请教调式分析

请教当一首旋律是中古调式时，怎么去判断出来啊？怎么与大小调式与民族调式区分啊？

请教当一首旋律是中古调式时，怎么去判断出来啊？怎么与大小调式与民族调式区分啊？

这也是俺想搞明白的问题，此前俺有个帖子，就是希望能从乐谱上判断调式体系，而不是通过试唱……

这也是俺想搞明白的问题，此前俺有个帖子，就是希望能从乐谱上判断调式体系，而不是通过试唱……

当一首乐曲是中古调式的时候很好办，可以把他们视为自然调式的音级循环排列，分别以do/re/mi/fa/sao/la/xi做主音，啥做主音就是啥调式，次序为：

do 艾奥尼亚 re 多利亚 mi 弗里几亚

fa 利迪亚 sol 混合利迪亚 la 伊奥尼亚 xi 洛克迪亚

其中do调式和la调式与自然大小调的音级排列相同，2345调式，顺序称为多、弗、利、混；俺称其为：“都不离婚”，学生们很好记忆。

当一首乐曲是中古调式的时候很好办，可以把他们视为自然调式的音级循环排列，分别以do/re/mi/fa/sao/la/xi做主音，啥做主音就是啥调式，次序为：

do 艾奥尼亚 re 多利亚 mi 弗里几亚

fa 利迪亚 sol 混合利迪亚 la 伊奥尼亚 xi 洛克迪亚

其中do调式和la调式与自然大小调的音级排列相同，2345调式，顺序称为多、弗、利、混；俺称其为：“都不离婚”，学生们很好记忆。

1 当一首乐曲是中古调式的时候，可以把各音级视为自然调式的音级，它们可以循环排列，分别以do/re/mi/fa/sao/la/xi做主音，啥做主音就是啥调式，次序为：

do 艾奥尼亚 re 多利亚 mi 弗里几亚

fa 利迪亚 sol 混合利迪亚 la 伊奥尼亚 xi 洛克迪亚

其中do调式和la调式与自然大小调的音级排列相同，2345调式，顺序称为多、弗、利、混；俺称其为：“都不离婚”，学生们很好记忆。

楼主需要的话，俺还可以细讲。

2 这也是俺想搞明白的问题，此前俺有个帖子，就是希望能从乐谱上判断调式体系，而不是通过试唱……

1 当一首乐曲是中古调式的时候，可以把各音级视为自然调式的音级，它们可以循环排列，分别以do/re/mi/fa/sao/la/xi做主音，啥做主音就是啥调式，次序为：

do 艾奥尼亚 re 多利亚 mi 弗里几亚

fa 利迪亚 sol 混合利迪亚 la 伊奥尼亚 xi 洛克迪亚

其中do调式和la调式与自然大小调的音级排列相同，2345调式，顺序称为多、弗、利、混；俺称其为：“都不离婚”，学生们很好记忆。

楼主需要的话，俺还可以细讲。

2 这也是俺想搞明白的问题，此前俺有个帖子，就是希望能从乐谱上判断调式体系，而不是通过试唱……

1 当一首乐曲是中古调式的时候，可以把各音级视为自然调式的音级，它们可以循环排列，分别以do/re/mi/fa/sao/la/xi做主音，啥做主音就是啥调式，次序为：

do 艾奥尼亚 re 多利亚 mi 弗里几亚

fa 利迪亚 sol 混合利迪亚 la 伊奥尼亚 xi 洛克迪亚

其中do调式和la调式与自然大小调的音级排列相同，2345调式，顺序称为多、弗、利、混；俺称其为：“都不离婚”，学生们很好记忆。

楼主需要的话，俺还可以细讲。

2 从谱面区分两种调式体系，这也是俺想搞明白的问题之一。此前俺有个帖子，就是希望能从乐谱上判断调式体系，而不是通过视唱。俺考虑的初步结果是：

五声调式中的相邻音级只有大二度和小三度关系；七声民族调式虽有偏音但出现很少而且地位次要，旋律还是基本走在五声的基础上。乐谱中多5653、3235这样的婉转的旋律扭动，这种旋律线条在五线谱上很明显。

而大小调式系统中，fa和xi作为基本音级与其他音级同样重要，可以出现在任何位置上。乐谱中有很多135、613这样的分解和声的舒展进行，这些旋律线在五线谱上同样很醒目。

1 当一首乐曲是中古调式的时候，可以把各音级视为自然调式的音级，它们可以循环排列，分别以do/re/mi/fa/sao/la/xi做主音，啥做主音就是啥调式，次序为：

do 艾奥尼亚 re 多利亚 mi 弗里几亚

fa 利迪亚 sol 混合利迪亚 la 伊奥尼亚 xi 洛克迪亚

其中do调式和la调式与自然大小调的音级排列相同，2345调式，顺序称为多、弗、利、混；俺称其为：“都不离婚”，学生们很好记忆。

楼主需要的话，俺还可以细讲。

2 从谱面区分两种调式体系，这也是俺想搞明白的问题之一。此前俺有个帖子，就是希望能从乐谱上判断调式体系，而不是通过视唱。俺考虑的初步结果是：

五声调式中的相邻音级只有大二度和小三度关系；七声民族调式虽有偏音但出现很少而且地位次要，旋律还是基本走在五声的基础上。乐谱中多5653、3235这样的婉转的旋律扭动，这种旋律线条在五线谱上很明显。

而大小调式系统中，fa和xi作为基本音级与其他音级同样重要，可以出现在任何位置上。乐谱中有很多135、613这样的分解和声的舒展进行，这些旋律线在五线谱上同样很醒目。

真是太感谢您了！您能否再给我讲细点啊？中古调式的旋律走向有何特点吗？

真是太感谢您了！您能否再给我讲细点啊？中古调式的旋律走向有何特点吗？

关于中古调式的旋律线，俺因谱例接触得少而不敢乱说，所以只能在结构方面再讲细点：

首先，多利亚调式的音阶结构可以和和声小调的音阶结构结合起来记忆、混合利底亚调式的音阶结构可以和和声大调的音阶结构结合起来记忆——和声小调的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第七级；多利亚调式的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第六级；和声大调的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第六级；混合利底亚调式的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第七级。本段话虽然说得啰嗦，但其实意思很简单，很容易做到一看便知、终生不忘……

其次，俺个人意见：这些特种调式也可以根据主音上的三度关系分别归入大小调体系。其中艾奥尼亚、利迪亚、混合利迪亚调式属于大调体系，剩余四个调式属于小调体系。俺本人在教学中便是如此，在讲解大小调体系的时候，直接告诉学生大调有5种、小调有6种，就是将特种调式包含在内，直接对比学习，省得将来还要再啰嗦一次。

关于中古调式的旋律线，俺因谱例接触得少而不敢乱说，所以只能在结构方面再讲细点：

首先，多利亚调式的音阶结构可以和和声小调的音阶结构结合起来记忆、混合利底亚调式的音阶结构可以和和声大调的音阶结构结合起来记忆——和声小调的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第七级；多利亚调式的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第六级；和声大调的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第六级；混合利底亚调式的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第七级。本段话虽然说得啰嗦，但其实意思很简单，很容易做到一看便知、终生不忘……

其次，俺个人意见：这些特种调式也可以根据主音上的三度关系分别归入大小调体系。其中艾奥尼亚、利迪亚、混合利迪亚调式属于大调体系，剩余四个调式属于小调体系。俺本人在教学中便是如此，在讲解大小调体系的时候，直接告诉学生大调有5种、小调有6种，就是将特种调式包含在内，直接对比学习，省得将来还要再啰嗦一次。

关于中古调式的旋律线，俺因谱例接触得少而不敢乱说，所以只能在结构方面再讲细点：

首先，俺个人意见：这些特种调式也可以根据主音到其上方的三度关系分别归入大小调体系。其中艾奥尼亚、利迪亚、混合利迪亚调式属于大调体系，剩余四个调式属于小调体系。俺在对学生讲解大小调体系的时候，会直接告诉学生大调有5种、小调有6种，将特种调式包含在内对，省得将来还要再啰嗦一次。

其次，多利亚调式的音阶结构可以和和声小调的音阶结构结合起来记忆、混合利底亚调式的音阶结构可以和和声大调的音阶结构结合起来记忆——和声小调的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第七级；多利亚调式的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第六级；和声大调的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第六级；混合利底亚调式的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第七级。本段话虽然说得啰嗦，但其实意思很简单，很容易做到一看便知、终生不忘！按照这种方法，其他调式宜和自然大小调对比出其特征的音级。也不难记忆！

关于中古调式的旋律线，俺因谱例接触得少而不敢乱说，所以只能在结构方面再讲细点：

首先，俺个人意见：这些特种调式也可以根据主音到其上方的三度关系分别归入大小调体系。其中艾奥尼亚、利迪亚、混合利迪亚调式属于大调体系，剩余四个调式属于小调体系。俺在对学生讲解大小调体系的时候，会直接告诉学生大调有5种、小调有6种，将特种调式包含在内对，省得将来还要再啰嗦一次。

其次，多利亚调式的音阶结构可以和和声小调的音阶结构结合起来记忆、混合利底亚调式的音阶结构可以和和声大调的音阶结构结合起来记忆——和声小调的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第七级；多利亚调式的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第六级；和声大调的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第六级；混合利底亚调式的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第七级。本段话虽然说得啰嗦，但其实意思很简单，很容易做到一看便知、终生不忘！按照这种方法，其他调式宜和自然大小调对比出其特征的音级。也不难记忆！

关于中古调式的旋律线，俺因谱例接触得少而不敢乱说，所以只能根据各种乐理教材在结构方面再给您讲细点：

首先，俺个人意见：这些特种调式也可以根据主音到其上方的三度关系分别归入大小调体系。其中艾奥尼亚、利迪亚、混合利迪亚调式属于大调体系，剩余四个调式属于小调体系。俺在对学生讲解大小调体系的时候，会直接告诉学生大调有5种、小调有6种，将特种调式包含在内对，省得将来还要再啰嗦一次。

其次，多利亚调式的音阶结构可以和和声小调的音阶结构结合起来记忆、混合利底亚调式的音阶结构可以和和声大调的音阶结构结合起来记忆——和声小调的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第七级；多利亚调式的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第六级；和声大调的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第六级；混合利底亚调式的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第七级。本段话虽然说得啰嗦，但其实意思很简单，很容易做到一看便知、终生不忘！按照这种方法，其他调式宜和自然大小调对比出其特征的音级。也不难记忆！

关于中古调式的旋律线，俺因谱例接触得少而不敢乱说，所以只能根据各种乐理教材在结构方面再给您讲细点：

首先，俺个人意见：这些特种调式也可以根据主音到其上方的三度关系分别归入大小调体系。其中艾奥尼亚、利迪亚、混合利迪亚调式属于大调体系，剩余四个调式属于小调体系。俺在对学生讲解大小调体系的时候，会直接告诉学生大调有5种、小调有6种，将特种调式包含在内对，省得将来还要再啰嗦一次。

其次，多利亚调式的音阶结构可以和和声小调的音阶结构结合起来记忆、混合利底亚调式的音阶结构可以和和声大调的音阶结构结合起来记忆——和声小调的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第七级；多利亚调式的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第六级；和声大调的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第六级；混合利底亚调式的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第七级。本段话虽然说得啰嗦，但其实意思很简单，很容易做到一看便知、终生不忘！按照这种方法，其他调式宜和自然大小调对比出其特征的音级。也不难记忆！

关于中古调式的旋律线，俺因谱例接触得少而不敢乱说，所以只能根据各种乐理教材在结构方面再给您讲细点：

首先，俺个人意见：这些特种调式也可以根据主音到其上方的三度关系分别归入大小调体系。其中艾奥尼亚、利迪亚、混合利迪亚调式属于大调体系，剩余四个调式属于小调体系。俺在对学生讲解大小调体系的时候，会直接告诉学生大调有5种、小调有6种，将特种调式包含在内对，省得将来还要再啰嗦一次。

其次，多利亚调式的音阶结构可以和和声小调的音阶结构结合起来记忆、混合利底亚调式的音阶结构可以和和声大调的音阶结构结合起来记忆——和声小调的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第七级；多利亚调式的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第六级；和声大调的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第六级；混合利底亚调式的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第七级。本段话虽然说得啰嗦，但其实意思很简单，很容易做到一看便知、终生不忘！按照这种方法，其他调式宜和自然大小调对比出其特征的音级。也不难记忆！

不知道俺讲清楚了没有？

关于中古调式的旋律线，俺因谱例接触得少而不敢乱说，所以只能根据各种乐理教材在结构方面再给您讲细点：

首先，俺个人意见：这些特种调式也可以根据主音到其上方的三度关系分别归入大小调体系。其中艾奥尼亚、利迪亚、混合利迪亚调式属于大调体系，剩余四个调式属于小调体系。俺在对学生讲解大小调体系的时候，会直接告诉学生大调有5种、小调有6种，将特种调式包含在内对，省得将来还要再啰嗦一次。

其次，多利亚调式的音阶结构可以和和声小调的音阶结构结合起来记忆、混合利底亚调式的音阶结构可以和和声大调的音阶结构结合起来记忆——和声小调的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第七级；多利亚调式的音阶结构相当于在自然小调的基础上升高第六级；和声大调的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第六级；混合利底亚调式的音阶结构相当于在自然大调的基础上降低第七级。本段话虽然说得啰嗦，但其实意思很简单，很容易做到一看便知、终生不忘！按照这种方法，其他调式宜和自然大小调对比出其特征的音级。也不难记忆！

不知道俺讲清楚了没有？

讲得很清楚了，万分感谢！

讲得很清楚了，万分感谢！