悲惨的……古瓶胡

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发表于 2003-8-12 07:26:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
 
赵老师,这是箜篌之外另一个最需要大力推广的新型乐器。

银河之魂 [发贴数:768] 2003-07-17 04:59:22      
  革胡缺点比较严重:由于是侧面传振,皮膜又太大,造成音量较小,穿透力较差,上等的革胡也要经过很麻烦的调试才能达到普通大提琴的音质,而且很不稳定,无论制作还是维护都是既麻烦又破费,所以基本上已经淘汰了。包括革胡在内的民族低音拉弦乐器在弦列弓子方面都是照搬大提琴的,演奏方法也一样,但都由于在先天结构和制作技术上的差距,造成音量音质明显逊色,因此纷纷败下阵来。除了钢琴,提琴类也是超过我们民族乐器的强大对手啊。二胡的高度虽然不如小提琴,但毕竟还能支撑,只有大提琴实在厉害,革胡、大马头琴、拉阮、琶琴等通通不是它的对手。以前在中央三套看到沈阳音乐学院提琴制作专业副教授江云铠老先生制作的古瓶胡,虽然是以大提琴为基础改良的,但毕竟还是融入了胡琴的音色,所以仍然好感大生,希望它真的能代替现在民乐团中刺眼的大提琴。要是箜篌、古瓶胡等民族乐器的生力军将来能煞一煞西洋乐器的跋扈,那该是多么令人轻松愉悦啊。
  胡琴的皮膜大了,不但因为其弹性而难以压紧,而且因为能量在软性材料上传递时损耗很严重,自然就很难随琴马传递过来的振动良好的发音了,再加上过大软性材料本身的不稳定,所以在音量与声音的穿透力上,大胡不如中胡,中胡不如二胡,二胡不如高胡……看来软性材料天生就不适合低频率振动。我们看到,在胡琴基础上吸收提琴特点,共鸣材料以大面积皮膜为主的革胡效果不如纯粹的提琴;只有在提琴基础上吸收胡琴特点,共鸣材料以大面积木板为主的古瓶胡效果才可能好于纯粹的提琴。
  大提琴不但是令中国人丢脸的西洋乐器,而且由于材质、构造和胡琴类截然不同,在民乐团中使用时音色明显与整个弦乐声部剥离,不够协调;革胡、大胡不但音量小 ,而且不够稳定,制作保养也不易(那么大的蟒皮也太破费);大马头琴同样音量小,音色过于暗淡;而拉阮的问题是频率不到位,音质不够好,而且因为圆形共鸣箱相当宽大,在拉奏时容易和弓弦擦碰到;至于琶琴,因为形状和箱板厚度问题而不易夹住、过于笨重;古瓶胡——银河觉得叫它“箱胡”更贴切——可惜知道的人太少……因为西方的大提琴结构比较科学,本来没有低音部的民族乐队在不便照搬它的同时,仍然拿来了其置弦、定弦与拉奏方式,但材质、结构与发音原理则大不相同。革胡、大马头琴、拉阮、琶琴莫不如此。古瓶胡看上去和大提琴相仿佛,其实仔细观察,它仍可以算是是一面蒙皮的胡琴。

这里有古瓶胡的消息——
联系人:谢小姐 电话:0577-88918511 传真:0577-88918865
地 址:温州市新城大道数码城大厦二楼温州技术产权交易所

下面的一段是从专利信息上看到的——

古瓶胡
     
  本专利是一种乐器,这种乐器的设计比大提琴更先进、更科学,音色也比提琴更丰富,是弦乐器的尖端技术。三方面同时发出立体声,从第一代的大提琴和留声机的
效果发展到今天的由大提琴和胡琴及马头琴合成的完美音色,彻底改变了中国及东方
弦乐器在历史上没有低音部的历史。
  古瓶胡的诞生,也许将了却以往在维也纳音乐会上中国乐团为了民族的尊严放弃
了平时用西方的大提琴代替低音部而改用频率并不到位的拉阮代替低音部的遗憾。

附:当前中央民族乐团乐队常规编制

[管乐声部:17人]
曲笛 3人 第三曲笛可兼梆笛
新笛 2人
唢呐 高音唢呐 2人   
中音唢呐 2人
低音唢呐 2人
笙 高音笙 3人   
中音笙 2人
低音笙 1人
[弹拨乐声部:18人 ]
扬琴 1人   
柳琴 2人   
琵琶 2人   
中阮 6人   
大阮 4人   
转调箜篌 1人   
[打击乐声部:7人 ]

[弦乐声部:37人]
二胡I    10人
二胡II    10人
中胡    6人
大提琴    6人
低音提琴    5人
  总人数:82人

但是,下面转载自《北京青年报》的报道太令人难过了:

           “古瓶胡”脱胎,没人敢“领养”
  三月末的下午,汽车在因修路扬起的尘土中驶向丰台的一个住宅小区。远远看见一位拄着拐杖的老人站在楼前午后的光阴里,他就是我们今天故事的主人公,一位年近七旬的制琴人———江云铠老先生。握过老人的手,他便带我们上楼,去看他做的那把从此将改变东方弦乐器史上没有低音部历史的“古瓶胡”。在老人眼里,这才是故事真正的主人公。
  走进他的家,宛如走进了一个艺术开始的地方。墙上挂着一排排小提琴和制琴用的大大小小的工具,柜子上码放着没做完的小提琴,做琴用的桌子上还躺着一个几近完工的小提琴。最打眼的是立在门边的一个造型极像中国古式花瓶的大琴。江老先生告诉我们,它就是“古瓶胡”。他深情地抚摸着他的“古瓶胡”,像是在抚摸他的一个孩子,在采访的这段时间里,这动作重复了不知多少次。
  早在50年代,著名的二胡教育家杨雨森就发明出了“古瓶胡”的雏形,那时给它起的名字叫“革胡”,名称好像与当时的环境有关。这么多年过去了,江云铠一直对它情有独钟,直到从教了近30年制造提琴生涯的沈阳音乐学院退休后,他终于有了大块时间来研制改造“革胡”。为了让这把最终研制成功的“古瓶胡”有位识它的知音,江云铠决定将家和作坊搬到北京,就这样他一口气在他租来的房子里做了七把“古瓶胡”。据他说,“这种‘古瓶胡’设计上超过了世界上所有的弦乐器,它比大提琴更先进、更科学,音色也比提琴更丰富,是弦乐器的尖端技术。三面同时发出立体声,从第一代的大提琴和留声机的效果发展到今天的由大提琴和胡琴及马头琴合成的完美音色,彻底改变了中国及东方弦乐器在历史上没有低音部的历史。‘古瓶胡’的诞生也许将了却以往在维也纳音乐会上中国乐团为了民族的尊严放弃了平时用西方的大提琴代替低音部而改用频率并不到位的拉阮代替低音部的遗憾。”
  “古瓶胡”做好了,可却没人来实现它的价值,江云铠老先生曾四处找人,甚至承诺免费让人家试拉他的“古瓶胡”,但却无人问津,理由是这是新的乐器,还是用惯了的大提琴踏实。江老无奈地告诉我们,制琴人最怕制作出来的琴没人用,要知道创新完善是在使用过程中完成的啊。
  一个“古瓶胡”的造价几千元,做好了放在家里让江云铠老先生着实有些不知所措了,一是经济上吃不消,二来家里也没地方放了。说到这儿,他无奈地摇摇头,他说他不知道该怎么办了,尽管他对“古瓶胡”的发展前景非常乐观,但眼下何时才能寻到识琴人,他心里没底儿。

  ■文/实习记者 华然 冯启安

悲惨的……古瓶胡

悲惨的……古瓶胡

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悲惨的……古瓶胡

悲惨的……古瓶胡
 
发表于 2003-8-12 08:43:00 | 显示全部楼层
 
造价高可能是没人敢领养的根本原因吧。实在佩服这些乐器改良者们的勇气和执着精神!
 
发表于 2003-8-13 02:51:00 | 显示全部楼层
 
但是大提琴也便宜不到哪里去。
 
发表于 2003-8-13 03:01:00 | 显示全部楼层
 
这些不敢试用的人是担心效果不如大提琴,追求所谓的稳妥。放弃有自己头脑的尝试,这就注定了他们永远只能是那种水平。银河的主意是洪啸网站能有古瓶胡的介绍点——就作为革胡的品种。以前我在电视上听到过江老先生拉古瓶胡,音色确实很不错。大家都应该知道有这么件乐器,好不好则让他们自己的耳朵判断。
 
发表于 2003-8-13 10:01:00 | 显示全部楼层
 
这么晚了还在发帖子,是不是上通宵了?非常感谢你的支持!!不过以后要注意休息呀!!身体是最重要的!!!
 
发表于 2003-8-13 17:35:00 | 显示全部楼层
 
民族乐团用西洋月起来重当低音支持的确是蛮丢脸的,不知我国那些大型民乐团地大腕儿们何时才愿意场是摆脱这种窘境!


[此贴子已经被作者于2003-8-13 17:36:07编辑过]
 
发表于 2003-8-16 11:33:00 | 显示全部楼层
 
革胡是知道的,因为实在算不上好故而民族管弦乐队不用也是知道的,不过如果古瓶胡有这么好却在电视上见不着真是弄不明白了。我们能做些什么呢?让更多的人知道它我想是目前我们能做的,先做着吧。
 
发表于 2015-5-1 01:31:14 | 显示全部楼层
 
       中国的二胡、高胡、京胡、板胡等等“胡”,与西洋的提琴类最大的发音原理区别在于:运弓方向垂直于膜面!(提琴运弓方向平行于膜板。)材料、形状的不同的差别居第二位。
       要想“革胡”的音色融入民乐,1,拉弓的方向垂直于膜面(膜板),2。共鸣腔深度要大大大于它的宽度。(提琴的共鸣腔深度小小小于它的面板。)提琴的音色可以比喻成用你的嘴缩紧口腔发“咪咪”的音,而胡琴的音色类似扩张你的口腔发出“呕呕哦哦”的音。腔体对音色有决定性作用:两片肉长的声带,靠口腔(包括脑袋)的腔体变化,能发出千变万化的美妙语音!
    还有,乐器的改革要突出民族特色,而大部分乐器到了低频段,特色已不明显了,费那力气干啥?不过改革创新的精神应该肯定。(我改过三弦、大提、马头琴、黑管、萨克斯,玩玩而已。)
 
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