”一千个人,会有一千种发声法 ” ------歌王 恩里柯- 卡鲁索。卢氏说的这句话,我也在书上看到过。我赞成这个说法,是的,大家都说自己学的是“美声”、“民族”,但唱出来的声音却不一样,一个人一个样。 今天又看了一遍这篇文章,我还是不明白卢氏法声法的具体内容,随便写了些想法,我不是否认卢氏法声法,只是不明白,才写出来与老师们交流,希望能得到掌握卢氏法声法的网友的帮助。 "我们的发声训练是不用发声,不用乐器辅助,直接调动肌体有序动的方法。也就是根据生理学特点 对肌体要有先后的逻辑调整。针对每条肌体,我们都有特定的方法去训练调整,要按照先慢后快,习惯成自然的理论反复的重复,直到能下意识调动为止。 "----------到底是怎么的训练方法,文中没有介绍,他还不像林俊卿的咽音练声法,他的八个步骤的第一个步骤也是不发声的练习,但以后他还是要发声的,卢氏说:"我们的发声训练是不用发声,不用乐器辅助“--------以后有没有发声的训练?不发声,卢氏所说的”唱好歌首先要有基本技能:即纯、宏、亮、美的音色;宽阔统一的音域;流畅自如的行腔;刚柔兼优的力度;弹顿有序的技巧……。“怎么才能达到?可惜,我们从此文中见不到介绍具体的训练方法和手段。也许只有上门拜师的人,才能得到真传吧。 ”我们要求必须在自然状态下训练“--------------我想这是对的,任何一位有经验的声乐老师都会要求学生”要放松“的,任何的紧张---思想的、身体的紧张----都是错误的。这一点、这个要求,不是卢氏的发明吧。 ”对气息的多少我们不进行特别的训练“-------如果上门去学习的人是从来没有上过声乐课,而且其腰腹的肌肉并不发达,就是说,不能大声说话的人,这个原则,我敢说,并不适用,他连话都不能大声说,你不进行气息的训练,怎么让他的歌声”纯、宏、亮、美“呢?既然”对气的要求最为重要的是对气的控制。主要表现在对呼出的气流在流速和流量上的控制“------那么,这”控制“也不需要训练吗?不训练,学生怎么”在流速和流量上(进行)控制“呢?所以,我判断,如果去学卢氏发声法的人,是一位有过学习声乐经历的人,他知道”气息“在歌唱中的作用,只是运用的不好,那么,卢氏用他的理论稍加点播,就会做到”对呼出的气流在流速和流量上的控制“,如若不信,就找一位没有学过声乐的、咱们的学生去试试,我遇到过不少这样的学生,你不进行深呼吸和腰腹肌肉的训练他根本唱不了歌,(我指的是在众人面前唱,不是自我娱乐的时候唱给自己听)……
卢氏,肯定有他独特的训练方法,但我们现在还不知道,但从“判断嗓音条件,应重点从生理方面去分析判断”的说明可以肯定, 他的训练方法是训练高水平歌唱家的方法,肯定不适合在中小学训练我们那些没有学过声乐的学生?我们一般的音乐老师也弄不懂他那些判断的标准,因为那些标准太专业了。 |