[转帖]『西方音乐史问答34』十九世纪产生了许多标题音乐作品，那么我们在欣赏这些作

这是很难回答清楚的问题。所以要从具体的例子讲起。

柏辽兹（Hector Berlioz 1803—1869）的《幻想交响曲》（1830年）是十九世纪著名的标题音乐代表作。在大多数情况下，“标题”只记在曲名之中，但柏辽兹在写这部作品时，开始他亲手把全曲五个乐章的戏剧性内容写了一篇详细的说明文章，并准备将它作为节目单事先发给听众。后来柏辽兹把这些说明文字全部取消，只留下各个乐章前的小标题。因为他希望“交响曲本身与任何戏剧意图无关，而只让它在音乐的意义上激起人们的兴趣”。

柏辽兹的这种态度，集中反映出了有关标题音乐方面的问题。许多浪漫派作曲家，同时对文学、繪畫等藝術抱有興趣，並把從文學、繪畫中獲得的印象寫成音樂，或者象柏遼茲創作《幻想交響曲》一樣，力圖用音樂來表現自傳性的因素。

这种事实，作为作曲动机，在每部作品中都是存在的。但从现象上看，音乐是仅有“音”的艺术，一般地说，单单凭藉“音”是难以表现音乐以外的文学性、绘画性、戏剧性或者哲学性内容的。由此，产生了两种态度，一是为了使听众能明确理解音乐所表现的内容，便在作品上加个标题，一是努力重视音乐本身的表现力。后一观点被称作“绝对音乐”．而柏辽兹写的是标题音乐，却希望人们把它作为绝对音乐来理解，可以说是一种奇妙的观点。

标题音乐在柏辽兹以后，以李斯特、弗兰克，丹第，理查·施特劳斯创作的交响诗体裁为中心，发展成了十九世纪音乐史上的一个重要流派。在欣赏这些音乐作品的时候，有必要至少了解和思考一下乐曲题目所包含的内容。了解了作曲家的创作意图，对音乐的感受就会相应地生动起来。

[此贴子已经被作者于2005-10-12 10:28:11编辑过]

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