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德国是个音乐国度,产生过一*音乐家,希特勒从1933年至1945年却用军靴在辉煌的音乐史是写下了最可耻的一个音符,伟大的作曲家理查.施特劳斯在納粹时期的复杂心境,让人们震颤不已.
任何一部权威性的西方音乐史专著,都不能没有理查.施特劳斯的名字,他是德国后期浪漫主义最杰出的作曲家,象马勒一样,他还是一个优秀的指挥家,但他却被纳粹运动卷了进去.
纳粹新政权为了在世界面前树立起开明,有教养和尊重文化艺术的形象,拉拢或对一些大艺术家软硬兼施,是希特勒与艺术一层主要的关系.1933年,纳粹设立帝国音乐局,任命施特劳斯为音乐总监,伟大的指挥家富尔特文格勒任音乐总指挥.
1934年6月11日是施特劳斯70岁生日,希特勒发了一分祝贺电报:向伟大的作曲家理查.施特劳斯表示诚挚的敬意,阿道夫.希特勒.
希特勒早年在维也纳流浪时期,他便用自己画明信片辛苦挣来的钱去听施特劳斯的歌剧,然而,希特勒也会翻脸不认人.
1935年6月,施特劳斯根据犹太作家兹威格的书创作了他的第十一部歌剧<<沉默的女人>>,急怒了希特勒,他以"年迈"为由摘掉了施特劳斯的帝国音乐总监的乌纱帽,其实是因为他同情一个犹太作家.
今天,我们可以想象得到施特劳斯当时的尴尬和复杂心境!
他一生不善于同政治打交道,可政治偏偏要找到他.早在20世纪初,施特劳斯的天才和伟大成就便被德国皇帝看中并利用.他被任命为威廉皇家音乐总监,他为德国军国主义谱写过许多曲子。
第一次世界大战爆发，施特劳斯幸好没有卷进来，他从感情上对法国人就是恨不起来，罗曼.罗兰是他的知己:"致我的敌人:他们可能恨我,但是他们休想教会我去恨".施特劳斯很欣赏罗曼.罗兰这句话.德法军队在战场上你死我活地火并,但二人友谊如兄弟依旧.在政治上,他们幼稚、天真、纯朴到了一块。
1933年6月意大利指挥托斯卡尼尼为了抗议纳粹大肆迫害犹太音乐家，公开拒绝赴德担任瓦格纳音乐节指挥，博得了全世界的敬佩.
文明世界在关注究竟有谁来接替托斯卡尼尼的指挥棒?
居然是德高望重的施特劳斯!!!托斯卡尼尼的精神世界突然受到了一次沉重的打击:"在作曲家施特劳斯面前,我要脱帽,在作为一个人的施特劳斯面前,我要重新把帽子戴上.有两个施特劳斯."分裂的施特劳斯使德国音乐伟大人道主义传统遭到了一次巨大的打击.传统大厦的支柱被碰撞了一下,整个建筑摇晃了几下.即便在今天,当我在夜深人静,一个人在书房里欣赏施特劳斯的歌剧<<玫瑰骑士>>时,我就会想起"有两个施特劳斯,音乐的伟大,人格的渺小".
人们有理由怀疑他的艺术真伪.据说他是出自个人利益投靠纳粹的,因为他的儿媳是犹太人,他担心他的孙子回遭迫害.
这使我想起爱因斯坦的强烈反应.二战后,爱因斯坦拒绝同德国恢复一切关系(包括同科学机构).因为"德国知识分子--作为一个集体他们的行为并不比暴徒好多少".
战后,施特劳斯在纳粹时期的政治表现遭到了人们广泛的抨击,当然,你也可以说这是施特劳斯在政治上"糊涂"所致.他只考虑音乐,只为音乐而活着,很少去考虑政治.但在一个政治色彩非常浓厚的非常时期,一个大艺术家不可能完全生活在一个远离政治的"世外桃源".比如,抗日战争爆发时,每个中国人都应该表态.一个大艺术家就更应该明确表态.
大艺术家很难适应复杂的政治环境.施特劳斯就是这样.如他创作的<沉默的女人>.他是坚决站在犹太朋友的一边.以至于兹威格十分感动:"他在我面前表现出来的全是友好的情谊.正直和勇气".歌剧首演时,他看到海抱上删除了兹威格的名字立即愤慨了,他拿起笔,加进了兹威格的名字,施特劳斯立即声称,除非海报重新把兹威格的名字印上,否则他不会参加首次公演.
最高当局开了一连串紧急会,权衡结果,希特勒只好撤消原计划,他和戈赔尔都不出席首场公演.希特勒召见施特劳斯,说他将破例允许歌剧上演,尽管它违反新德国的法律.那天音乐会,有许多冲锋队员坐在那里.后来的报复是:从此以后,全德国禁演<沉默的女人>. |
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