[讨论]关于国交的演出效果问题

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　关于国交的演出效果问题
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　李武华
　　我是上海音乐学院57级的毕业生,陈又新教授52年由英国留学归来,教我小提琴上的双音、和弦时我学会了和声协和的概念。
　　73年我在北京天桥剧场听伦敦爱乐乐团与中央乐团一家半场的联欢音乐会时,发现西方乐团的效果好了许多!一定有了大的革新!但有的人却说是乐器质量问题。我在考虑这一问题的过程中,无意地看了缪天瑞教授的《律学》。其中谈及纯律比其它各律的协和度高。74年听波斯顿交响乐团时我听出了他们确是mi、la、si三音微低的纯律音阶。
于是我搜集各种CD,了解到最早是美国国家广播公司交响乐团指挥托斯卡尼尼于46年开始以纯律训练乐队,49年录制唱片。此后富尔特文格勒于52、53年指挥维也纳、柏林爱乐乐团也用纯律录制了唱片。时至1955年西方的交响乐、歌剧全部采用了纯律。
　　我国自上世纪20年代由西方学来了五度相生律;50年代又学习前苏联,苏联没有改革,所以我们均不知有此等事!现在广州交响乐团在香港及外藉指挥的指导下,已变为纯律,一样的乐器,总体的协和效果就好了很多!当然我也不否定乐器的作用,但它不是主要的原因。其实,我去北京时曾亲自告诉过国交的指挥李心草先生,并将我专谈这一问题的著作《国际乐坛的革新与我国的现状》一书赠他;可能缺少一段时间在音乐上直接地教,单看文字,他也看不懂吧!
　　见到贵网站上刘子龙先生有关中国交响乐团访美演出的文章,三十年前的老话重提,故也谈一点我的认知过程,与诸公探讨。

现场的演出效果，于纯律有什么关系呢？纯律到底是演奏者掌控的还是后期楼主制作的？

    如果,国内交响乐团能使用纯律来演奏，就现在的乐器、技术现场的演出效果将有大的改善。对交响乐来说，纯律是演奏者掌控的，只要掌握纯律音阶与和声相互调节，和声就会变为和谐。

对键盘乐器和平均律品格的乐器另当别论。

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