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加文•布莱亚斯 Gavin Bryars
『音乐在线』布莱亚斯生平简介
『音乐在线』布莱亚斯生平简介
这位当代英国乐坛的领军人物于1943年生于约克郡，英国北部。他原先是学哲学的，1961年至64年就读于谢菲尔德大学哲学系。可他不是埋头书斋的材料，学业期间，他花在爵士贝司上的工夫，远远高于书本。他很快成为爵士乐即兴演奏的高手。六十年代末，伦敦先锋实验音乐大爆炸，布莱亚斯也投身其中。当布莱亚斯任教于普兹茅斯艺术学院时，曾组织一群非职业的音乐家，成立普兹茅斯小交响乐团，演奏经典作品，也算是当时先锋艺术观念的一个实践。早期他追随的是由萨蒂，凯奇开创的音乐实验道路。七十年代，布莱亚斯转入莱斯特工艺学校长期任教，他的风格开始转变，从激进的实验，转向美国的简约派音乐，同时受到“玄学潮流”(pataphysics movement)的影响，认为作曲创作要通过某种特殊的，隐秘的渠道，结合文学和艺术的刺激来完成。听上去像更神秘化的灵感理论。七十年代末，布莱亚斯组建了以自己的名字命名的乐团，开始只包括键盘和打击乐器，九十年代开始加入低音弦乐器。他最喜爱的音乐家是Lord Berners, Grainger, Bill Evans, Karg-Elert。 布莱亚斯的文学修养和兴趣广泛，他是个福尔摩斯迷，音乐作品中常常带有其他艺术的主题。说起来，他和早期音乐也有不解之缘，现在正创作一套七卷牧歌，计划由著名的早期音乐组合——希尔德加德演出。
许多媒体和乐迷往往习惯性地给作曲家和音乐帖标签，这对过去的经典音乐也许是合适的，因为那是一个“共性写作”的时期，一个时代的作曲家都遵循大致相同的原则创作。而到了二十世纪和二十一世纪，有人称之为多元时代，或者是“个性写作”时期，用挂标签的方式来将音乐和作曲家分门别类，往往会有削足适履之感。加文•布莱亚斯也遭到这种对待，由于追随美国简约派潮流，又加入旋律与和声的变化，所有被挂上了“后简约主义”的标签。作曲家很反感标签分类法，他甚至说，那类需要将音乐分门别类，方便欣赏的听众实在是可怜。自己音乐中虽然有重复出现的单元结构，但并不真正属于简约派，当然，他承认自己和亚当斯、格拉斯的音乐有一定的渊源。布莱亚斯音乐的沉思气质，还常常被人拿来和爱沙尼亚作曲家阿沃•帕特相提并论。布莱亚斯对这点倒是明确反对，阿沃•帕特是有宗教信仰的，音乐表达了对主的崇敬。而布莱亚斯并不是一个非常具有宗教感的作曲家，他和帕特音乐表面上雷同，实质却相差甚远。布莱亚斯更关注艺术和现实，很少有形而上的观念。布莱亚斯音乐的冥想更多来自于佛教禅宗的启示。布莱亚斯一向认为，人类进行深刻的精神体验，并不需要上帝的介入。
和马克－安东尼•特内奇一样，布莱亚斯身为严肃音乐作曲家，同时也和流行摇滚乐界有许多合作，英国老牌流行乐手Brian Eno曾经是布莱亚斯任教艺术学院时的学生，布莱亚斯称Brian Eno在流行乐界中是一个文艺复兴式的人物，或许和这些流行摇滚歌手的交往，改变了布莱亚斯的观点，他认为那些纯粹为一小撮学院派听众和专家所写的晦涩音乐并不能垄断现代音乐的话语权，那的确是现代音乐的一条道路，但绝非全部，而他，布莱亚斯所写的音乐，面对的是普通人，去打动他。这种音乐创作态度，更接近十九世纪，而非二十世纪，二十世纪的音乐口号是：“谁在乎你来听”？或许，这种现象能在二十一世纪有所改变。但阻力不小——布莱亚斯从七十年代起，受简约派潮流影响，这股起源于英国，后来在美国兴旺发达的音乐流派成为乐坛主流之一。其主将基本上都是英美作曲家。和英美政治联盟在欧洲遇到抵制的情形相仿，斯蒂芬•赖奇、约翰•亚当斯、菲利普•格拉斯这几位美国作曲家倡导的“简约派”和“后简约派”音乐近两年在法国遭到激烈的批评，来自纽约的中国作曲家谭盾也被殃及。布莱亚斯也有同样的经历。他说，在法国上演具有调性的新音乐作品真是难上加难，作曲家面对势力强大的批评和指责，布莱亚斯说，真正可怕的是，现代音乐似乎只能按照他们的道路去走，否则就是离经叛道，这简直是一种音乐上的“斯大林主义”，而且法国的情况开始变得越来越糟糕。斯蒂芬•赖奇在法国仅被看作一个技术上有创新的家伙，而菲利普•格拉斯的作品能在巴黎和里昂上演，是因为有艺术大师Robert Wilson设计舞美，约翰•亚当斯去指挥法国乐队时，根本无人理睬他，看来，英美的确和欧陆不处于一个阵营。
[此贴子已经被作者于2006-1-21 13:27:18编辑过] | 
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