[转帖]『西方音乐史问答35』作曲家舒曼也是著名的音乐评论家，在他生活的时代，音乐

十八世纪以后，音乐家不再被认为只是个手艺人，而被视作为艺术家了。这时，在创作、演奏，欣赏音乐这一过程中，作品质量的优劣、演奏水平的高低以及听众从作品中获得的感受，一直是人们感到特别敏感的问题。事实上，早在巴赫时期，马特森（Johann Mattheson 1681—1764）和沙伊贝（Johann Adolph Scheibe 1708—1776）等已通过他们的音乐著作开展了音乐评论活动。

音乐评论是一种社会活动，它与新闻事业有着不可分割的联系。新闻事业是随着十八世纪末期印刷技术的发展、都市人口的集中以及教育制度的改善，而获得空前繁荣的。十八世纪六十年代，作曲家兼指挥家希勒（Johann Adam Hiller1728—1804）在莱比锡创办了德国最早的音乐刊物，撰写了很多评论。到1798年，罗赫利策（Johann Friedrich Roclhlitz 1769—1842）也在莱比锡创办了《大众音乐报》，它是因登载了恩·退·阿·霍夫曼（F．T A。Hoffmann 1776—1822）对贝多芬交响曲的评论而闻名于世的重要音乐刊物。

在法国，大革命时期的1789年，名为《音乐评论报》的报纸问世了。后来作曲家柏辽兹曾给这家报纸寄去大量音乐评论稿。同时柏辽兹的老师费蒂斯也在自己编辑的《音乐评论》上展开了积极的音乐评论活动。

可见，在舒曼之前已有许多人从事过音乐评论工作。但是，舒曼在1834年创办的《新音乐杂志》上展开的音乐评论活动，向大众广泛介绍了柏辽兹、舒柏特、门德尔松、肖邦以及年轻的勃拉姆斯的新作的意义，可说是音乐评论上的一大创举。从他的这些评论中，我们可以获得许多有关十九世纪前半叶有关“现代音乐”的珍贵资料。

在舒曼以后，音乐评论就由汉斯力克（Eduard I-Ianslick 1825—1904）这样的专业音乐评论家来担当了。

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