1—b6协和，而1—#5不协和的问题

今天我在乐理论坛上看到wchy发出的一个求助帖子，后面gao-hongxiang老师作了认真细致的解答，我觉得这个问题对于提高我们音乐教师的素养有帮助，把这个帖子拷贝到这里和大家共同学习。

我们来探讨两个问题：

问题1、分析下面两个音程是否协和

1—b6，1—#5

问题2、听辨下面两个音程是否协和

1—b6，1—#5

通过上面两个问题并依据《基本乐理》我们会发现：两个同样的音程会出现两种不同的答案：

问题1：小六度协和、增五度不协和；问题2：两个音程音响效果一样，都协和。为什么会出现这样的结果？

下面是高老师和wchy的对话：

gao-hongxiang解答：

音程的协和性取决于两个方面：1、声音的和谐程度。2、声音的自然程度。

当我们听一个音程，并且完全不知道这两个音具体是什么音（即没有任何条件），这时一般是按听觉所感受到的和谐程度来判断这个音程的协和性；但如果在听的时候限定了一个具体的调高——bA大调，我们会立刻得出这个音程是1-b6（首调是3-1），是这个调内的自然音，形成的是大三度或小六度而具协和性；但如果限定的调是——a小调，那么听觉上得出的是1-#5，给我们的感觉是出来了一个调式变音，而且是由III级与VII级组成了一个变化音程（减四度），因而在感觉上产生怪怪的不自然感和不舒服的感觉，这样的声音效果也就谈不上协和了。

所以，当你以1-b6来听这个音程时（大三、小六），属于协和音程；当你以1-#5来听时（减四、增五），属不协和音程。

这是由于把音程放到一定的调性中去听时，在感觉上所形成的两种不同结果。

并且，从意义上来看，1-b6 与1-#5是两种不同的写法和表达方式，虽然发出的声音一样，但给人的感觉不一样，因此不能把它们看成是相同的音程。

wchy的2个新问题：

本人受益非浅，但有两点小疑问：1、如此来确定音程的协和与否是不是将调式音程的稳定与协和混淆了。

2、如此来说音程的协和与不协和是相对的

gao-hongxiang解答：

1、音程的稳定与不稳定和音程的协和与不协和完全不是一回事！例如C与E这个大三度，无论它是不是调式中的音程，也不管它在哪一个调里面，它都是一个协和音程，为什么？因为它是大三度。还是这个音程（C与E），如果要成为稳定音程，那么这个音程只有是在C大调或a小调中才是的，为什么？因为在C大调中它是I、III 级；在a小调中它是III、V 级，取得了稳定音级的意义。所以，如果把音程的稳定性与协和性的概念弄清楚了，也就不会将它们搞混淆了。

2、的确，音程的协和与不协和是相对的。对各种音程的协和与不协和的判断，目前都是以乐理书中所言为标准，而这个标准又基本上是沿袭欧洲古典音乐的标准。而今，音乐已经发展到了二十一世纪，在许多现代音乐流派的作品中出现了大量极其不协和的音响。与现代这种不协和相比，原来的不协和标准也就不算什么了！

象这种由于等音而产生的等音程、等和弦，其协和性不能孤立地听，应该是在调式的基础上来听辨。我很赞成“音程的协和与不协和是相对的”这个结论。

[此贴子已经被作者于2005-5-26 9:56:35编辑过]

以下是引用赵洪啸在2005-5-25 19:52:26的发言：

2、的确，音程的协和与不协和是相对的。对各种音程的协和与不协和的判断，目前都是以乐理书中所言为标准，而这个标准又基本上是沿袭欧洲古典音乐的标准。而今，音乐已经发展到了二十一世纪，在许多现代音乐流派的作品中出现了大量极其不协和的音响。与现代这种不协和相比，原来的不协和标准也就不算什么了！

赞同！！

有收获！

好深奥！

看完明白点了，以前还没遇见过这样的题目，就算遇见也不会这么深入的分析

谢谢了！

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啊，哲学领域的话题！音乐美学问题！有趣！

这个帖子居然带出了很高的境界，不仅仅是乐理的枯燥理论了。

高老师讲得真是精炼和透彻呀

进入论坛看到的第一个帖子就这样精彩，爽！！这个问题我以前也看到过，不明白怎样解释，今天明白了。