川剧“变脸”简介（部分解密）

特别申明：1.文章全部转贴，2.作为老师应该了解，但......

变脸
变脸是运用在剧情中塑造人物的川剧艺术的一种特技。变脸的手法大体上分为三种:抹脸、吹脸和扯脸，此外，还有一种“运气”变脸。
抹脸是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。
吹脸只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。
扯脸是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。

神秘莫测 川剧变脸王揭秘变脸绝技

川剧变脸总是让人感觉神秘莫测，那一张张色彩斑斓的脸谱究竟是如何被一层一层揭开的呢？揭下来的脸谱又是如何被变走的？变脸是魔术吗？还是绝技呢？
“变脸王”琢磨变脸绝技从学习制作脸谱和衣服开始。
为了揭秘变脸，记者特意来到变脸的故乡四川成都，找到现在川剧界最年轻的一位变脸王，他叫何洪庆，到了他的家里，首先看到了一件奇怪的事。
何洪庆等人好像正在做面膜，而且这个面膜做得还真奇怪，怎么把整个脸都蒙起来了？难道这会跟变脸有关系吗？
在等待的过程中，何洪庆告诉我们，他是在给学生做模具，为了制作变脸的脸谱而制作的脸膜。那么画脸谱为什么一定要在模上画呢？原来脸谱是变脸的第一件道具，一张好的脸谱不仅要美观，而且还要毫无破绽。
何洪庆学习变脸就是全靠自己从琢磨如何制作脸谱和衣服开始的。15年前，自幼学习川剧的他，从老师那了解到一些变脸的方法和表演规律，他对变脸萌生了极大的兴趣。但当时变脸是不能随便传人的，要想学习变脸何洪庆只能靠自己琢磨。可这么神秘的绝技仅凭自己去琢磨能成吗？
对变脸人来说，服装和道具至关重要，都是特殊制作的。
仅仅靠着上学时老师讲的一点点基本原理知识，何洪庆什么都得从头学起，不会绘画、不会缝纫、更不会有老师教，但这些并没有打击他学变脸的兴趣。每看一次变脸都让他对变脸更喜爱，越来越无法割舍。
但是要自学一门绝技谈何容易，何洪庆凭借想象制作出来的第一张脸谱怎么看都不满意，完全没有那种贴脸的感觉。但是要想变脸，没有脸谱是不行，可是如果脸谱不合适不贴脸，既影响变脸的美观，又影响变脸的速度，这下可难住了何洪庆。
后来听老师讲有一种取模的方式可以制作脸谱，何洪庆也不知道具体操作方法，买了一大袋石膏粉回家，用水调成之后，完全睡在床上，下面垫了很多废纸，闭上眼睛然后把石膏浆往脸上抹，完全凭感觉去做。
经过千辛万苦何洪庆终于做出了一个脸模。在模具上画脸谱，这样画出来的脸谱就像是在自己脸上画的一样。何洪庆再戴上这样制作出来的脸谱竟然是那样的严丝合缝。
变脸的道具除了脸谱，还有就是衣服，变脸的秘密也就藏在这衣服上。
变脸的服装是特殊制作的，很多地方必须使用特殊的材料。而且衣服从后面看全是千疮百孔，就像被机枪扫过似的。但这是在表演当中所需要的一些东西，也是变脸的奥妙所在。“一个变脸人，他的服装，他的道具是非常至关重要的。”何洪庆说。何洪庆的第一件演出服也是全靠自己摸索制作出来的。
一秒半的时间变三张脸，而且毫无破绽，变脸高于魔术。
时间是最好的老师，经过摸索改进，十几年之后，何洪庆已经成为变脸界中最年轻的也是变脸最快的变脸王，他的变脸速度现在还无人能打破。一秒半的时间变三张脸，而且毫无破绽。他到底是怎么做到的？
“这怎么说？我其实可以告诉你一点点，我们的机关，头上有，身上有。”何洪庆说：“魔术最根本的东西，是制作道具，其实跟我们的变脸也有相同之处。我们变脸一部分是道具方面的东西，道具就是服装、脸谱，表演方面的东西，魔术就不会做这样大的一些动作，所以说我们这个变脸，既是魔术，但是确确实实又高于魔术。”
变脸到底是什么？脸谱、衣服、衣服上的机关，再加上手上的一些道具。但是有了这些还不够，就像魔术师一样，都是靠千锤百炼练出来的娴熟的手法。因为手法非常快，快到你无法看出破绽才显得它神秘。但是现在这些道具好像都是分开来的，是什么把它们连起来的呢？
十几层脸谱神不知鬼不觉被扯走，变脸暗藏机关。
在对电影《变脸》里的镜头进行慢放的时候，记者发现脸谱好像是有线连着的。那一张张脸谱是不是就是用线变走的呢？何洪庆告诉我们，变脸有很多方式，有吹脸，有抹脸，有撕脸，有扯脸。现在变脸表演这种方式用他们的专业术语叫扯脸，扯脸顾名思义，就是把脸扯走，这也就是常说的用线走脸，这就是变脸的奥秘所在。
每次演出都是十几层的脸谱，那么这么多的脸谱都是怎么扯走的，扯到哪去了？说到这里，何洪庆已经不能继续为我们揭秘了。“变脸就像魔术一样，并不神奇，是有自己的机关。如果我们把机关在哪里这层窗户纸给您捅破了，那么变脸的神秘也就不复存在，它的价值也就不在了。”何洪庆说。
不过何洪庆还是给我们透露了一个秘密，那就是他身上的那个披风，所有变脸的人都少不了这件披风，至于究竟有什么作用只能让大家凭想象力去猜了。

《东方新报》讯：

本报最早报道曾金贵破解川剧变脸秘密之后，川湘两地的戏剧界打了好一阵子的口水仗，刘德华的变脸师傅彭登怀在被“变脸破解风波”激将之后终于公开了教会华仔变脸的秘密。媒体在得到了彼此想要的猛料之后，又开始发掘幕后的泄密“叛徒”，曾金贵曾说过他曾看过彭大师在电视荧屏上的表演，媒体又突然将这些支言片语放大，彭因此很委屈地背上了泄 密的“罪名”，几个回合，矛头最后又对准报道中的“始作俑者”曾金贵-----“他是偷学的！”、“有一位神秘的四川艺人教会曾金贵变脸”、“他肯定出了钱剽窃的！”等等猜测频频出现在网民和媒体的报道中。
　　昨日，记者再次来到曾金贵家里，他也知道了这些“流言蜚语”，他气愤地说：“这是冤枉！是嫉妒！是造谣！说我剽窃，有种的就拿出证据来证明！”说完，他也破天荒地叫记者当观众，将他的变脸绝活的整个过程展示在记者面前。为了尊重曾金贵先生的创作成果，记者本不想拍照，倒是曾先生痛快，除了脸谱的某些机关不能公示于人之外，整个变脸过程都允许在报纸上首次曝光。
　　变脸的步骤分为穿戏装和官靴、戴头套、装脸谱机关，一切准备好之后，才开始正式表演。曾金贵的变脸的脸谱图案是湘剧花脸的造型，整个装扮是钟馗，捉鬼的钟馗的戏装是臆见很厚实的长袍，有些清瘦的曾先生只好将袍子里塞了些棉絮，在穿完戏装之后，就是挽头发，用一根黑色的长布带将头发绑紧，头发松散不便于挥洒动作，接下来是对着镜子带头套，带头套很讲究，不能戴偏，也不能把脸遮盖得太多，机关就装在头套和脸之间的脸谱里，脸谱的面料是一种绢，很薄，每层脸谱的图案各异，而每个脸谱都有一个机关掌控，钟馗手里用一把扇子，扇子只是道具而已，就在腾挪转身的一瞬间，手中的扇子在胸前划过，另外一只手飞快地触动连着脸谱的机关，第一张、第二张、第三张……一张张神秘诡异的“脸”就不断地变换着不同的模样。即便是曾金贵放慢了变脸的速度，可记者还是满头雾水，不知道其中的玄机所在。
　　曾金贵说钟馗的胡子为他的变脸增加了一定的难度，因为在戏剧动作之中，飘动的胡子可能会拌住机关，使机关失去效果。曾金贵说他的变脸是受到了川剧变脸的启发，通过长期的摸索，他称已经基本破解了川剧变脸的秘密，同时他还自己独创了一些变脸的方法，他说他的变脸与川剧的变脸有几点不同，其一是川剧的脸谱图案是鬼脸，因为四川的丰都是传说中的鬼都，所以四川的川剧大多是表现鬼戏的题材，曾先生的则是湘剧中花脸的造型，川剧变脸的着装大多是长披风，曾先生的则是身着钟馗长袍。曾金贵称变脸只是一种技巧，并不是川剧界人士说的那么神秘。他现在正在摸索川剧变脸里的回脸，目前，曾先生将脸变走之后，不能重新变回来，而川剧是可以变回来一两张脸，“其实也没有什么神秘的，通过摸索，我认为我已经知道了回脸的技巧，我猜测，回脸的脸谱跟变走的那张是不同的两张脸，因为图案是一样的，所以给人感觉是变回来了！这是给人的视觉造成的错觉！”（记者刘欢乐）
　　

“破解变脸秘密风波
　　4月19日：《东方新报》记者刘欢乐以《变脸秘笈被破译，刘德华成就曾金贵变脸》为题对曾金贵的破解川剧变脸的摸索过程予以曝光。次日，全国数十家媒体和网站对该报道进行转载。

4月20日：“破解变脸”激起千层浪，四川省川剧院院长陈智林、四川“变脸大师”彭登怀等川剧界人士回击曾金贵“破解变脸”事件。搜狐等门户网站的网民展开“口水战”。
　　4月21日：曾金贵通过《东方新报》向刘德华方面发出邀请并表示无偿教刘德华变脸。
　　4月22日：网上惊曝卖“脸”黑幕，称“3000元左右就可以学到变脸”以及卖“脸”细节。
　　4月22日：因“破解变脸”风波的压力，隐瞒4年之后，彭登怀首次被迫承认教会华仔变脸。华仔能否上台表演要等主管部门同意
　　4月23日：四川老艺人蓝光临回击“变脸变脸”风波，表示要联合四川的所有老艺人联名上书。
　　4月24日：媒体抖出“决不外传”的川剧变脸绝技从未申请过任何专利的内幕。曾金贵有关“川剧变脸也是杂耍”的言论令川剧界大为光火并在川湘两地引发“变脸今后姓‘川’还是姓‘湘’”的激烈讨论。
　　4月24日：川剧“变脸”申专利碰壁而归，欲再申著作权保护。

“变脸”，还有多少秘密可守——曾被视为机密的川剧技艺，在商业化演出泛滥后面临弘扬与保护的难题

　　■名词解释

　　变脸

　　变脸是四川地方剧种川剧的表演绝活，产生于上个世纪30年代，最早用于传统折子戏《归正楼》，戏中一名叫贝容的侠客为了救人方便，变脸数张，从此这种新奇的表演方式就延续下来。川剧的“变脸”被称为“国宝、绝活、奇观”.变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。

此外，还有一种“运气”变脸。

　　变脸大师彭登怀以25秒变14张脸谱，变回本脸后还原回4张的成绩，打破了1998年以25秒变12张还原3张的纪录，并被载入《吉尼斯世界纪录大全》。

 

　　收徒仪式上的一番话把68岁的王道正推入了一个舆论旋涡。

　　王道正，一名四川省川剧院退休演员，在川剧界有“变脸王”之称。6月1日，他在收徒仪式上和几位记者聊天时提及，变脸在国内外泛滥让他痛心。“我当时纯粹是出于对变脸的爱护说了这番话。”

　　6月4日，一则“国家二级机密变脸艺术流传海外，变脸王呼吁查处泄密者”的消息，让变脸的神秘性再次为人们所关注。

　　“那不是我原来的意思。”王道正说，当时他谈到变脸曾作为国家机密，只是希望这门艺术能够得到尊重。而事实上，他本人并不赞成将“变脸”机密化。

　　在他看来，高度的神秘感反而让这门艺术形成一个猎奇的市场，人们会把它当作杂耍，而不是艺术。“这对变脸的发展非常不利。”

　　无据可查的国家机密

　　“我们也只是听说它是国家机密。”王道正承认，对变脸是否为国家机密，自己并不确定。

　　他记得第一次听到这个说法是在1987年，他去日本访问演出前，在四川省文化厅为他们饯行的宴席上，“当时，席上有一副厅长、一文化科长以及国家安全局一科长，就有人说到变脸是国家机密。”

　　在文化部档案处，工作人员没有找到这份文件。文化部要求四川文化厅帮助查找。但是四川省文化厅文化艺术处处长林戈尔表示，他们也不知道曾经有过这样的文件。

　　但在川剧里，变脸一直有着较强的神秘性。“一个剧团里，一般只有一个人表演变脸”，王道正说这是行规，也是机密，但当时保护得并不严格。在他学习变脸之前，就经常看见他的师兄当着众人面换服装、道具。

　　很早就有人提出过要对变脸进行保密。王道正听到的说法是，1959年陈毅在北京看了川剧《白蛇传》，对演员们说，川剧变脸的秘密还得保住，不要装大方教给别人。

　　上世纪60年代周恩来总理看完川剧后也曾叮嘱，变脸是国家机密，不能随便泄露。

　　1984年，四川职业艺术学校内部整理了一些川剧绝活名录，包括变脸、藏刀、吐火等，后来写成了报告把这些定为行业机密上报四川省文化厅备案。著名川剧艺术家彭登怀说，“但只是备案而已，文化厅连个批复都没有。”

　　尽管如此，王道正还是感受到变脸的保密气氛变得严厉起来。

　　1985年夏天，王道正代表中国到西德等欧洲四国表演，当时的省委宣传部长李致陪同前往，“化妆时给我准备了一个单独化妆间，不让其他人进入。”

　　当时王道正还被李致叮嘱，“结束后，要以累了的名义婉拒记者采访。”“即使有交流，也必须谨慎，不要随便泄露机密。”

　　但变脸是否能作为国家机密，至今并未看到相关文件。而且，即使真的有这份文件，现在也失去了法律效力。

　　“国家二级机密”这一概念是由1951年颁布的《保守国家机密暂行条例》关于“国家机密”和密级的定义而生。但是，该法规早在1988年就被废止。

　　媒体报道称，据现行《保密法》，变脸既不关系国家安全和利益，更无确定的保密人员和保密期限，不符合《保密法》对国家秘密的定义。所以，即使变脸在1987年根据《暂行条例》确定为二级机密，如今也已自动解密。

　　泛滥的“变脸”

　　让王道正痛心的是，一方面，作为“机密”的变脸技术不传外人，另一面却诞生了庞大的市场需求。于是，变脸以一种粗劣的表演方式流向了市场。

　　曾因向香港演员刘德华传授变脸而被指为“泄密”的彭登怀说，现在很多跟川剧并无多少联系的人员也在各地进行变脸表演。

　　有媒体报道，现在广州的剧院、公园、企业、夜总会、步行街，甚至开业剪彩、商场促销，都有变脸表演。表演者良莠不齐。

　　而让王道正更难受的是，粗劣的变脸已流传到国外。他去韩国、德国、新加坡访问演出，发现当地外国艺人在娱乐场所的舞台上表演川剧变脸，服装、演出都很粗糙，“简直不能看，什么都暴露出来了。”

　　其实在王道正最初学习变脸时，这门技艺并不热门。“院长找到我时，我推了三次都没有推掉。”1981年，王道正正式学习变脸。之前，剧院只有一个人表演变脸，后来由于身体原因不再表演。

　　王道正说，以前变脸不被演员重视，一般的演员都不愿意学，因为你演好了没有人说你好，稍微出点差错就会挨批。而外人更没有人愿意学。这种情况一直持续到上个世纪80年代末。

　　1989年，川剧院第一次代表中国到香港表演《白蛇传》，王道正饰演法海，他幻化的变脸引起轰动。90年代初期，中央电视台《综艺大观》与地方合作展示地方绝艺，点名要单独展示变脸，这也为变脸单独开辟了一个市场。

　　真正将变脸推向市场的是四川职业艺术学院教师彭登怀。

　　1991年一个偶然的机会，四川一家夜总会的经理看到彭登怀的变脸表演后，提出希望彭能够提炼一下进行专门的变脸表演。

　　当时彭登怀每月的工资不到60元。但去夜总会一场演出的收入就是50元，一晚上赶五六个场，收入就是两三百。“这是很诱人的。”

　　彭登怀没有想到的是，走出剧院的变脸受到了各种娱乐场所的欢迎。夜总会、歌舞厅由此消费者数量猛增。

　　1994年左右，其他的川剧变脸表演者也开始跑场。

　　彭登怀介绍，如今，北京、上海、成都不少的夜总会、饭馆以及一些地方的晚会上都有变脸表演，一次表演的收入从七八十元到两三万元不等。夜总会一般是1000元一次，“像上海世博会低于3000元一般是不会去的。”

　　技艺还是艺术？

　　“变脸学起来是很快的。”王道正说，当初他拿着师兄留下的道具和服装，几天的功夫就学会了，“但想成为一门艺术要好几年。”

　　在他看来，作为一项技艺而言，变脸并不那么神秘，但这和真正的艺术不是一回事。

　　“变脸和剧情是不能分离的。”王道正的经典作品《白蛇传》里，他和白蛇打斗时，蓝脸、花脸不断变化。当白蛇逃了，他一生气，脸就换成黑的。“变脸和人物内心情绪是紧密联系的。”

　　但在夜总会的变脸，给观众看的只是“换几张脸，”在王道正看来，这充其量只是一种技巧。

　　“必须要澄清，变脸不等于川剧。”郑瑞林，四川川剧院艺术室主任，他说，随着变脸表演在国内市场的扩大，很多人都错误地把二者画上了等号。实际上，川剧此外还有吐火、藏刀等十几种技巧。

　　“外国人可能能学会变脸的技术，但是所蕴涵的中华文化是很难领悟的。”中国古代戏曲学会常务理事长、上海市戏曲学会副会长李平说，变脸不应当被庸俗化为类似魔术那样的单纯技艺。

　　中国艺术研究院戏曲研究所副所长刘文峰认为，知道变脸的秘密并没有什么，关键还在于你能不能变得又快又好。而对变脸来说，最好是跟川剧结合起来，“作为一种技艺，变脸本身的观赏性有限，看得次数多了没有什么新鲜感。变脸只有和戏很好地结合起来，才会真正让人感受到它的魅力。”

　　法律保护空白

　　2004年4月，变脸的保护问题成了舆论的热点。

　　当年4月19日，长沙老艺人曾金贵透露自己在没有任何人点拨的情况下，将川剧变脸的秘招基本破解。他自称花了3年时间买了大量的川剧变脸VCD，认真研究从而获知其中奥妙。

　　王道正开始寻求法律上的途径对变脸进行保护。四川川剧院院长给他打来电话。“他说，别让人家把变脸给抢了，糟蹋了。”

　　2004年4月22日，王道正和四川省川剧院办公室主任余洪川来到四川省知识产权局，咨询申请专利的事情。得到的结果是，“变脸不能申请专利。”

　　在知识产权局，王道正得知，法律规定，凡申请专利的项目必须满足国内没有公开使用等三个条件，这使得变脸被排除在外。

　　和王道正一同去知识产权局的余洪川说，此后出了一些相关的法律和政策，但是对保护变脸和规范市场起的作用非常有限。

　　2004年10月30日，《四川省传统工艺美术保护办法》通过，规定对于“民间绝技”或其传人，在予以政策等扶持外，并按照保密法进行保密，变脸等100多个传统工艺美术榜上有名。

　　“但这个力度并不够。”余洪川说，这只是针对业内人士而言，但一些行外人已经不把变脸放在艺术范畴传播，当成了商业炒作，使艺术变得糟糕，《办法》就无法约束。

　　前不久，变脸入选首批国家级非物质文化遗产名录，但在余洪川看来，这个项目只能是国家可以从资金、政策上给文化遗产及其传人予以一定的扶持，对于打击粗制滥造同样乏力。

　　变脸的矛盾

　　“其实，我们也很矛盾。”四川省川剧院艺术室主任郑瑞林说。

　　他说，一方面，希望会这门技艺的人越少越好，因为这样技艺的价值就越大，同时，也想多宣传，知道的人越多越能发扬光大。

　　一些文化人士还是希望让变脸回到过去的机密状态。姚新就是其中一位。他是文化部艺术局（现艺术司）原副局长，“从政策来说，这种技艺要进行境外传授是要通过批准的。”他说不管从产权角度来说还是作为一种文化产业来讲，都应该保密。

　　而在彭登怀看来，现在关于变脸的问题已经不是一个其是否应成为机密的问题了。“我们要解决的是粗制滥造的现象。”那是一个市场规范的问题，彭登怀说，首先是规范变脸的市场，其次要规范所学习的人的人品，要有艺德，受到训练后不可粗制滥造。

　　“规范变脸不是一纸文件所能解决的，希望所有变脸人都来传承、创新、弘扬这门艺术。”彭登怀说。

　　“已经传出去的事实谁也改变不了。”王道正觉得，既然如此，就没有必要控制了，变脸也应该是世界的财富，但希望学习变脸的人应该遵循艺术的原则去弘扬。

　　“对变脸这样的传统技艺进行保护和保密，可能有一定的现实必要性。但是从长远来看，应该采用一种更为积极的保护办法，完全不必像宝贝一样藏着掖着。”刘文峰说