民族七声调式中,有两个大三度怎么办?

请问,在民族调式的调式分析题中,七声调式中出现了,两个大三度,应该以哪个为准呢?

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你的问题好朦胧哦!!

在民族调式的调式分析题中,七声调式中应该出现三个大三度呀，你的具体题是什么样的，拿来瞧瞧！[em06]

1、如果有调号，可以按照调号确定宫音。譬如两个升号的调号可确定D音为宫音。然后分析主音为哪种阶名便可确定调式种类。再分析其中偏音的种类便可确定音阶的种类了。

例如：两个降号的调号；音阶是 D bE F G bA bB C D ；其中有bE-G bA-C bB-D 三个大三度。

首先，两个降号的调号是bB为宫音；然后，主音是D，阶名是角，因此这个音阶是角调式；音阶中的bE是清角，bA是闰，因此这个音阶是带有清角与闰的燕乐七声角调式音阶。

2、如果没有调号，分析起来则比较困难。可参考：哪个大三度出现得较多，且在重要的节拍位置可将此大三度确定为“宫角主导大三度”；旋律的地方风格与调式种类运用的特点。等等。

太感谢了,这个问题在江苏争论了很久!希望这是权威的回答!

呵呵，“小步舞曲”老师！对于这个问题在江苏是怎么争论的呢？争论的焦点是什么呢？能够介绍一下吗？

如果用调号来判断宫音的话,那么在很多很多五声调式中就行不通了.请问gao_hongxiang老师,是不是五声调式的判断方法和七声调式的判断方法是不一样的?我这有一道很典型的题,但不知道怎么上传,所以很遗憾!

好象和您上面所说的第二种情况有一点相似,是没有调号的!!!!我觉得可以看看哪个大三度出现的多,哪个在重要的节拍位置出现,来判断!!!!

分析民族调式的旋律，如果是五声音阶，并且在没有调号的情况下，由于五声音阶中只有唯一的一个大三度（即由宫音与角音组成的大三度），可以通过找出音阶中的大三度来确定宫音。

例如：音阶为 E #F A B D E 。在这个五声音阶中，组成大三度的是D-#F ，因此可以确定D为宫音，主音E是商，此音阶的调式是五声E商。

谢谢高老师的回答!!!我明白了,

关于判断音列的调式题，我的做法是这样的：

第一步：提取调号，排列音阶；

第二步：分析调号，确定主音；（如果提取的调号不连，一般是和声调式或是旋律调式，出现增二度，必是和声调式，否则，就是旋律调式）

例如：音阶为：B-#C-#D-E-#F-G-#A-B,提取调号不相连，又知G-#A为增二度，可知答案为B和声大调！

第三步：如果调号相连却不能正常判断调式名称，加上或减去一个调号进行分析，在音列中将加上的调号还原；

例如：音阶为：bG-bA-bB-C-bD-bE-F-bG,将调号提取出来，排列音阶，从调号上分析为bD调，主音为清角，显然不成立．这时可加上一个降号，得出bG调，宫调式，雅乐！

第四步：正确书写调式名称；

第五步：检查．

当然，也有特殊情况，要具体问题具体分析．

我的学生几年来一直用这种方法做，又快由准，大家可以试试！

老憨老师厉害.可否在具体一点哦.我有点蒙

楼主是江苏的?我怎么不知道民族七声调式在我们江苏争论的没有定论啊?

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QUOTE:

以下是引用老憨在2006-1-16 18:43:00的发言：

关于判断音列的调式题，我的做法是这样的：

第一步：提取调号，排列音阶；

第二步：分析调号，确定主音；（如果提取的调号不连，一般是和声调式或是旋律调式，出现增二度，必是和声调式，否则，就是旋律调式）

例如：音阶为：B-#C-#D-E-#F-G-#A-B,提取调号不相连，又知G-#A为增二度，可知答案为B和声大调！

第三步：如果调号相连却不能正常判断调式名称，加上或减去一个调号进行分析，在音列中将加上的调号还原；

例如：音阶为：bG-bA-bB-C-bD-bE-F-bG,将调号提取出来，排列音阶，从调号上分析为bD调，主音为清角，显然不成立．这时可加上一个降号，得出bG调，宫调式，雅乐！

第四步：正确书写调式名称；

第五步：检查．

当然，也有特殊情况，要具体问题具体分析．

我的学生几年来一直用这种方法做，又快由准，大家可以试试！

总结得很好！我也是用这用方法教学生。学生比较容易上手。

问题很是简单，找到增四度的（三整音的位置）把４－７代入就可以找到主音了

QUOTE:

以下是引用彭水寿在2007-8-25 0:44:00的发言：
问题很是简单，找到增四度的（三整音的位置）把４－７代入就可以找到主音了

呵呵！在民族调式的分析中并不能简单地用增四度或减五度（三全音）的方法来确定宫音和主音的问题。

在民族调式中组成增四度或减五度可以是清角与变宫（在清乐七声中），也可能是变徵与宫（在雅乐七声中）或角与闰（在燕乐七声中），如果将增四度或减五度都一律用4-7（清角与变宫）去代入，那就只会是一种清乐七声音阶了。所以问题并不是那么简单的。

[此贴子已经被作者于2007-8-26 20:27:42编辑过]

我得道了

其实很简单拉

　　　基本上最后一个音就是主音

　　　然后大三度的根音就是宫音

　　　如果有两个大三度

　　就会发现有一个大三度里面的某个音一定是偏音级啊　

　

 

　

无调号情况下：

五声调式：有唯一的大三度，宫——角  所构成。

六声：有两个大三度，既有两种答案的可能。主要是看偏音是否在主音位置上，偏音在主音位置上的放弃。

七声：有三个大三度，既有三种答案的可能。偏音在主音位置的放弃。

主音是指：宫、商、角、徵、羽；其余都是偏音。

偏音在主音位置上，例：找到宫音后看主音，若此时主音为清角、变宫、润、变徵等偏音，这个答案要放弃。

无调号情况下：

五声调式：有唯一大三度，宫——角所构成。

六声：有两个大三度，既有两种答案的可能。主要是看偏音是否在主音位置上，偏音在主音位置上的放弃。

七声：有三个大三度，既有三种答案的可能。偏音在主音位置的放弃。

主音是：宫、商、角、徵、羽；其余都是偏音。

偏音在主音位置上例：找到宫音后看主音，若此时主音为清角、变宫、润、变徵等偏音，这个答案要放弃。

你的问题还是有些不清楚,七声民族调式中只有在雅乐和燕乐时才有两个大三度,而在此时,我引用上面老师的说法,

1、如果有调号，可以按照调号确定宫音。譬如两个升号的调号可确定D音为宫音。然后分析主音为哪种阶名便可确定调式种类。再分析其中偏音的种类便可确定音阶的种类了。

例如：两个降号的调号；音阶是 D bE F G bA bB C D ；其中有bE-G bA-C bB-D 三个大三度。

首先，两个降号的调号是bB为宫音；然后，主音是D，阶名是角，因此这个音阶是角调式；音阶中的bE是清角，bA是闰，因此这个音阶是带有清角与闰的燕乐七声角调式音阶。

2、如果没有调号，分析起来则比较困难。可参考：哪个大三度出现得较多，且在重要的节拍位置可将此大三度确定为“宫角主导大三度”；旋律的地方风格与调式种类运用的特点。等等。

其实最重要的问题就是能够确定哪个音为首调"1",即可确定为什么调,确定为什么调以后问题就迎刃而解了。特别是对于无调号情况。判断大三度最多的那个其实对于大多数题是可以解的，但是对于一些外国曲子也不适用。其实这样的问题本人请教过好多专家，甚至连专家们也不能解释清楚，他们的最后都一至认为用首调唱旋律感受调性是最好的方法。可如果最后一个音不是主音的话又怎么呢？所以调式分析是令老师们和学生都很头疼的

我是找大三度,三个大三度.然后迅速排除.因为有可能是多种情况.