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圣—桑的《动物狂欢节》

    1886年2月。金色的布拉格。奇妙的建筑群和明澈的沃尔塔瓦河，吸引着一位旅行演出的作曲家。演出余暇，他游览了捷克首都。在这悠闲的时日。他没有忘记巴黎朋友们的嘱托——他要为大提琴家鲁布克主持的狂欢节音乐会写一首新曲。

    他无暇用音乐画笔描绘异国的风光。他的桌上有一部在维也纳起草的未完成作品，这个作品的有趣的构思一直牵系着他。在演出余暇，他挥笔完成了这部作品。

    这部为两架钢琴、九件管弦乐器而作的室内乐曲，最初被称作“动物园里的大幻想曲”，后来定名为《动物狂欢节》。圣—桑把乐坛上一些名作主题，以及自己作品的主题，融于曲内，夸张变形，戏该地写出十四段以动物为主角的幻想曲，对当时巴黎以及欧洲的音乐生活进行了善意而尖锐的嘲点

    据说，作曲家曾表示过，除第十三曲“天鹅”外，组曲不准在他生前演出或出版。圣—桑的好友大提琴家鲁布克在狂欢节音乐会上演奏的，大概只是用大提琴独奏形式写成的第十三曲“天鹅”吧？！

    《动物狂欢节》是五十一岁的作曲家，以天真的童心，奇妙的幻想写成的一部幽默音画。这部作品形象生动、音响绚丽，由十三首标题乐曲和一首终曲组成。

    1．“前奏与狮王进行曲”

    两架钢琴相继弱奏出朦胧的震音，把人们带到蓊郁茂密的森林之海。弦乐组轻盈起落着怪异的音调，犹如林涛飒飒作响。钢琴键上忽起强劲的音流，在林中掀起一阵旋动的轻风。

    瞬间沉寂之后，钢琴奏出铿锵有力的进行曲节奏，狮王从弦乐的弓弦密林中长啸而至。狮王主题，坚实饱满，咄咄逼人，恍如雄狮摇动满头怒发，一双巨目喷火进焰，口中闪烁着利齿寒光，足下踏出浊天尘雾——百兽之帅狮王成风凛凛来到森林王国：

    接着，一架钢琴与弦乐组，或更替、或交织，奏出起伏的半音乐句，另一架钢琴奏出进行曲的节奏和音调，将狮王昂天长啸的气势，活现于音乐之中。

    最后，钢琴与弦乐齐奏进行曲，伴和着狮王最后的咆哮，结束全曲。

    2．“母鸡与公鸡”

    在只有三十个小节的音乐“栅栏”中，鸡群发出愉快而向亮的啼鸣。

    钢琴和小提琴在温厚的中音区，以跳动的音调，摹仿母鸡的“咯咯咯咯”的叫声：

    公鸡的叫声则有不同。单簧管与钢琴放开高亢的喉咙，唱出了雄鸡报晓的味亮歌声；然后，母鸡与公鸡热情对话。这段短曲在母鸡喋喋不休的饶舌中轻快地结束。

    3．“骡子”

    骡子．跑得飞快的动物。

    巴尔扎克曾描述道：“这些野兽寻常的平均步速是每小到六千几何步。它有轻捷活泼的姿态，聪明精细的神气，温雅的身段，妖治的动作！人们差不多不可能在山里捉到它，因为它在山里就象鹿子似的跳，小鸟似的飞。”

    在圣—桑笔下，两架钢琴以流畅的音阶和琶音，在广阔的音域原野上，快速奔跑，一口气跑到终止线。

    两声有力的和弦将音乐转入下一个段落。

    4．“乌龟”

    圣—桑在这段音乐中，运用了法国作曲家奥芬巴赫（1819—1880）轻歌剧《地狱中的奥菲欧》的康康舞曲音调。龟的形象，使圣—桑把这个在法兰西第二帝国时期风靡一时的轻快舞曲，变成缓慢沉重的乐曲。

    在钢琴轻弱柔缓的三连音到体塞下．叶集齐奏中呆滞拖沓的主题，刻画了乌龟慢慢爬行的形象。

    尽管这个旋律与奥芬巴赫原作相同，但由于圣—桑在配器以及由速上的奇异变化，使人们几乎不识原作真面目。

    5．“大象”

    在柏辽兹的戏剧大合唱《浮上德的沉沦》中，有一段著名的“妖精之舞”。它一开头，就现出一个明朗、优美的圆舞曲音调。在圣—桑的“大象”中，也出现了这个音调。一个是鬼魅王国里的纤小精灵，一个是动物世界中的庞然大物。两者形象，似乎相去殊远。

    但是，作曲家笔锋一转，在钢琴的伴奏下，低音提琴奏出这个圆舞曲调，便涂上了一层厚重深沉的色调。

    柏辽兹笔下的轻巧的精灵从圣—桑的总谱中走出，刹那之间变成了步伐端庄、身姿硕壮的大象。

    6．“袋鼠”

    两架钢琴交替奏出飞驰的断音。在有节律的休止中跃出的音调，把袋鼠这种在澳大利亚草原上生长的动物，以跳代步的情态刻画得栩栩如生。

    每个音符上带有轻巧的装饰音，又为袋鼠有趣的戏谁形象，既加上一抹滑稽的油彩。

    7．“水族馆”

    钢琴中流泻出色彩绚丽的琶音，推动晶莹明澄的水波微微荡漾。弦乐和长苗在透明的高音区，奏出委婉连绵的旋律，象是五颜六色的金鱼在水中飘浮：

    最后，钢琴奏出急速的半音下行乐句。弦乐缜密织出不尽的音队波荡起伏，象是一阵清风吹皱一池春水。乐曲在渐次平静的水花中结束。

    8．“长耳朵的角色”

    这个角色是受人役使而又可爱的毛驴。据说它也是莎士比亚喜剧《仲夏夜之梦》中的一种驴头人身的小怪物。

    在这段音乐中，“长耳朵”听到的却是它自己呆板的期叫。作曲家只用两把小提琴，在二十六小节中，交替奏出十五声驴叫。

    从“E”弦上的极高音区的一个单音，飞快坠入相距达四个八度的“G”弦上的低音；这由高而低、从短到长的音际形象地模仿出毛驴逼真的叫声。

    9．“杜鹃”

    翻开总谱，两架钢琴上林立着串串和弦，犹如繁茂的树林布满山野。它们轻盈起伏，发出深沉浑厚的音响。

    这时，从林中深处传来杜鹃声声瞅鸣：

    这是在单簧管中送来的报春声。愈益微弱的音响，象是山野中飘响着远去杜鹃的美妙回音……

    10．“鸟巢”

    杜鹃飞到了鸟巢，与百鸟聚集在小巧的巢穴内外，开了一场有趣的音乐会。

    在弦乐的震音和弦背景下，长笛奏出流畅的音列。钢琴间或描人欢快的、带有装饰颤音的短句，并以半音向上疾飞的音阶与长笛相衔，融成鸟群起落、啼声送至的欢乐场面。

    群鸟的啾鸣，“起初是一只画眉，它的歌声情越而爽朗，在汩汩流水之上飘过。过一会儿，藏在我们背后林子里的鸟儿应和起来，四下的沉寂顿时化作一片嘈杂的鸟语。

    11．“钢琴家”

    在动物在欢节中，来了一位钢琴家。

   不过，他的演技实在拙劣。他只会每隔五个小节向上移动半音，弹奏单调、机械的指法练习曲。四次反复后，钢琴家只是改变了一下演奏方式，用三度音程的练习，走完这段乐曲的短短途程。

    弦乐伴之以谐谑的短句，象是对这个只会机械搬动手指的钢琴家发出了嘲讽。 钢琴练习曲采用了车尔尼一首简易练习曲。

    12．“化石”

    这里，圣—桑把罗西尼歌剧《塞维勒的理发师》中罗西娜咏叹调主题，法国民谣《小星星》音调，以及他自己的《骷髅之舞》的旋律，探合一起。让这些在乐坛上烟烟生辉的动人音乐，变成木琴的干枯生硬的音响，犹如败技颓骨一样，相互撞击，铿然作声。

    圣—桑用这些变态的音乐，发出一个让人沉思的奇想：随着岁月的流逝，这些名噪一时的佳作，早已成为化石。创作，必须有新的起点，“化石”中挖掘不出杰作来。

    13．“天鹅”

    这是圣—桑的一段最著名的旋律。它早已高翔于《动物狂欢节》之上，在音乐的广阔蓝天中，以“天鹅”的洁白而色、 轻灵情影和哀婉的绝唱而吸引了众人的视线；它已成为一支飞 过一个世纪，飞抵世界各地的著名乐曲。

    在钢琴波光粼粼的平静琶音伴奏下，大提琴咏唱出一支舒缓沉郁的抒情旋律。

    这支浸透情感的旋律，在人们心中刻接下的，不是夭鹅邢侗娜多姿的外形，而是天鹅温柔哀怨的灵魂。

    天鹅平日只是默默无声地在水中徘徊，在空中飘翔。只有在临终之刻，她才发出断肠的凄切悲鸣。

    天鹅的本性带有憾人的悲剧色彩，浓烈的感情因素。因此，圣—桑笔下的“天鹅之歌”，成为同类音乐中的一首颇负盛名的绝妙佳作。后人曾根据此曲改编过多种乐曲，也还编排过哀情排恻的芭蕾舞小品。

    “天鹅”一曲，无论在情调上，或是在音乐上，都具有完整的艺术表现力，因此，她能够，而且已经独立于《动物狂欢节》之外，成为圣—桑音乐创作中的一支名曲。

    14．“终曲”

    终曲也是狂欢节的高潮。

    如果说，在前面的篇章中，各种动物只是各自登场亮相，围困于独立的小舞台上，那么，在狂欢节尾声的大舞台上，它们将纷沓而至，掀起节庆的最后高潮。

    钢琴急促的震音，弦乐向上挺进的音符，木管乐的尖锐啼鸣，造成一派喧闹气氛，象是各种动物从四面八方聚集而来。

    这里有狮王成风的咆哮，骡子飞快的奔跑，鸡的啼鸣，袋鼠的跳跃，以及毛驴的嘶叫……

    动物带来了多彩的声音，融合成终曲的宏大交响！

    作曲家运用这支欢腾明快的狂欢主题，贯穿整个节日场面。在管弦乐队沸腾的声浪中，《动物狂欢节》最后告终。

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