[讨论]不经过试唱，可以区分乐谱的调式体系么？

如题。我的老师告诉我，必须唱一唱才能分辨出乐谱所属的调式体系。

那么，有没有办法不唱而知调式归属的体系呢？

如题。我的老师告诉我，必须唱一唱才能分辨出乐谱所属的调式体系。

那么，有没有办法不唱而知调式归属的体系呢？

啊啊，不唱出声，但心里还是在默唱！

啊啊，不唱出声，但心里还是在默唱！

不同调式体系的根本区别在于风格与味道的不同，如果不亲口尝（唱）一下怎么知道它们各自不同的味道呢？

即使是在同一类调式体系的同一种调式中，由于地区或民族的不同也会有很大的味道差别。例如我们国家民族调式中同样的清乐七声商调式（2 3 4 5 6 7 1 2），北方与南方、东边与西边；各个不同的少数民族，风格都很不一样。

不同调式体系的根本区别在于风格与味道的不同，如果不亲口尝（唱）一下怎么知道它们各自不同的味道呢？

即使是在同一类调式体系的同一种调式中，由于地区或民族的不同也会有很大的味道差别。例如我们国家民族调式中同样的清乐七声商调式（2 3 4 5 6 7 1 2），北方与南方、东边与西边；各个不同的少数民族，风格都很不一样。

老师所说的“唱一唱”是为了更好的从旋律在听觉上去感觉调式，这也是最好的方法之一，而比如有固定音高的人看到乐谱心里就有调式感受了，唱不唱无所谓。

老师所说的“唱一唱”是为了更好的从旋律在听觉上去感觉调式，这也是最好的方法之一，而比如有固定音高的人看到乐谱心里就有调式感受了，唱不唱无所谓。

是这样的：

调式之定义，一则为特定的音组，二则为特定的主音，三则为特定的组织方式。

同样的音阶可以分属不同的调式体系，其原因之一就是各自的组织方式不同。那么这个音阶组织方式的不同，在乐谱上是否有所体现？

比如大小调式的长琶音和类似音阶、半音阶的连续进行是否可以视为其特征旋律线？

比如五声调式的旋律扭动，是否有其几何特色？

[此贴子已经被作者于2009-11-19 21:32:58编辑过]

是这样的：

调式之定义，一则为特定的音组，二则为特定的主音，三则为特定的组织方式。

同样的音阶可以分属不同的调式体系，其原因之一就是各自的组织方式不同。那么这个音阶组织方式的不同，在乐谱上是否有所体现？

比如大小调式的长琶音和类似音阶、半音阶的连续进行是否可以视为其特征旋律线？

比如五声调式的旋律扭动，是否有其几何特色？

[此贴子已经被作者于2009-11-19 21:32:58编辑过]

具体到各民族的风格，除了所谓调式音阶的作用外，节奏节拍似乎在其中也起了很大的作用。这又牵涉到俺想跟大家请教的另一个问题了：调式的概念能否包括节奏节拍？对节奏节拍的研究在基本乐理中是否过于薄弱？

[此贴子已经被作者于2009-11-19 21:43:13编辑过]

具体到各民族的风格，除了所谓调式音阶的作用外，节奏节拍似乎在其中也起了很大的作用。这又牵涉到俺想跟大家请教的另一个问题了：调式的概念能否包括节奏节拍？对节奏节拍的研究在基本乐理中是否过于薄弱？

[此贴子已经被作者于2009-11-19 21:43:13编辑过]

是这样的：

调式之定义，一则为特定的音组，二则为特定的主音，三则为特定的组织方式。

同样的音阶可以分属不同的调式体系，其原因之一就是各自的组织方式不同。那么这个音阶组织方式的不同，在乐谱上是否有所体现？

比如大小调式的长琶音和类似音阶、半音阶的连续进行是否可以视为其特征旋律线？

比如五声调式的旋律扭动，是否有其几何特色？

是这样的：

调式之定义，一则为特定的音组，二则为特定的主音，三则为特定的组织方式。

同样的音阶可以分属不同的调式体系，其原因之一就是各自的组织方式不同。那么这个音阶组织方式的不同，在乐谱上是否有所体现？

比如大小调式的长琶音和类似音阶、半音阶的连续进行是否可以视为其特征旋律线？

比如五声调式的旋律扭动，是否有其几何特色？

具体到各民族的风格，除了所谓调式音阶的作用外，节奏节拍似乎在其中也起了很大的作用。这又牵涉到俺想跟大家请教的另一个问题了：调式的概念能否包括节奏节拍？对节奏节拍的研究在基本乐理中是否过于薄弱？

具体到各民族的风格，除了所谓调式音阶的作用外，节奏节拍似乎在其中也起了很大的作用。这又牵涉到俺想跟大家请教的另一个问题了：调式的概念能否包括节奏节拍？对节奏节拍的研究在基本乐理中是否过于薄弱？

是这样的：

调式之定义，一则为特定的音组，二则为特定的主音，三则为特定的组织方式。

同样的音阶可以分属不同的调式体系，其原因主要就是各自的组织方式不同。那么这个音阶组织方式的不同，在乐谱上是否有所体现？

比如大小调式的长琶音和类似音阶、半音阶的连续进行是否可以视为其特征旋律线？

比如五声调式的旋律扭动，是否有其几何特色？

是这样的：

调式之定义，一则为特定的音组，二则为特定的主音，三则为特定的组织方式。

同样的音阶可以分属不同的调式体系，其原因主要就是各自的组织方式不同。那么这个音阶组织方式的不同，在乐谱上是否有所体现？

比如大小调式的长琶音和类似音阶、半音阶的连续进行是否可以视为其特征旋律线？

比如五声调式的旋律扭动，是否有其几何特色？

是这样的：

调式之定义，一则为特定的音组，二则为特定的主音，三则为特定的组织方式。

根据上面的定义，同样的音阶之所以可以分属不同的调式体系，其原因就是各音级的组织方式不同。那么这个各音级组织方式的不同，在乐谱形态上是否有所体现？

比如大小调式的长琶音和类似音阶、半音阶的连续进行是否可以视为其特征旋律线？

比如五声调式的旋律扭动，是否有其几何特色？

是这样的：

调式之定义，一则为特定的音组，二则为特定的主音，三则为特定的组织方式。

根据上面的定义，同样的音阶之所以可以分属不同的调式体系，其原因就是各音级的组织方式不同。那么这个各音级组织方式的不同，在乐谱形态上是否有所体现？

比如大小调式的长琶音和类似音阶、半音阶的连续进行是否可以视为其特征旋律线？

比如五声调式的旋律扭动，是否有其几何特色？

俺发帖的原意是这样的：

调式之定义，一则为特定的音组，二则为特定的主音，三则为特定的组织方式。

根据上面的定义，同样的音阶之所以可以分属不同的调式体系，其原因就是各音级的组织方式不同。那么这个各音级组织方式的不同，在乐谱形态上是否有所体现？

比如大小调式的长琶音和类似音阶、半音阶的连续进行是否可以视为其特征旋律线？

比如五声调式的旋律扭动，是否有其几何特色？

俺发帖的原意是这样的：

调式之定义，一则为特定的音组，二则为特定的主音，三则为特定的组织方式。

根据上面的定义，同样的音阶之所以可以分属不同的调式体系，其原因就是各音级的组织方式不同。那么这个各音级组织方式的不同，在乐谱形态上是否有所体现？

比如大小调式的长琶音和类似音阶、半音阶的连续进行是否可以视为其特征旋律线？

比如五声调式的旋律扭动，是否有其几何特色？

各位老师都是经验丰富的，那么大家是否留意过：往往在看到乐谱旋律线的变化后，我们便可以初步判定其调式属性呢？

李重光老师的教材讲调式的要素有三：1 、一组音；2、一个主音；3、一定的组织规律。

这个组织规律在旋律线上是否有具体的体现呢？比如大小调体系的长琶音、类似音阶和半音阶的连续级进；比如五声体系的扭动，形状都很特殊。

所以俺想请大家讨论这个问题，感谢参与，请继续！

[此贴子已经被作者于2009-11-19 23:27:01编辑过]

各位老师都是经验丰富的，那么大家是否留意过：往往在看到乐谱旋律线的变化后，我们便可以初步判定其调式属性呢？

李重光老师的教材讲调式的要素有三：1 、一组音；2、一个主音；3、一定的组织规律。

这个组织规律在旋律线上是否有具体的体现呢？比如大小调体系的长琶音、类似音阶和半音阶的连续级进；比如五声体系的扭动，形状都很特殊。

所以俺想请大家讨论这个问题，感谢参与，请继续！

[此贴子已经被作者于2009-11-19 23:27:01编辑过]

各位老师都是经验丰富的，那么大家是否留意过：往往在看到乐谱旋律线的变化后，我们便可以初步判定其调式属性呢？

李重光老师的教材讲调式的要素有三：1 、一组音；2、一个主音；3、一定的组织规律。

这个组织规律在旋律线上是否有具体的体现呢？比如大小调体系的长琶音、类似音阶和半音阶的连续级进；比如五声体系的扭动，形状都很特殊。

所以俺想请大家讨论这个问题，感谢参与，请继续！