[转帖]巴赫与德累斯顿宫廷音乐家们

对于我们今天的人们而言，谈到巴罗克或德国巴罗克时代的音乐、音乐家时，自然不自然地会联想起J.S.巴赫。毫无疑问，那个时代的德国音乐的巴赫毫无疑问应该是代表人物之一。然而，从音乐社会学的角度考虑，仅仅一个巴赫是难于反映出当时整个德国后期巴罗克时代的音乐全貌的。19世纪发起的巴赫复兴运动时至今日已取得了相当的成果，通过各种专家们的发掘研究，巴赫的创作、人生及其音乐理论上的地位均得以重新认识。用我们国家一个比较通俗的词来表示的话：‘巴赫得以完全地昭雪平反了’。反之鄙人认为有产生了相当严重的后遗症的倾向。其中之一便是巴赫同时代的有相当代表性的作曲家和他们在对巴罗克音乐的贡献等在很大程度上被忽略了或说被遗忘了、被现代构筑起来的巨大的巴赫像而遮挡住了。这就是对历史上的某人神拟化的后遗症。在本篇文章中，鄙人希望通过对巴赫在德累斯顿及其宫廷留下的足迹的追寻，介绍一下当时闻名整个德国的音乐家群体，并努力涉及一些巴赫同时代音乐家们的情况，望对各位有所参考。

现在的各种资料显示巴赫一生中七次走访过德累斯顿这座当时被称为‘艾尔贝河畔的佛罗伦萨’的城市。德累斯顿自1547年开始作为萨克森公国的首府开始成为了文化中心，自古以来便是各种文人艺术家们聚集的地方，历史上留有米歇尔.普雷托里亚斯(MICHAEL PRAETORIUS,1571?-1621),亨里希.舒尔茨(HEINRICH SCHUTZ,1585-1672)等欧洲著名音乐家的足迹。巴赫早在1717年22岁那年任魏玛宫廷管风琴师兼乐队长时首次走访了德累斯顿。这之后接连6次访问过德累斯顿，与德累斯顿宫廷音乐家们如有着良好的关系。

巴赫第一次对德累斯顿的访问是巴赫在魏玛担任宫廷管风琴师兼乐师的时代并且离开魏玛前往科登宫廷之前的时候。至于前往德累斯顿的目的，据说是为了与从法国来德累斯顿访问的名振整个欧洲大陆的巴黎管风琴演奏家路易.马尔尚(LOUIS MACHAND,1699-1732)竞演管风琴。而发出邀请的便是当时在德累斯顿宫廷著名的法国籍小提琴演奏家让-巴蒂斯特.沃尔米埃尔(JEAN-BAPTISTE VOLUMIER,1670?-1728)。最早的巴赫传记作者约翰.尼古拉斯.弗凯尔(1749-1818)也在巴赫传记(《UBER JOHANN SEBASTIAN BACH LEBEN,KUNST UND KUNSTWERKE》)中记载了这段传世逸话。

那年的巴赫已是32岁，早已成为被爱乐者及专家们所瞩目的人物了。恰巧这一年马尔尚正在以他的法国风格的管风琴演技横贯德国进行着他的旅行演出。阔爱音乐并为之投入大量资财的弗雷德里希.奥古斯特一世当然不会放过这样一个机会，在宫廷里举办了声势浩大的马尔尚专场演奏会。不单是奥古斯特一世深深崇拜意大利、法国这样具有巴罗克艺术传统国度宫廷艺术，即便是当时的德国音乐界中也弥漫者向往、迷信、仿效意大利、法国巴罗克音乐风格的习俗。用我们熟悉的词汇‘崇洋媚外’来形容当时德国特别是德国宫廷贵族们对意法音乐迷恋的程度一点也不过分。然而客观情况也确实是意大利、法国这些国度的音乐家无论是作曲技法、乐器演奏技术均是领先于德国的。包括巴赫本人就曾长时间研究过马尔尚的键盘音乐的乐谱。可以想象往日苦心研究过的作品的作者即将在附近的德累斯顿宫廷献技，同时又受到宫廷参加竞演之邀请，巴赫的心情是多么激动。最起码对于这次竞演巴赫是给予相当重视的，希望与心目中的海外名手一个决高低极其符合巴赫的那种争强好胜的性格。

不知是何原因，正式公开竞演的那天对手马尔尚却不见了身影。现在遗留下来的资料并没有提供什么有利的证据马尔尚到底为何临阵而归的。但是弗凯尔的巴赫传记及C.P.E.巴赫(巴赫次子，柏林乐派的代表人物。古典乐派的开拓者)留下的《故人传略》中都明确表示马尔尚应畏惧演技上败给巴赫而临阵脱逃的。事实到底为何大概已无法淳请了，或许马尔尚在赛前却遇必须即刻返回巴黎的急事而不得不立刻离开宫廷返回巴黎。如果不是这样的话无疑将落得一个临阵逃脱的‘美名’而遗臭万年了。事实上今天的各种书籍的相关记载均倾向于马尔尚应畏惧输与年轻的巴赫而失去已有的名声、地位而‘临阵脱逃’的。

接下来，一场云集了各方音乐爱好者、音乐家的键盘乐器竞演音乐会成了巴赫一人的表演了。巴赫在当时演奏了一些什么曲目现在已不得而知了。或许是用管风琴或其他键盘乐器演奏了魏玛时期创作的众赞曲(CHORALL,BWV599-644),或许是前奏曲和赋格(PRELUDE&FUGE,BWV531-541)。由于音乐会是在宫廷内的缘故，考虑到贵族们更希望来一些更具海外(如法国、意大利)风格的作品也可能是演奏的意大利风格的协奏曲(BWV592-597)。比这些更重要的是这场音乐会的深远影响。会场中不乏当时德国著名的宫廷音乐家，如当时德累斯顿宫廷乐队长、著名的巴罗克音乐理论家、作曲家约翰.戴维.海尼西恩(Johann David Heinichen,1683-1729)，有当时名振德国的小提琴演奏家、作曲家约翰.乔治.皮森泰尔(Johann Georg Pisendel,1687-1755)，法国著名的小提琴家沃尔米埃尔，法国长笛演奏家皮埃尔-加布利埃尔.比法尔丁(PIERRE-GABRIEL BUFFARDIN,1690?-1768)等。这些站在音乐最前线的著名音乐家们定会被巴赫——在他们眼中属于非主流的音乐演奏家(或许在这个崇尚法国、意大利音乐的宫廷里，这些顶尖音乐家们还没有听到过巴赫作品，更不知道巴赫是一位已创作有许多作品的音乐家，仅仅将巴赫作为一个管风琴、键盘乐器演奏家来看待了)——的演技所威震，没有想到巴赫的德国风格对位法音乐的深奥、宏伟，演奏的如此流畅。巴赫的演奏无疑让他们想起了德国历史上的那些键盘乐器大师们。……

或许，德累斯顿的音乐家们通过这场没有成功的竞演音乐会最终认识了巴赫——后期巴罗克的非主流音乐家。

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**皮森泰尔(Pisendel ,Johann Georg)**

1687年12月26日生于拜因州卡多尔兹堡(Cadolzburg),1755年11月25日死于德累斯顿。

德国小提琴演奏家、作曲家。幼年时作为宫廷教堂的少年圣咏合唱队进入安斯巴赫宫廷。并从皮斯托基(Pistocchi,Francesco Georg1659-1726)学习声乐、托雷里学习小提琴。在16岁那年成为宫廷乐队的小提琴手。1709年赴莱比锡，在莱比锡大学学习并参与学校的音乐团体活动。在去莱比锡的途中走访了当时在魏玛的巴赫。1712年作为小提琴家为德累斯顿宫廷乐队雇用。并且分别于1714年周游法国、1715年去柏林、1716-17年间走访意大利、1718年维也纳等地学习、旅游。

在意大利访问期间，师从威尼斯的维瓦尔蒂学习小提琴。1728年沃尔米埃尔死后代理乐队长的职务，并于1730年正式被任命为乐队长。在这个乐队里有着长笛乐演奏家比法尔丁、匡茨(JOHANN JOACHIM QUANTS,1697-1773)、流特琴演奏家魏斯等名家。皮森泰尔便是指挥着这一乐队，使乐队成为有名的团体。

皮森泰尔是巴赫时代的超一流演奏家，像维瓦尔蒂、阿尔比诺尼、泰勒曼等极负盛名的作曲家都为他写过作品并将作品题献给了他。巴赫的《无伴奏小提琴奏鸣曲和帕尔蒂塔》被认为是题献给皮森泰尔的作品。而格劳恩(Graun,Carl Heinrich)、弗朗兹·本达(Benda,Franz)均是他的有名的弟子。他留给后人的作品有七首小提琴协奏曲、四首大协奏曲、二首带通奏低音的小提琴奏鸣曲、一首无伴奏小提琴奏鸣曲及一首管弦乐组曲(Sinfonia)等。其中皮森泰尔的无伴奏小提琴奏鸣曲被认为给与巴赫的无伴奏小提琴音乐的创作以非常大的影响。

**海尼切恩(Heinichen , Johann David)**

1683年4月17日出生于科雷斯沃恩(魏森费尔斯附近)，1729年7月16日死于德累斯顿。

德国作曲家、音乐理论家。自1696年起在莱比锡的托马斯音乐学校从学于谢勒(Johann Schelle,1648-1701)、库瑙(Johann Kuhnau,1660-1722)门下。1702年起进莱比锡大学学习法律。后虽成为了魏森费尔斯的律师，1709年又一次回到莱比锡，决心专心于音乐的创作和研究。在莱比锡除了从事歌剧的作曲之外还活跃于音乐团体的指挥活动。同时，作为宫廷音乐家被雇用于蔡茨。1710-16年间居住于意大利。由于在歌剧等作品的音乐创作上的成绩而倍受瞩目。1717年作为萨克森大公的宫廷乐队长被招致德累斯顿宫廷。在这个宫廷乐队里已有着小提琴家韦拉奇尼、沃尔米埃尔、皮森泰尔；长笛手比法尔丁、匡茨等著名音乐家，是当时最具实力的演奏团体。海尼切恩便是指挥着这个优秀的乐队并且创作出许多的世俗音乐和宗教音乐。

同时，在1728年他将1711年出版的《通奏低音教程》修订并作为其改订版的《作曲中的通奏低音(Der Generalbab in der Composition)》而出版。与其说海尼切恩作为作曲家的重要性倒不如说他作为音乐理论家的重要性更为明显。他的那部音乐理论书《作曲中的通奏低音》也得到了像巴尼、马迪松、夏因等同时代伟大的音乐评论家、理论家们很高的评价。海尼切恩认为，对通奏低音的学习是学习掌握所有音乐创作技法的最有效的方法。《作曲中的通奏低音》一书不但是通奏低音的实践知识，同时也包含着作曲理论及美学等丰富内容，是德国巴罗克音乐范畴上重要的修辞学。另外，该书在对情绪在音乐上的表现也有具体的观察。在书中海尼切恩强调了音乐的目的是便人耳产生快悦的感受才是重要的。随着这种洛可可似的华丽风格的披露，预示着与巴赫音乐的那种严格的对位法相背离的新方向。

巴赫在克滕时代所侍奉的列奥波特大公曾师事海尼切恩，同时也有巴赫与海尼切恩面识的说法，迄今为止也缺乏有力的证据来证明之。

[此贴子已经被作者于2005-12-26 23:12:51编辑过]

**简.迪斯马斯.泽兰卡(Zelenka ,Jan Dismas)**

1679年10月16日生于波西米亚中部地区,1745年12月22日死于德累斯顿。

捷克作曲家。幼年时在布拉格圣耶稣教会学校学习。1709-10年在布拉格音乐爱好者海尔迪西伯爵家从事音乐演奏，之后1710年入德累斯顿宫廷乐队从事低音提琴的演奏。1715年赴维也纳从J.J.富克斯(JOHANN JOSEPH FUX,1660-1741,维也纳宫廷乐队长、作曲家、巴罗克时代著名音乐理论家)学习作曲。次年辗转威尼斯从A.罗迪(ANTONIO LOTTI,1667?-1740,意大利著名管风琴演奏者、作曲家、圣马可教堂乐队长，威尼斯乐派的代表人物)学习作曲、键盘乐器演奏等。之后途径维也纳回到德累斯顿宫廷任职。在海尼切恩患病期间代理宫廷乐队长职务。

作为后期巴罗克的著名作曲家泽兰卡的器乐曲创作上与巴赫极其相似，无论是在旋律、节奏、和声及对位法上均带有明显的后期巴罗克优秀的特征。泽兰卡作品中那娴熟的对位法技术、丰富的和声得到巴赫在内的同时代的音乐家们的称赞。

泽兰卡与巴赫有较多的交往。有记录表明巴赫非常钦佩泽兰卡的作曲技术，在巴赫的莱比锡时代为准备音乐会曾多次抄攥泽兰卡的作品乐谱。

**让-巴蒂斯特.沃尔米埃尔(JEAN-BAPTISTE VOLUMIER)**

1670年?生于西班牙,1728年10月7日死于德累斯顿。

弗兰德尔出身的小提琴演奏家、作曲家。早年在法国宫廷接受教育，1692年作为小提琴演奏家被招聘进柏林勃兰登堡大公的宫廷乐团。并且不久后升任乐队长，同时负责宫廷舞蹈、芭蕾的艺术指导并作有许多芭蕾音乐。1708年进入德累斯顿宫廷任乐师。和他在柏林时代一样他将法国宫廷的音乐形式、风格带入了德累斯顿宫廷。由于他的努力宫廷乐团发展到了一个鼎盛时期。同时德累斯顿小提琴乐派也进入到了一个全盛期。与同时在乐队任职的优秀小提琴家韦拉奇尼(FRANCESCO MARIA VERACINI,1690-1768)、皮森泰尔构筑了德累斯顿小提琴乐派的辉煌时代。

巴赫早年便结识沃尔米埃尔并与其为至交。传说中的与法国著名管风琴演奏家马尔尚的竞演便是沃尔米埃尔一手策划的。

[此贴子已经被作者于2005-12-26 23:13:57编辑过]

参考cd:
1.简.迪斯马斯.泽兰卡:
唱片名Zelenka, Pisendel, Concerti et al
唱片编号：Deutsche Harmonia Mundi 05472-7739-2
内容：
JD Zelenka: Hipocondrie a 7 Concertanti ZWV 187 /
JG Pisendel: Concerto in D major /
JD Zelenka: Concerto a 8 Concertanti ZWV 186 /
JG Pisendel: Sonata C Minor /
JD Zelenka: Simphonie a 8 Concertanti ZWV 189
演奏者：Freiburger Barockorchester

2.皮森泰尔
唱片名Sinfonia & Concerti
唱片编号：Capriccio 10224
内容：
"Concerto for violin, 2 oboes, strings & continuo in D" by Johann Georg Pisendel
"Sinfonia in Bb" in Bb by Johann Georg Pisendel
"Concerto for violin in F" by Georg Philipp Telemann
演奏者：Virtuosi Saxoniae/Ludwig

3.海尼切恩
唱片名:Dresden Concerti
唱片编号：Archiv 437549
内容：
Concerto in F major, Seibel 234 /
Concerto in F major, Seibel 235 /
Concerto in G major, Seibel 215 /
Concerto in G major, Seibel 214 ( Darmstadt 1715 ) /
Concerto in D major, Seibel 226 /
Concerto in G major, Seibel 213 /
Concerto in F major, Seibel 233 /
Concerto in C major, Seibel 211 /
Concerto in F major, Seibel 231 /
Concerto in F major, Seibel 232 /
Concerto in G major, Seibel 217 /
Concerto in G major, Seibel 214 ( Venezia 1715 ) /
Serenata di Mortizburg, Seibel 204 /
Sonata in A major, Seibel 208 /
Concert Movement in C minor, Seibel 240
演奏者：Musica Antiqua Koln / Reinhard

4.韦拉奇尼
唱片名:Overtures
唱片编号：Archiv 439937
内容：
5Overtures 演奏者：Musica Antiqua Koln / Reinhard

5.
唱片名:Concerti "per l'orchestra di Dresda"
唱片编号：Archiv 447644
内容：
Concerto in F major - Johann David Heinichen
Concerto in A minor - Charles Dieupart
Concerto in D minor - Johann Friederich Fasch
Sonata in C minor - Johann Georg Pisendel
Pastorale in A major - Johann David Heinichen
Concerto in G major - Johann Joachim Quantz
Overture no.5 in B major - Francesco Maria Veracini
演奏者：Musica Antiqua Koln / Reinhard Goebel

[此贴子已经被作者于2005-12-26 23:14:27编辑过]

Bach Cantata BWV-172：

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下载地址：http://www.singbach.com/sounds/Bach_Cantata_BWV-172.mp3

那个时代音乐总是那样的神圣和庄严。 boyichen为我们论坛带来了太多的好资料，非常的感谢！！