[转帖]『西方音乐史问答7』除帕莱斯特里那外，文艺复兴时期还有那些重要作曲家？

十七世纪以后，帕莱斯特里那（1524—1594）的音乐作为文艺复兴时期音乐的典范，曾被许多作曲家所效仿。到十九世纪的时候，他的音乐又重新引起人们的注意。这位作曲家被视作文艺复兴时期最具有代表性的作曲家。这是事实。但是时至今日，人们对帕莱斯特里那的评价有了变化，认为他并不是文艺复兴时期音乐的最高峰，而是一位宣告文艺复兴时期音乐结束的巨匠。

那么，文艺复兴时期音乐的代表人物又是哪些作曲家呢？在现在的法国北部与比利时南部之间，有一个叫做佛兰德斯（F1andrs）的地方，以这个地方为中心，包括法国北部与比利时全国，从十五世纪到十六世纪，接连出现了一批优秀的作曲家，一般称他们为“勃艮第乐派”。正是这批作曲家，主导了文艺复兴时期的音乐。他们不固守自己的家乡，漫游于欧洲各国，给各国音乐家带来了很大的影响。换句话说，十五、十六世纪欧洲各国的音乐家几乎都是以“佛兰德斯乐派”的音乐为基础成长起来的。

在佛兰德斯的众音乐家中，最早大显身手的是杜飞(Gulaume Dufay 1400一1474，生于意大利)与卞舒阿（Gilies Binchois约1400—1460，生于比利时)．这两位作曲家活跃于十五世纪中叶。这时佛兰德斯还是勃艮第公国的一块重要领地，所以一般称他们为“勃艮第乐派”。特别是大作曲家杜飞在弥撒曲的创作上，融法国、英国、意大利的音乐于一体，创作出了具有世界意义的音乐作品。杜飞在音乐史上占有极其重要的地位，可以说，文艺复兴时期的音乐是始于杜飞的出现。

继杜飞、卞舒阿以后，真正的“佛兰德斯乐派”作曲家开始纷纷涌现出来，第一代的代表是活跃于十五世纪后叶的奥凯格姆（约1430—1495）。曾侍奉于三代法国国王的奥凯格姆，一方面继承了“勃艮第乐派”的音乐风格，同时在弥撒曲和经文歌的领域里，创作出了独自的具有革新因素的音乐。接着出现的一代优秀音乐家多多少少都受到奥凯格姆的影响，这些音乐家中有约斯干（约1445—1521）、皮埃尔，迪·拉·吕（Pierre dela Rue l460——1518），奥布雷赫特（Jacob Obrcht l450——1505）、孔佩尔（Louis Comper 1455—1518），布鲁梅尔（Ant01ne Brumel l450——1520）、艾萨克（Heinrich lssac l450—1517）、阿格里科拉（Alexander Agricola l446—1506）、穆东（Jeau Monton l459—1522）和费文（Antoine de Fevin?一1512）等等。这些数不胜数的音乐巨人都出现在同一个时期。正是十五世纪末至十六世纪初的这批作曲家，确立了已由“勃艮第乐派”作曲家打下基础的文艺复兴时期的新音乐，并成为以后各代音乐家们的楷模。

在以上列举的这些音乐家中，约斯干更是一个出类拔萃的人物。约斯干在创作弥撒曲、经文歌和歌曲等乐曲时，在“勃艮第乐派”作曲家们初创的复调音乐风格上加入了一种“模仿写法”的新技巧。这是一种采取各声部自始至终相互模仿的手法，以此展开乐曲的发展。到十六世纪，几乎可以说所有音乐作品都是用这种方法写成的。此外，约斯干的作品非常简洁，结构严谨，音色透明，十分悦耳，。称得上是文艺复兴时期音乐的最理想作品。约斯干不单是这一代音乐家中最为出众的一位，同时也是雄踞于整个文艺复兴时期音乐顶峰的作曲家。

与约斯干为首的、同一时代的“佛兰德斯乐派”作曲家们，以意大利、法国和奥地利为中心从事他们的音乐活动。这个乐派的后一代作曲家也纷纷来到这些地方，更使“佛兰德斯乐派”威名四震。这些作曲家有活跃于十六世纪前期的威拉特（Adrian Willaert l485—1562），阿卡迪尔特（Arcadelt l505—1567）、贡贝尔（Nicolai Gombert l560）和帕帕（Clemens non Papa l510—1560）等。他们沿袭了约斯干时代的作曲技巧，给了各国音乐家以很大的影响。在弥撒曲和经文歌这些宗教音乐领域里，意大利的帕莱斯特里那和西班牙的维多利亚（Tomas LuisdeVictoria约1548—1611）这两位非“佛兰德斯”出身的作曲家，用“佛兰德斯乐派”的音乐风格写出了十分出色的作品，所以说直到这个世纪结束，佛兰德斯乐派始终影响着整个欧洲音乐界。同时，维拉尔特与阿卡迪尔特也成了使用意大利语创作牧歌的先辈．到十六世纪后期，出现了最后两位佛兰德斯乐派作曲家拉索（Orlands Lasso 1532—1594，荷兰）与蒙泰尔（Phillippe de Montel 1521—1603），他们起了概括总结这一乐派的音乐风格的作用。

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