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发表于 2013-9-25 23:02:41
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本帖最后由 ludwig 于 2013-9-25 23:15 编辑
以下是楼主广东乐理群里一个老师发的分析意见,拿来和大家共同学习:
“33、《猜调》定为E徵燕乐;38《万丈高楼平地起》B徵燕乐,这个答案恐怕要商榷。
这二首民歌是多年来被误判、误导调式的。
中国民族五声性调式的六声调式与七声调试中偏音,是不被强调的,其特点是:1、偏音出现的次数较少;2、时值较短。3、较少出现在强拍、切分音上(切分音是重音,被强调的音。或者称为非节拍重音)。应该以此来判定是哪种五声性调式。33、《猜调》若为E徵燕乐的话,在短短的二个乐句里,降“7”出现了12次,出现的次数很多了,被极大的强调了,根本就没有偏音的特点,而是完全具有正音的感觉了。且缺少了正音3。六声调式与七声调式是在五声调式的基础上增加了一、二个偏音。既六声调式与七声调五个正音要齐全。所以它不应是E徵燕乐调式。我们来用另一个思路分析,一个升号,G调,组成音排列为1、2、3、5、6、7, 7音没有被强调(只出现了三次,且时值短),有偏音的特点。五个正音齐全,符合六声调式概念:在五声调式基础上加一个偏音。以五声性调式的特性来判断,它应该是e羽六声调式加。e羽六声调式更符合五声性调式的特点。
若赞成是徵燕乐调式的人,请说明理由。
我想对这个问题做点引申。有兴趣的可以往下看。
许多人赞成是徵燕乐调式,与这个曲子的当初记谱(简谱)有关系的。
中国有的民歌的记谱,有些只是按音高记写下旋律,记谱者没有考虑调式的。或有些记谱者对中国民歌调式的理解不是很清楚的。能有人走到民间,记写民歌就不错了。
38条的与33条的,是同类情况。
38条若为B徵燕乐调式,降“7”也是被强调了,出现次数较多5次,还出现了一拍的切分音,没有偏音的特点了,有正音的感觉。不应是B徵燕乐调式。应是b商雅乐调式。
民族调式有移宫之说,有的老师可能知道的。“4”为“1”,“7”为“3”,也有“降7”为“1”,“升4”为“3”。《猜调》与《万丈高楼平地起》的简谱中的“降7”都是转为“1”的。
简谱旋律的调式判断,不能只看谱面的。
称为“地域性音调”恐怕更确切。何谓民族五声性调式的正音?即骨干音。何谓偏音即旋律中不被强调的音。若被强调了,就不具有偏音性质了。若当成偏音一定是不被强调的。强调了的即为正音。这是民族五声性调式的特征。有些事物是有例外、灵活性的。但民族调式的偏音的地位是没有什么例外、灵活性的。
中国的民歌不都是五声性调式,也有大小调式,中古调式。新疆地区的一些民歌里有不少大小调的。广东音乐有不少是中古调式的。那些4、7较多的,既不是大小调,也不是五声性调式的。
我在这里做个抛砖引玉。欢迎指正。”
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