不能把巴洛克时代理解为器乐时代。巴洛克时期音乐的中心内容仍在于声乐。到十八世纪后半期进入古典派时期以后,器乐才被视作音乐的纯粹形式而得到嘉许。巴洛克时期是器乐急速赶超声乐而取得飞跃发展的时期。当然,与文艺复兴时期相比,巴洛克时期器乐的发展在质和量两个方面都是极为迅速的。
让我们简单地回顾一下历史。器乐的历史自然始于乐器的诞生。古代各民族在祭祀、战斗、狩猎等场合演奏器乐是作为舞蹈的伴奏。但是,音乐作为一门艺术主要是在声乐的领域取得发展的。整个中世纪,器乐只被作为声乐的补充,或者临时替代声乐。当时,作曲家们都潜心于创作声乐作品,器乐曲只占他们作品的一小部分。进入文艺复兴时期以后,器乐开始逐渐从声乐中独立出来,到十六世纪,它终于形成为一种独立的音乐类型。经文歌(motett)和寻求曲(ricercar)诞生了,歌曲(chanson)和坎佐涅出现了,它们最先都是改编了的乐曲。后来才逐步开始形成它自身的技法。
不能否认,巴洛克时期器乐飞速发展的前提是乐器制作业的发达。其中最重要的是意大利优质小提琴的制作,尤其是十七世纪时,意大利的克雷蒙纳城出现了阿玛蒂(Amati)、斯特拉地瓦利(Antonio Stradivari 1644—1737)、瓜内利等制作提琴的名工巧匠,他们制作的提琴,直至今天仍是演奏这一乐器的演奏家们所向往的乐器。巴洛克时期,小提琴渐渐取代古提琴(Viola da Gamba),使巴洛克音乐与美妙的歌曲交相生辉。在键盘乐器中,最适合演奏巴洛克音乐的当首推古钢琴与管风琴。特别是在德国,带踏板的管风琴在教会中盛行了起来,从中我们可以了解到德国人对垂直式音响构成的偏爱。此外,在法国,奥特退尔(Jacques Martin Hotteter 1680一1761)等人对木管乐器进行了改良,为凡尔赛宫廷的音乐增添了更加华丽的色彩。 |