 个音；
而 4 Pan Cello、Tenor Bass 和Six Bass 称为低音钢鼓，Cello 和TenorBass 一
名演奏者要演奏4 个鼓，而Six Bass 顾名思义，一名演奏者要演奏6 个鼓。
4 Pan Cello 可以奏出从大字组的bB 到小字二组的#C 全部半音在内的28 个
音，每个钢鼓7 个音；
Tenor Bass 可以奏出从大字组的F 到中央C 全部半音在内的20 个音，每个
钢鼓5 个音；
Six Bass 可以奏出从大字一组的bB 到小字组的bE 全部半音在内的18 个音，
每个钢鼓3 个音。


三、社区钢鼓乐团建设的具体法式


（一）选拔培训对象
万事开头难，第一步：招生选拔工作尤为重要。组建“江畔馨风”钢鼓乐团
之初，当走进上钢街道活动中心，面对40 余位年近古稀的老人时，我发现最棘
手的问题就是学员们没有任何音乐基础，并且由于年事已高，接受知识的能力相
对薄弱，个体之间的差异更是千姿百态。针对这样一个群体，我是这样选择的：
1、进行手腕放松的测试。打击乐乃至所有乐器的演奏，最重要的是放松，而钢
鼓尤其需要放松演奏，老年人关节较为僵硬，如果在这个测试中能理解并做到放
松，则为首选。
2、进行模仿能力的测试。我编写了一些较为简单的节奏变化练习由他们模仿，
来辨别他们的能力，因为社区团队的组建要求效果好，出成绩快，但是由于老人
们没有接受过专业训练，因此必须要有较强的模仿能力，先模仿再搞清理论，这
样教与学都会有较好较快的成效。
3、进行合作意识的测试。作为一支乐团，要学会听其他演奏者的演奏并能在正
确的时间“进”和“出”。测试中可以发现一些具有较好音乐素养的队员，虽然
他们哪怕互不相识，却也能在音乐的框架中玩的尽兴。
以上三个步骤进行完之后，我简要阐述了乐团建设的目的和意义、提出了在
乐团建设中演奏者所需要具备的条件和要求，特意强调了团队合作意识的重要
性。最终，从40 余位报名者中挑选出30 位相对符合要求的老先生，开始了基础
培训。
（二）培训的具体步骤
1、因势利导的基础课程。
在培训之初，我制定了周密的教学思路，计划半年内让队员掌握基本打击乐
7
演奏手法、认识五线谱。在教学过程中，我发现任何一本现有的打击乐教材都不
适合这个年龄段的学员使用，也可以说国内从没有人编写针对老年人的打击乐教
材。于是我每次授课完都回家撰写上课心得，总结课堂问题，编写实用教材。举
个简单的例子，学员们在课堂上提出，能否用简谱替代五线谱授课。我下课认真
思索这个问题，首先钢鼓是外来文化，考虑到街道花大精力组建这个乐团，今后
可能会有中外交流，外国人可不认识简谱；其二，改编钢鼓乐谱从五线谱再转简
谱工程较大；其三，为了普及文化艺术，从真正意义上做到规范培训，不做江湖
艺人。综合这三点，我由浅入深地制作了10 页最基本最能为他们所接受的五线
谱基本功练习片断。要求他们从最基本的左右手轮流单击开始，从4 下左右左右
发展出五种基本节奏型，连带手法，谱例如下：
练过一段时间后，老先生们握槌的感觉基本形成，双手轮流敲击的协调性大
为改善，此时我又增加了四种paradiddle 的练习，以提高单手双击的协调感觉，
因为某些钢鼓声部一人要演奏几个鼓，换鼓演奏时，paradiddle 显得尤为重要，
谱例如下：
在这些打击乐基础手法练习的过程中，我不时地穿插一些基础乐理课程，如
认识五线谱、简单的视唱等，并根据老先生们的年龄特征，选择了一些在他们这
个年龄耳熟能详的歌曲来进行识谱训练。在枯燥单一的节奏练习中增添一些学习
兴趣，大大提高了老先生们学习的热情。
2、循循善诱的排练方式
2008 年春节后，我们组装了从特立尼达和多巴哥全进口的钢鼓乐器。面对
大小不一、形状貌似汽油桶的乐器，我拿着几张图示思考曲目问题。要选择既有
可听性，又要让学员们能上手演奏的乐曲；在排练中既要考虑个体水平的差异，
又要从团队合作角度全局统筹。在图示中我发现乐器的音位排列是我从未见过
的，便走访了一些打击乐专家和作曲家，他们告诉我中国目前没有关于钢鼓的任
何资料和曲目可借鉴。经过认真思索和实地考察乐器，我发现四度音程在钢鼓排
列中运用的比较多，因此首先选择了法国印象派作曲家德彪西的作品“木偶步态
舞”，这是一首钢琴小品，曲调也不太复杂；第二首选择了“超级玛丽”；第三首
是大家熟知的“卡门序曲”。于是在上课和本职工作之余，挑灯夜战，将三首曲
目编配完成。
在排练中，因整个钢鼓乐团由8 个不同的声部组成，有时一人演奏一个钢鼓、
有时两个钢鼓、四个，最多时一人要演奏六个钢鼓，难度甚大。这下我更犯难了，
通常的群众音乐，都是大齐奏，大合奏。类似于这样的有8 个声部要合作的乐团，
年近古稀的老人们能行吗？我必须设法解决。
我总结了几种排练方法：
a、定位：我用电脑软件制作了“钢鼓字典”，把每个鼓上的位置与五线谱的
位置一一对应，让学员们直观上找得到演奏的位置和音高。举例如下：
Low C Tenor：
b、定人：由于乐器的限制，只可供13 位演奏员演奏，在基本课程教学过程
中，由于各种客观原因，最后留下了26 位老先生，所以，在每个声部上指派了
AB 角，以备不时之需。一开始，大家都不理解，但逐渐发现，在授课之余的练
习中，正因为有了AB 角，有了互相交流的可能，并在交流问题中更深刻地掌握
了正确的知识和演奏方法，同时也增强了团队合作意识，排练进度突飞猛进，起
到了一定的教学效果。
c、定量：把一首曲目拆开，每周授课排练8-12 小节，务求熟练，举例如下：
D.S 鼓的音位图例：
这是《超级玛丽》中的部分段落，大量的滚奏要连贯不间断，但在double
second（简称DS）这个乐器中，由于涉及一人演奏两个鼓，第3-5 小节的连贯
就有较大的难度，排练时，我让演奏这个声部的老先生两脚开立，打好马步，腰
部配合手的左右轮换扭动，尽量想象用双手勾勒出旋律线条，虽然完全连贯起来
还是显得不太尽如人意，但在整个乐团合奏时，其他不用换鼓的声部可以起到掩
盖换鼓时声音间断的作用。
d、定时：本周布置的任务本周务必完成，在一周授课两次的基础上，再定
出两个半天自由练习。由于乐器搬运的限制，老先生们在家里没有乐器练习，我
想出一个办法，采用1：1 的比例，用硬板纸画出每个钢鼓声部的音位，让老先
生们把“哑钢鼓”放在玻璃下练习，初步解决了没鼓可练的问题。说到放在玻璃
下练习的原因是，钢鼓的音色在一定力度下演奏共鸣最好，但老先生们由于年事
已高，手腕关节较为僵硬，演奏起来力度控制欠佳，刚开始排练时，基本上不能
称为“演奏”钢鼓，而是“砸锅”，导致了乐团声音干涩，金属感太强，掩盖了
动听的乐音，放在玻璃下练习，久而久之，养成了放松演奏的习惯，声音也逐渐
和谐动听起来。
3、在艺术实践中结硕果
2008 年10 月，“江畔馨风”钢鼓乐团第一次亮相，参加了第三届全国鼓艺
大赛，虽然我们在比赛前夕制定的目标仅仅是重在参与和锻炼队伍，但是通过近
一年有计划的系统教学和训练，加上专家评委们的鼓励和支持，这支平均年龄很
大而团龄很小的队伍竟一举夺得金奖，并获得在上海大剧院同专业团体共同演出
的机会，给观众朋友们留下深刻的印象，极大地鼓舞了乐团的士气，得到了协会
领导和广大观众的认可和好评，增强了我们在社区中组建打击乐团的信心。


四、在社区中组建打击乐团的深远意义


（一）有利于老年人的身体健康
“和畅七情，便有长生之意”。参与艺术活动（包括欣赏艺术作品）其实就
是参与运动，并且运动非常利于长寿。指挥家、音乐家在从事艺术活动时无不全
身心投入，打击乐更是全身运动，另外人的大脑分左右两半球，每一半球的功能
是独立完整的，而且高度专门化。普通人在进行日常生活及工作时，得到锻炼的
主要是大脑的左半球。艺术家们在日常的语言、计算、逻辑思维活动时，同样锻
炼了大脑的左半球；而在从事形象思维色彩浓郁的艺术工作时，又锻炼了大脑的
右半球。正因为艺术家们的左右大脑半球得到了均衡锻炼，所以对神经系统疾病
有很好的预防、治疗、康复作用，他们的生命活力也更能够持久。打击乐讲究左
右手的协调及演奏均匀，更好地开发了左右大脑。协会下属的各社区打击乐团均
有这样的例子，原先受腰椎颈椎疾病困扰的老年人，经过打击乐的训练，有明显
的改观，他们纷纷笑称，打击乐这项艺术活动，不仅锻炼身体，还有助于思维的
开发，不会染上老年痴呆症。
（二）有利于老年人的精神生活
据悉，在没有开展打击乐团队建设之前，这些团员们的业余生活基本是打
麻将、斗地主，如今在社区建设的打击乐团队中的成员没有一个还在进行类似的
活动，他们并不是极力克服“麻将瘾”，而是由于全身心地投入到了排练中，已
全然忘却了麻将，忘却了纸牌，从而有了高品味的精神生活。
（三）有利于和谐社会的稳定
胡锦涛总书记在十七大报告中提出，推动社会主义文化大发展大繁荣，要坚
持社会主义先进文化前进方向，兴起社会主义文化建设新高潮，激发全民族文化
创造活力，提高国家文化软实力，使人民基本文化权益得到更好保障，使社会文
化生活更加丰富多彩，使人民精神风貌更加昂扬向上。正是通过加强社区文化建
设，丰富社区文化活动，丰富社区居民的文化生活，才能培育中华民族先进文化
的土壤、弘扬社会主义的先进文化，创建和谐社区，为构建和谐社会打下良好的
基础。在社区中组建打击乐团无疑促进了和谐社会的稳定。
综上所述，仅是笔者在社区中开展文化艺术活动的一些实践和探索心得，谨
愿本文能为中国的打击乐事业添砖加瓦、引玉抛砖，不妥、疏漏处，诚望指正。

这一篇相关钢鼓乐团的组建的报告，资料详实，思路明晰，特此向音乐老师们推荐，作为策划大型艺术项目引进的参考资料。