关于中古调式的调号

中古调式的调号是不是和自然大调和自然小调的调号用法相同？

比如：D利底亚调式

f多里亚调式的调号应该怎么写？

用不用区分音名字母的大小写？

请各位赐教

教会调式共有八个：四个正调式和四个副调式，副调式音阶的音域比正调式低四度。虽然在名称上与古希腊音阶相同，但实质上并不同。中世纪的音阶是从下至上排列，有re（多利亚）,mi（弗里几亚）,fa（利第亚）,sol（混合利第亚）这四个结束音。每个调式除了结束音以外，还有一个吟诵音（tenor），在正调式中吟诵音比结束音高五度；副调式的结束音和正调式相同，但吟诵音比正调式的吟诵音低三度；每当吟诵音落在B音上时，它被上移至C音。为了避免不好的音程（如三全音），有时B音要写成ｂB。

16世纪的音乐理论家格拉雷安（H.Glareanus,1488-1563）为8种教会调式又加上了4种：以la 为结束音的爱奥利亚（Eolian）调式，以do为结束音的伊奥尼亚（Ionian）调式以及各自的副调式。最终形成了12种中古调式.

各种中古调式、大小调式均属于七声音阶,在某种程度上不同于大调或小调调式（教会调式的八种音阶中的每一种都包括Ｃ大调音阶，即钢琴的白键，但只限于一个八度之内，并且以Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ四个音中的同一个音开始和结束。从这个意义上来讲应该是以突出主音的调号来标记的

历史上关于“中古调式”的介绍：

约在公元5世纪至16世纪，欧洲的教会和民间所用的调式，被统称为教会调式（亦称中古调式）。公元5世纪至6世纪，主要使用4种正调式。到格里戈里教皇（Pope Gregory,540～604）时期，又增加了4种副调式(或称下×××调式)。这些调式的名称虽借用希腊调式的名称，但实际的调式结构已不相同，例如多里亚调式已不是自上而下按全音-全音-半音的顺序排列的两个四音列构成，而是自下而上由全音-半音-全音的两个四音列构成。 正调式由7个自然音级（如钢琴等键盘乐器的白键）构成，它们分别以D、E、F、G这4个音开始，故为4种调式，结音即这四个音，为音阶的第1级音——主音。副调式为正调式的另一种形式。它的音阶是从正调式的属音（下方四度）上在一个八度间重新排列，因而也称为“下调式”，它的结音在音阶的中间位置。在正调式中，音阶中的第5音级在素歌中为“朗诵音”，也称为次主音（弗里几亚调式的次主音则用六度音，目的是为了避免使用主音下方的小二度音）；副调式朗诵音在正调式属音的下方三度音，目的是为了避免朗诵音出现在音列的两端。

16世纪，瑞士僧侣格拉鲁斯的亨利（Henry of Glarus）在1547年的《十二音系》（Dodecachordon）一书提出，在历史上应该有12种调式，在以上8种调式的基础上又加上了4种，并以古希腊调式名称称谓。虽然这些名称有的与原来不同，但已为人们广泛使用。前8种调式的名称为：多里亚(Dorian)、下多里亚(HypoDorian)、弗里几亚(Phygian)、下弗里几亚(HypoPhygian)、利地亚(Lydian)、下吕底亚(HypoLydian)、密克索吕底亚(Mixolydian)、下密克索吕底亚(HypoMixolydian)；后4种调式的名称为：爱奥利亚(Aeolain)、下爱奥利亚(HypoAelian)、伊奥尼亚(Ionian)、下伊奥尼亚(HypoIonian)。

前8种调式（I至VIII）的正调式、副调式音阶与后来命名的名称为：

后4种调式（IX～XII）的名称为：

在各调式之间，调式转换现象被广泛运用，即一段曲调先用某一调式，后用另一调式。这不同于在17世纪以后在12个大小调之间的“转调”。转调是在主音的音高改变而所用音阶不改变，表现为音阶结构的整体移动；调式转换一种为主音的音高不变，而调式中的音程关系改变；另一种为在音列不变的情况下，因主音的音高改变后，音阶中的音程关系随之改变。

在12种调式中，爱奥利亚与伊奥尼亚最适合17世纪以后发展的和声体系的需要，这两个调式以后发展为大小调音阶。在12种调式之外，还有洛克里亚和下洛克里亚两种调式，但极少用。

[此贴子已经被作者于2004-11-8 21:38:47编辑过]

现在乐理书中关于“中古调式”的介绍：

1、武汉音乐学院——晏成全、童忠良、钟峻程著《基本乐理教程》（人民音乐出版社）：

“中古调式指十七世纪前流行于欧洲的七声调式，它来自民间音乐（在某些国家民间音乐中一直沿用到现在），后为教堂音乐所采用，故又称教会调式。十九世纪起得到欧洲许多作曲家的青睐。

常见的中古调式有六种。它们的名称及调式音阶如下（记有V处为半音关系）：

以上六种调式中，爱奥尼亚调式与我们熟悉的自然小调相同，伊奥尼亚与自然大调相同。

利底亚调式与自然大调的不同之处，是第IV级与主音构成增四度，这个音是该调式的特征音，称“利底亚四度”。

混合利底亚调式与自然大调的不同之处，是第VII级与主音构成小七度，这个音是该调式的特征音，称“混合利底亚七度”。

多利亚调式与自然小调的不同之处，是第VI级与主音构成大六度，这个音是该调式的特征音，称“多利亚六度”。

弗里几亚调式与自然小调的不同之处，是第II级与主音构成小二度，这个音是该调式的特征音，称“弗里几亚二度”。见下例：

除以上六种调式外，还有一种洛克里亚调式，很少见。其调式音阶如下：

2、中央音乐学院——李重光著《音乐理论基础》（人民音乐出版社）：

书中称中古调式为“特种自然大小调”。

“在大小调体系中，除了上面讲的大调式和小调式外，还有一些其它的七音级自然调式。这些调式虽然好象是由大调音阶中的不同音级开始，但它并不是由大调派生出来的，而是具有独立意义的许多调式。”

其中主要介绍了“利底亚调式”、“混合利底亚调式”、“多利亚调式”与“弗里几亚调式”，内容与前文《基本乐理教程》中所述基本相同。

[此贴子已经被作者于2004-11-13 20:05:40编辑过]

中古调式的调号写法

中古调式的调号有两种写法：

1、按调式主音的首调唱名找首调“Do”的音高，然后找与首调“Do”音高同名的大调调号。用这种调号时音阶中没有临时变音记号。

例如：写D利底亚调式的调号——利底亚调式主音的首调唱名是“Fa”，因此D利底亚调式的首调“Do”在A ，找A大调调号为三个升号即为D利底亚调式的调号。下面的例子是A弗里几亚调式，主音唱“Mi”，“Do”在F，用F大调一个降号的调号：

2、写同名大小调的调号。按这种方法写时，利底亚调式、混合利底亚调式写同名大调的调号；多利亚调式、弗里几亚调式写同名小调的调号。用这种调号时音阶中需按调式的特征音增加临时变音记号：利底亚调式需升高IV级；混合利底亚调式需降低VII级；多利亚调式需升高VI级；弗里几亚调式需降低 II 级。

例如：写D利底亚调式的调号——写同名大调D大调调号两个升号，但IV级音G要升高半音为#G。如下面的例子：

这种方法是按“中古调式是特种自然大小调”的概念来的。利底亚调式可以叫升高IV级的自然大调；混合利底亚调式是降低VII级的自然大调；多利亚调式是升高VI级的自然小调；弗里几亚调式是降低 II 级的自然小调。

[此贴子已经被作者于2004-12-31 20:08:23编辑过]

"这种方法是按“中古调式是特种自然大小调”的概念来的。混合利底亚调式可以叫升高IV级的自然大调；混合利底亚调式是降低VII级的自然大调；多利亚调式是升高VI级的自然小调；弗里几亚调式是降低 II 级的自然小调。"

应该为利底亚调式可以叫升高IV级的自然大调

李重光讲的太玄虚，给个易理解的解释:

中世纪的时候，欧洲有许多种调式。由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”。

这些调式有一个共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。也有的人与大小调式体系加以比较，称其为特种自然大小调。教会调式在当时被广泛地用于格里高利圣咏中，当然那时只是不自觉地运用，并没有现成的理论可供参考。实际上，几乎所有的调式都产生于大量的音乐实践之后，由音乐理论家从音乐中抽象出它的规律来，以便规范音乐的创作。对教会调式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musica disciplina”。

起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。这些名称来自古希腊，中世纪却很少用。
后来，格拉雷纽斯（Glareanus）给主音为la的调式取名为伊奥利亚，主音为do的调式取名为爱奥尼亚。

副格调式从正格主音的下方五度出发而构成，每个正格调式都有一个相应的副格调式。这样，我们就有了十二种教会调式。而现代的一些著作又把它扩充为十四个调式，加入了以si为主音的洛克里亚调式和它的副格调式。但是，许多理论家指出，洛克里亚调式由于主音上方有一个致命的减五度音程，使主音的稳定性大大减弱，而且在中世纪也没有被充分使用。因此，洛克里亚调式仅仅是一个理论上存在的调式。

七个正格教会调式：
1. 以首调唱名do为主音的调式，叫爱奥尼亚调式（Ionian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,因此属于大调类调式。

2. 以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六度。表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,因此属于小调类调式。

3. 以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小二度，叫做弗里几亚二度。表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。因此它属于小调类调式.

4. 以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式（Lydian）。它的音阶关系是：全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。增四度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。它属于大调类调式.

5. 以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式（Mixolydian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个小七度，我们把它叫做混合利底亚七度。表面上看，它与中国七声清乐徴调式的音阶结构完全相同,它也是大调类的调式。

6. 以首调唱名la为主音的调式，叫伊奥利亚调式（Aeolian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同,因此属于小调类调式。

7. 以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式（Locrian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调式相比，主音上方有一个小二度和减五度，我们把这个五度叫做洛克里亚五度。与增四度一样，减五度也是一个三全音音程。它是最具小调特点的调式.